俊日偶然在咖啡厅听到了贤日的音乐，他主动将自己的音乐拿给对方听，并提议二人一起组建乐队。在一位模特作为新成员加入后，三人乐队开始创作属于他们自己的音乐。他们的音乐以感性的旋律展现了年轻人面对爱情的不安与纠结。影片也展现了面对爱情，面对梦想始终犹豫不决的年轻人们演奏出自己的旋律，唱出自己的心声的那一个比任何时候都要耀眼夺目的瞬间。

俊日偶然在咖啡厅听到了贤日的音乐，他主动将自己的音乐拿给对方听，并提议二人一起组建乐队。在一位模特作为新成员加入后，三人乐队开始创作属于他们自己的音乐。他们的音乐以感性的旋律展现了年轻人面对爱情的不安与纠结。影片也展现了面对爱情，面对梦想始终犹豫不决的年轻人们演奏出自己的旋律，唱出自己的心声的那一个比任何时候都要耀眼夺目的瞬间。

谷崎潤一郎の「春琴抄」を新藤兼人監督が映画化。琴三弦の道に励む盲目の名手・お琴と、どんな苦役にも甘んじて仕える使用人の佐助の愛の秘めごとを描く。ある晩曲者が侵入し、お琴に熱湯を浴びせてしまう。お琴は顔を見られたくないと佐助に懇願し…。

为了对抗突然出现的人类之敌「涅洛伊」，世界各国组成了联合军。 但能够与他们对抗的，仅有具备特殊魔力的少女们而已…话虽如此… 不论过了多久，人类之敌·涅洛伊都迟迟不来… 世界各国的魔女们不去战斗，而是在懒散地度日。 这一次不只是501部队，还增加了502部队「无畏魔女」的日常！ 不和涅洛伊战斗的魔女们的怪怪日常剧第2弹开始！

埃德加希望创作一部有关爱情的作品，他试图通过试镜演员来获得具体创作灵感，屡次试镜失败后，他想起了一位神秘女子。电影大师戈达尔暌违5年自编自导的经典爱情片，分两章颠倒时间顺序进行叙事，采用冷峻现实的黑白胶片展现当下时刻，高饱和失真的DV彩色影像表现两年前的过去，借此暗喻胶片才是电影最好的归宿。在爱情的外壳下裹挟着对于戴高乐政治时期的反思，通过片中拍片买版权一事，对好莱坞电影进行幽默嘲讽，因果善恶在叠化影像间留下了深刻的注脚。影片入围戛纳电影节主竞赛单元。

埃德加希望创作一部有关爱情的作品，他试图通过试镜演员来获得具体创作灵感，屡次试镜失败后，他想起了一位神秘女子。电影大师戈达尔暌违5年自编自导的经典爱情片，分两章颠倒时间顺序进行叙事，采用冷峻现实的黑白胶片展现当下时刻，高饱和失真的DV彩色影像表现两年前的过去，借此暗喻胶片才是电影最好的归宿。在爱情的外壳下裹挟着对于戴高乐政治时期的反思，通过片中拍片买版权一事，对好莱坞电影进行幽默嘲讽，因果善恶在叠化影像间留下了深刻的注脚。影片入围戛纳电影节主竞赛单元。

フランスの作家、マルセル・パニョルの小説『ファニー』を翻案した人情喜劇。瀬戸内海の日向島を舞台に、島を出た青年の子供を宿した娘・春子と、島民の温かい交流をほのぼのタッチで描く。撮影・音楽など、ほとんどがのちの“男はつらいよ“シリーズのスタッフ。

Director Jinsung Park’s independent film tells a story about a witch seeking revenge on a male seminary student who wrongfully killed her. The three shorts that make up the film each provide a different interpretation of Russian writer Nikolai Gogol’s short story “Epitaph.” The first act is a film within a film and begins with a director (Jeong Seung-gil) trying to reinterpret Gogol’s story who is drawn to an ingenue (Lim Ji-yeong) hired to play the witch. The second act is filmed in the style of a stage play and is more light-hearted than the first. The final act uses puppet theater.

Director Jinsung Park’s independent film tells a story about a witch seeking revenge on a male seminary student who wrongfully killed her. The three shorts that make up the film each provide a different interpretation of Russian writer Nikolai Gogol’s short story “Epitaph.” The first act is a film within a film and begins with a director (Jeong Seung-gil) trying to reinterpret Gogol’s story who is drawn to an ingenue (Lim Ji-yeong) hired to play the witch. The second act is filmed in the style of a stage play and is more light-hearted than the first. The final act uses puppet theater.