女主曾是炙手可热的金牌策展人, 在事业颠峰期为了丈夫隐退, 不仅为爱洗手作羹汤; 更为了丈夫与家中决裂不再来往。 从此一路扶持画家丈夫上位日子过得有滋有润。 直到家中梳妆台上出现小三故意留下的隐形眼镜盒, 将女主这段看似幸福美满的婚姻撕开了裂口, 女主顺着蛛丝马迹探寻, 竟发现了枕边人竟与闺蜜一起联手背叛, 面对年龄尚幼的儿子, 背叛的丈夫, 以及这段笈笈可危的婚姻, 女主选择去父留子, 手刃敌蜜, 亲手拿回她应得的一切。

上世纪二十年代，正值时局动荡，天津城内租界林立，各方势力混杂。武行老馆长过世，独子沈岸（向佐饰）欲与大师兄齐铨（安志杰饰）比武较量以证自身，却不得不遵循父亲遗愿暂离武行。然武行即江湖，齐铨当了馆长却不守旧规意图肆意扩张，一时武行风云骤变，老行尊、码头混混渐次入局……“门前百米有不平事要管，管的多了就有了武行”。沈岸能否守住父亲创建武行的初衷？又能否保得住武行的门前百米？

故事发生在1920年，天津一武馆馆长过世，老馆长生前为了让儿子沈岸（向佐 饰）脱离武行，为其谋了一份银行的差事，决定让大弟子齐铨（安志杰 饰）接班。不料齐铨的种种新做法破了武行的规矩，引起骚乱。老一辈们请沈岸回来，意图用比武的方式逼齐铨退出武行。

“前门”既是天安门广场南侧那座城门楼，也可以指向东南延伸出去的那片地区。它同隔一条前门大街相对的大栅栏经过了类似的发展历程，但作为商业区的那部分早在解放以后就开始衰落。之后的几十年时间，基本把这里变成了一个单纯的生活社区。在2005年9月前门地区的拆迁改造工程展开之前，这里生活着大约8万人口。他们的构成相对大栅栏单纯，多数都是在胡同里生活了几代或半辈子的北京人。因为地处中心的优越位置，这片基础设施陈旧，人口密度高而且往往生活窘迫的社区正在经历一场不可避免的现代化改造。 　　《前门前》跟随这漫长的改造过程，不动声色地注视这种改变对于那些生活在这里的人们意味着什么。从一个现实到另一个现实，一个段落到另一个段落，它聚合不同的时刻和感性，见证的是态度，行动，拆毁，建设，离去以及坚守；它描述一种似乎是必然的倾覆和消失，不仅仅限于物质的；它并不夸张，但也试图如实传达这个过程里，掩抑的愤怒和不满，无奈和悲伤。它就象一幅拼图，描绘出了城市化进程里，一个老社区不能静止的肖像；其中折射出来的，是今日中国，一个重复了千遍的故事。 　　关于作者 　　Olivier Meys 1974年生于布鲁塞尔，2000年毕业于比利时 IAD艺术传播学院电影导演专业。毕业前他完成了一部剧情短片 《我行我路》，之后做过一些副导演工作。2001年之后，他制作了一些声音纪录片，包括反映中国河南艾滋病患者状况的《发高烧》（2001）；智利本土印第安人反对西班牙跨国公司抢占他们土地的《土地上的人们》；2004年，他再次来到中国，拍摄了一个三峡移民家庭的父子两代，2005年的纪录片《去不息》和声音作品《猴年》都来自于这次拍摄，之后他来到北京生活。2006年，他完成了第三部中国题材的声音纪录片《地下四季》，它们作为“身份：农民／工人”三部曲，使他获得2007年SCAM（多媒体作者协会）大奖 ;2008年，在一年半的工作之后，他完成了第二部纪录作品《前门前》，它参加了本年度法国真实电影节，亦获得SCAM的国际奖。 　　张亚璇，1973年生于河北。2000年毕业于北京师范大学艺术系。之后一直从事独立影像的评介和推广工作。作为影评人，长期为艺术杂志撰写独立电影专栏， 与人合著出版《一个人的影像》，《故乡三部曲——贾樟柯的电影》，也是《电影＋》系列丛书的作者之一；作为影展策划人，从2001年首届独立映像节开始，在国内外多个城市策划过多次影展，也参与了不同影像活动的组织，积极推进国内独立影像推广平台的构建。近年来开始介入到纪录片的制作，与Olivier Meys一起完成了《前门前》，也是《秉爱》的合作制片。

弗兰克、萨拉和他们的两个孩子最近搬进了他们在乡下梦想的房子。弗兰克被神秘的声音所困扰，有人从墙上撕下壁纸。他联系了一个捉鬼者艾伦。在进行实验时，艾伦被杀了，弗兰克必须亲自找出真相。阁楼上那神秘的房间有什么特别之处?

After starting a new online series, Annie and two of her friends head to an abandoned building in Lyulin Mountain, believed to be inhabited by evil.

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東尋坊是一個地理景觀獨特的海崖，更是日本著名的自殺地點。退休警察茂幸雄，人生大半輩子守在海崖上，阻止那些想不開的傻子，將他們從天堂門前贖回。茂幸雄組織了一個小的工作隊，不僅及時提供自殺者援助，還包含後續的諮商工作。一片片破碎的靈魂該如何拾回？當東尋坊日落的時候，茂幸雄拿起望遠鏡，找尋那些失落的人們。

Set against the backdrop of an imperial victory in the civil war leading up to the Meiji Restoration, Fallen Blossoms tells the story of the sorrows of women in a geisha house in Kyoto by recounting the relationships of its inhabitants. 　　Alexander Jacoby & Johan Nordström wrote: 　　Ishida’s original and brilliant film tells history as ‘her story’. Against the backdrop of a victory for the imperial forces in the civil war leading up to the Meiji Restoration, Ishida recounts the relationships among the inhabitants of a Kyoto geisha house, producing what has been described by Noël Burch as “one of the most remarkable community portraits ever filmed”. The film is set completely inside the house, with only female characters ever seen on screen. 　　For Burch, “the exclusion from the scene of men, patrons or soldiers, is a meaningful corollary of the exclusion of Japanese women from the history of the country”. Ishida narrates his story using an imaginative cinematic style in which shots are almost never repeated. The narrative, Burch notes, evokes Chekhov, but he judges its “combination of a restricted, unified setting and continual renewal of the imagery” to be unparalleled in conventional narrative cinema.

鱼竿被莫名生物拉断，水中巨物又屡次挑衅，小伙果断用抽水机开捕！深山藏有巨宝，老汉用活饵为引抓山魈寻宝，谁知触犯禁忌反被报复！山中有山魈，老人说那东西通体黑毛，像猴不是猴，尖嘴猴腮青面獠牙外貌极其恐怖，老人也常说山魈藏财，金银珠宝无数。