荒凉苍茫的海边，仿佛与世隔绝的孤独世界。住在海边的贵妇人牧过着养尊处优的奢华生活，与此同时她的精神世界几近崩溃。因为妹妹当年的惨剧，致令牧的性情大变，怀疑自己同样命不久矣。堕落与放纵成了她生活仅有的主题，她甚至不惜僭越道德的界限。牧和仆人们尽情折磨着那些清纯的女孩，有的女孩难以忍受，投海自尽。失忆的少女夕子（岸加奈子 饰）目睹了丑恶的一切，却无从逃脱，最终被牧埋在沙滩上，只有头露在外边。 　　牧的仆人亮是个善良的男人，他不仅时时劝解主人，还想方设法拯救奄奄一息的夕子。在绝望的隔绝世界里，一切朝着不可预测的方向发展……

荒凉苍茫的海边，仿佛与世隔绝的孤独世界。住在海边的贵妇人牧过着养尊处优的奢华生活，与此同时她的精神世界几近崩溃。因为妹妹当年的惨剧，致令牧的性情大变，怀疑自己同样命不久矣。堕落与放纵成了她生活仅有的主题，她甚至不惜僭越道德的界限。牧和仆人们尽情折磨着那些清纯的女孩，有的女孩难以忍受，投海自尽。失忆的少女夕子（岸加奈子 饰）目睹了丑恶的一切，却无从逃脱，最终被牧埋在沙滩上，只有头露在外边。 　　牧的仆人亮是个善良的男人，他不仅时时劝解主人，还想方设法拯救奄奄一息的夕子。在绝望的隔绝世界里，一切朝着不可预测的方向发展……

攘夷の動きが活発になっていた文久三年、幕士・佐々木只三郎は老中・板倉伊賀守の命により、攘夷浪士二十数名を処刑した。只三郎は八重と祝言をあげて間もなく、京都見廻組組頭に着任。新撰組が池田屋を襲った夜、只三郎が追った浪士はかつて故郷の会津で共に学んだ亀谷喜肋だった。そのときは無理に追うことはせず刀を納めた。翌日、只三郎は坂本竜馬と再会。初めて会ったときはどういう人物かよく知らなかったが彼は竜馬に不思議な魅力を感じた。しかし、只三郎は板倉から薩長連合を企てる首謀者の竜馬を斬るよう命じられる。複雑な思いで盃をかたむけていた只三郎は、芸奴・小栄と出会い、そこに江戸に残した妻・八重の面影を見た。久しぶりに気持よく酔った只三郎は、帰り道で喜助に襲われたが、彼が喜助を追いつめて見たものは、かつて自分の許嫁だったぬいの夜鷹となった姿だった。その場を逃がれた喜助はぬいに京を出ようとすすめられるが頑として受けつけなかった。彼はなんとしても勤王の志士となり、只三郎を見返してやりたかったのである。仕事には忠実ながら日に日に冷徹な人斬りとなっていく只三郎。彼は上様御用人・原市之進が斬られたのを機に薩長の息の根を止めようとはやるが、実兄の会津藩士・手代木直右衛門から幕府の大政奉還の意向を聞かされ憤然とする。幕府はこれ以上の混乱を避けようとしているのだ。挫折感に打ちひしがれる只三郎は次第に薩長連合を成立させた時代の窮児ともいうべき竜馬に対し、嫉妬と憎悪の念を燃やしていく。狂ったように竜馬を追い求める只三郎は慶応三年十一月十五日、中岡慎太郎と共に河原町の近江家に逗留している竜馬を斬った。しかし、その直後彼自身かねてから自分をつけ狙っていた喜助に襲われて差し違えてしまう。

夫が知らない専業主婦の実態を描いたエロチック･ドラマ。グラビアアイドル･並木りながセールスマンと年下の男との間で、危険な不倫三角関係に溺れる人妻に扮する。

Haunted by an unforgettable blue nuance, dyer Watanabe devotes his life to recreating Japan’s perfect indigo. Fate leads him to Kato, a colour blind artisan at a crossroads. Their quest unveils the deeply personal story behind Japan’s legendary colour, revealing the emotional and physical transformations that bring this shade to life. Traditional yet modern, specific yet universal, authentically Japanese yet globally resonant — Sybilla Patrizia’s background in photography lends a visual style that is both delicate and precise, while her choice of an unusual subject, combined with her captivating narrative style, creates a uniquely engaging work.

冒頭で旧友と出会う場面は最悪だし、その奥さんと邂逅するシーンも、如何に主人公と奥さんの関係性を（どのようにして）描くか？という "映画" が欠落しており、夫による言語の説明という最悪の手段を採ってしまっている。さらに、その後の "覗き" にあっても、主人公が情事を（こっそりと）覗いているという状況が重要で、それを如何に切り取るのか？が映画であるが、まったく愚鈍な場面となってしまっている。

冒頭で旧友と出会う場面は最悪だし、その奥さんと邂逅するシーンも、如何に主人公と奥さんの関係性を（どのようにして）描くか？という "映画" が欠落しており、夫による言語の説明という最悪の手段を採ってしまっている。さらに、その後の "覗き" にあっても、主人公が情事を（こっそりと）覗いているという状況が重要で、それを如何に切り取るのか？が映画であるが、まったく愚鈍な場面となってしまっている。

病で余命いくばくもない年老いたアキラには、若くて美しい妻・好子がいる。好子は病のアキラを、外に連れ出しては二人の時間を楽しもうとする。日に日に衰弱していくアキラ。それを見て嬉々として楽しむ好子。果たして彼女の思惑とは？