就如《西線無戰事》之於第一次世界大戰 《馬特洪峰》是描述越戰最撼動人心的戰爭經典 他們在戰爭這條真實的等高線上集合 並讓血洗去所有殘存的童稚與純真 餘下的究竟是男人 還是殘破的男孩？ 《馬特洪峰》可能是越戰小說中最富人性與人生哲理的一部。作者卡爾．馬藍提斯是戰爭小說界剛出道的新手，但「行家一出手，就知有沒有」，一鳴驚人。 由於作者越戰期間服役海軍；因此，他對書中海軍陸戰隊的各種作戰行動、形形色色的軍人心態、長官與部屬之間的複雜關係自是瞭若指掌。更重要的是，在幾乎以親身經歷與實戰經驗描述戰爭殘酷的同時，他將越戰結束後數十年歲月的人生體驗與對人性的深刻觀察，一併融入此書，終讓此書成為可歌可泣的一部巨著。 《馬特洪峰》是新銳小說家Karl Marlantes的第一部創作小說，自出版後已獲得各界好評，包括《紐約時報書評》（The New York Times...(展开全部)

此書於邱妙津自殺次年問世，相隔十二年，重出新版將增加原書未及發現收錄的「第十五書」、「第十八書」、「第十九書」內容近萬字。 邱妙津最後的書信體小說。從此她保持緘默。她曾誓言用一生來證明自己的美與愛，也以人生終程在異鄉展開瀕死跋涉放出愛與美的憂傷凡花，永恆回歸了藝術家與愛人者身份。 相反地， 我的人生是由不忠走向忠誠， 她的人生是由忠誠走向不忠， 這些都是我們各自生命資料展現的歷程， 只是在這歷程交錯運動的瞬間， 我脆弱的人性爆炸了， 我這個個體無聲無息地在天地間被犧牲。 一切都僅是大自然。 絮，我是個藝術家，我所要做的，就是去體驗生命的深度，去了解人及生活，並且在我的學習與創作裡，表達出這些。我一生中所完成的其他成就，都不重要，如果我有一件創作品，達到那個目標，我才是真正的不虛此生。 作為邱妙津最後一部小說作品，本書...(展开全部)

本書是作者最後一部小說作品，亦是她喝盡「畢生」心智的生命之作，既含蘊自畫像的況味，更刻劃了一個年輕女子在異國生涯中夢想追求。

本書是作者最後一部小說作品，亦是她喝盡「畢生」心智的生命之作，既含蘊自畫像的況味，更刻劃了一個年輕女子在異國生涯中夢想追求。

此書於邱妙津自殺次年問世，相隔十二年，重出新版將增加原書未及發現收錄的「第十五書」、「第十八書」、「第十九書」內容近萬字。 邱妙津最後的書信體小說。從此她保持緘默。她曾誓言用一生來證明自己的美與愛，也以人生終程在異鄉展開瀕死跋涉放出愛與美的憂傷凡花，永恆回歸了藝術家與愛人者身份。 相反地， 我的人生是由不忠走向忠誠， 她的人生是由忠誠走向不忠， 這些都是我們各自生命資料展現的歷程， 只是在這歷程交錯運動的瞬間， 我脆弱的人性爆炸了， 我這個個體無聲無息地在天地間被犧牲。 一切都僅是大自然。 絮，我是個藝術家，我所要做的，就是去體驗生命的深度，去了解人及生活，並且在我的學習與創作裡，表達出這些。我一生中所完成的其他成就，都不重要，如果我有一件創作品，達到那個目標，我才是真正的不虛此生。 作為邱妙津最後一部小說作品，本書...(展开全部)

摩里斯．郁特里羅（Maurice Utrillo 1883∼1955）是巴黎畫派最著名的風景畫家。他筆下的巴黎蒙馬特街景、聖心堂、煎餅磨坊等，平凡中充滿詩意，洋溢著濃濃的情感。到了蒙馬特，就使人聯想起郁特里羅；而欣賞郁特里羅的風景畫，也就彷彿到了蒙馬特。許多人在看他的畫時，不知不覺進入了他的風景畫中。郁特里羅是雷諾瓦和竇加的模特兒——後來成為畫家的蘇珊．瓦拉東的私生子。他本來在銀行工作，後來在母親的勸勉下開始學畫，初受到畢沙羅影響，1913年舉行首次個展，得到畫商史波羅夫斯基資助，勤奮作畫，確立在畫壇地位。在美術史上，郁特里羅是二十世紀法國的大風景畫家。

「『外出偷馬』是二戰德軍占領時期，挪威反抗軍進行破壞行動的暗語。在此書中，是兩個青少年密謀玩耍的一個起頭……這個最平凡的體材，在作者獨特的書寫展現下，顯得相當不凡。這絕對是一次罕見的閱讀體驗。」 －－紐約時報 「佩爾．派特森對我們來說或許是陌生的，但他的作品卻是當今讀者最不該錯過而忽略的。他深鑿生命的底端，揭開了一幕幕鮮活的人生戲碼。這動人的經歷絕不是小說主角所獨有，而是所有的人必定從歲月裡嘗到的滋味。」 －－出版家週刊 「一本關於失落與傷痕的小說……在寂靜的敘事氛圍下，我們走進了主角的年少記憶，學會了用另一種角度看待自己的過往，也學會了寬容。」 －－紐約客雜誌 「在處理父子關係的主題上，佩爾．派特森絕對讓人印象深刻，他的筆觸不落俗套，沒有煽動的情節，卻隱含著最動人的力道。」 －－書籤雜誌 「強而有力的架構，豐富卻絕對精準的描繪……作者對於山林流水、...(展开全部)

「閱讀時被他所描述的那沉默、內向、能依附活在他人的世界、或他人的夢境之條件如此單薄，所以丈夫、妻子、兒子，各自都在一種慌憂，小心翼翼，好像一不小心，自己珍愛的人就折斷了。」----駱以軍 「在李世成筆下，無論人稱與視角如何轉變，這種耐心，總矛盾地伴隨角色，對自我境況的敏感覺知，而使人在面臨無解僵局時的可能麻木，在小說裡，被換語為角色更活絡、也更切近本真的內心抒陳。」----童偉格 「若問《紫馬》命中了什麼，我想是直直地刺中了每個人艱難活著而養成的堅硬的心，戳進硬殼底下仍舊柔軟溫熱的部分。」----劉梓潔 〈紫馬〉，分為兩個部分，是由一只三腳木凳（紫馬）的視角和書中小兒子的視角，不同截面呈現一個家庭倫理的故事。第二部分裡，人稱（人物）不斷跟隨事境挪移，有時甚至替換身分，它們之間的參互與交融，給小說提供了繁複且緊密的敘事場。 文本重視記憶與流徙，於現代性...(展开全部)

能明显感受到作者求生欲的一个故事，围绕着视线突然变成马赛克的画面这个事件，按照 游戏——科幻——现实——爱情——奇幻 这几个部分发展的故事。水平有限，给人的感觉比较凌乱，跳度很大。。。但还是厚颜无耻的抱有让大家喜欢的期待.... 欢迎赏...