本剧讲述了四星商事的上班族 嶋由香（松冈茉优 饰）被总公司发配到了下属的滨风水族馆当饲养员，于是她必须得面对不熟悉的工作内容，水族馆惨淡的营业状况，严厉的前辈梶良平（桐谷健太 饰），各种活生生的动物，以及最后，来自总公司上司的恶意。一个懵逼菜鸟饲养员成长的故事就此展开。其中，总公司的上司由【日本最讨人厌的课长】木下邦家出演，此君人称日剧界的安家和，拉仇恨和顶骂的能力堪称岛国一绝，有他出演基本上剩下的角色连带水缸里那条鲨鱼都看着像好人了

本剧讲述了四星商事的上班族 嶋由香（松冈茉优 饰）被总公司发配到了下属的滨风水族馆当饲养员，于是她必须得面对不熟悉的工作内容，水族馆惨淡的营业状况，严厉的前辈梶良平（桐谷健太 饰），各种活生生的动物，以及最后，来自总公司上司的恶意。一个懵逼菜鸟饲养员成长的故事就此展开。其中，总公司的上司由【日本最讨人厌的课长】木下邦家出演，此君人称日剧界的安家和，拉仇恨和顶骂的能力堪称岛国一绝，有他出演基本上剩下的角色连带水缸里那条鲨鱼都看着像好人了

在水族馆工作的18岁高中女生·海咲野心， 遇见了在东京失去了容身之地于是选择逃离的前偶像·宫泽风花。 心和风花各自怀抱着不同的想法，在水族馆里度过了一段时光。 但是，那个重要的地方，濒临闭馆。 少女们的梦想与现实，孤独与朋友，羁绊与纠结──。 将会在今年夏天，打开这熠熠生辉的新一页。

The film observes three circular patterns: cherry blossom petals circling in a rushing mountain stream and among rain drops; the changing sky and seasons seen on a reflective dome; and the blooming and fading of flowers. Circles and cycles appear often in daily life. This film, made entirely from still photos, creates a new vision and raises philosophical questions about time and lifecycles.

游靜/ 1993 / 11min / 無對白/ 中英文字幕 　　獲邀在德國柏林地鐵站、加拿大安大略省美術館、美國有線電視等放映 　　旅途中的人，醒來不見家。拿起手上最便宜的玩具攝影機寫信，不得已也寫到什麼是我，什麼是（感情裡的）她。 　　「由於經常在外奔走，離開一個城市，然後又在另一個城市醒來，我發現我經常在寫信——給想念的，給在路上遇到的，給要見的……當我開始厭倦文字（經常發生），我便開始以錄像寫信。由於我是在旅途上，在陌生的地方寫信，可以運用的器材科技也就非常有限。 我以Fisher Price Pixelvision 來寫我的錄像書簡。當找不到器材剪接的時侯，便以攝錄機來剪接。這些書簡成為了對亟需缺口的慾望的紀錄。當這些書簡公映，它們在不同的脈絡中再創造了不同的意義，成為了給任何可以從中找到與自己關聯的人的信。」—— 遊靜 　　1 1分48秒 　　如何剪接慾望？慾望就是自我的邊界嗎？我能與我之慾面對面？眾自我的接合之處容得下語言嗎？ 　　2（或，叫我作本質主義者） 3分20秒 　　身份如何隨操演轉變？歷史敘事如何界定與圍困自我？ 　　3信，怎麼會有名字？5分20秒 　　慾望必虛妄同？寫信必然是自欺？慾望多少是來自對自我的錯認與壓抑？

"A surreal fantasy - almost a homage to Maya Deren. Nigrin has a fine feeling for imagery and pacing."---William Sloan, Museum of Modern Art, New York City, 1988.

"A surreal fantasy - almost a homage to Maya Deren. Nigrin has a fine feeling for imagery and pacing."---William Sloan, Museum of Modern Art, New York City, 1988.

游靜/ 1993 / 11min / 無對白/ 中英文字幕 　　獲邀在德國柏林地鐵站、加拿大安大略省美術館、美國有線電視等放映 　　旅途中的人，醒來不見家。拿起手上最便宜的玩具攝影機寫信，不得已也寫到什麼是我，什麼是（感情裡的）她。 　　「由於經常在外奔走，離開一個城市，然後又在另一個城市醒來，我發現我經常在寫信——給想念的，給在路上遇到的，給要見的……當我開始厭倦文字（經常發生），我便開始以錄像寫信。由於我是在旅途上，在陌生的地方寫信，可以運用的器材科技也就非常有限。 我以Fisher Price Pixelvision 來寫我的錄像書簡。當找不到器材剪接的時侯，便以攝錄機來剪接。這些書簡成為了對亟需缺口的慾望的紀錄。當這些書簡公映，它們在不同的脈絡中再創造了不同的意義，成為了給任何可以從中找到與自己關聯的人的信。」—— 遊靜 　　1 1分48秒 　　如何剪接慾望？慾望就是自我的邊界嗎？我能與我之慾面對面？眾自我的接合之處容得下語言嗎？ 　　2（或，叫我作本質主義者） 3分20秒 　　身份如何隨操演轉變？歷史敘事如何界定與圍困自我？ 　　3信，怎麼會有名字？5分20秒 　　慾望必虛妄同？寫信必然是自欺？慾望多少是來自對自我的錯認與壓抑？