「世界觀、角色，以及手法。總之一切都讓人樂在其中。」──「魔法少女小圓」等導演‧新房昭之也為之震驚的作品！ 榮獲第一屆集英社輕小說新人獎優秀賞。在「劍」與「魔法」，以獨特解釋所構築而成的奇幻世界中上演的華麗推理動作劇。「魔女狩獵女伯爵」與新任聖騎士攜手挑戰密室殺人事件，橫跨千年的事件真相究竟是──？

「世界觀、角色，以及手法。總之一切都讓人樂在其中。」──「魔法少女小圓」等導演‧新房昭之也為之震驚的作品！ 榮獲第一屆集英社輕小說新人獎優秀賞。在「劍」與「魔法」，以獨特解釋所構築而成的奇幻世界中上演的華麗推理動作劇。「魔女狩獵女伯爵」與新任聖騎士攜手挑戰密室殺人事件，橫跨千年的事件真相究竟是──？

(二次大戰期間，倫敦遭受德軍無情轟炸，人人自危，阿嘉莎˙克莉絲蒂亦不例外。苦於生命飄搖之感，克莉絲蒂預先完成了兩部小說，讓她親手創造的偵探就此榮退，以免萬一遭逢不幸，仍得讓這些神探有個完美的告別演出˙) 話說年事漸長的海斯汀在阿根廷接到白羅的緊急召喚，於是不辭辛勞的趕回英國家鄉。失去愛妻的他，滿懷愁緒回到史岱爾莊--那是他與白羅合破第一件奇案的地點--卻發現這個對他意義非凡的所在，早已今非昨日，變成了一家做生意的旅館；而且白羅的身體亦枯槁殘弱，不得不以輪椅代步。 萬幸的是，他發現白羅的灰色腦細胞仍然精準如昔，不認同謀殺行為的精神亦未曾稍減--這就是他召回海斯汀的目的--他認為一樁連續殺人案件的兇手，即將潛入史岱爾莊再次行兇造孽，他需要海斯汀協助調查。 問題是，海斯汀有了麻煩。他發現他心愛的女兒竟也來至此地，而且與一位少校墜入情網，他擔心女兒受惡劣浪蕩...(展开全部)

這個男人，顛覆了他的世界。 綁架、監禁、凌辱…… 韓齊知道自己應該要恨這個男人的， 但是他做不到。 不是不想，而是不能。 從小到大，他早已習慣被嚴苛地對待， 儘管那個男人對他施以加諸肉體的暴行， 他也沒辦法真正去恨對方。 做愛的時候，男人的眼睛總是看著他。 執著地、認真地……或者還有一些不加掩飾的慾望。 被那樣的眼神注視著， 讓他有種錯覺， 彷彿自己是男人這生這世唯一想好好握在掌心裡的東西， 彷彿自己……真的是被男人所珍視著的。 但那也許只是自己的錯覺……自己寂寞了太久的錯覺。

把閱讀比作狩獵，有合理的地方，也有不合理的地方。譬如，就西方的說法而言，在書籍上用到「hunting」這個字的時候，主要是「for books」，換句話說，去搜尋書來珍藏。是否閱讀倒在其次。因此我們這次英文書名就定為「Hunting for Knowledge」，以作區別。至於Hunting for Books，是的，我們也會做的。另外一個不合理的地方，是真正的狩獵中，獵物應該是躲你猶恐不及。但是在閱讀的狩獵中，書和知識這個獵物卻是有靈的，只要你誠心找它們，它們會迎上你。

把閱讀比作狩獵，有合理的地方，也有不合理的地方。譬如，就西方的說法而言，在書籍上用到「hunting」這個字的時候，主要是「for books」，換句話說，去搜尋書來珍藏。是否閱讀倒在其次。因此我們這次英文書名就定為「Hunting for Knowledge」，以作區別。至於Hunting for Books，是的，我們也會做的。另外一個不合理的地方，是真正的狩獵中，獵物應該是躲你猶恐不及。但是在閱讀的狩獵中，書和知識這個獵物卻是有靈的，只要你誠心找它們，它們會迎上你。

舞蹈家狄歐在演出時遭逢母喪，因為打擊過大再也無法站上舞台。為了遠離哀傷，他轉換跑道參與電影演出，認識了年輕演員戴倫。不料兩人竟因一個玩笑之吻，意外成為八卦雜誌追逐的對象。 「你的玩笑只有這樣而已嗎？」 「…接下來就看劇本怎麼寫了。」 從好萊塢明星戀情到京都祇園和風世界 獨特筆觸靜謐強烈別有餘韻！

米亞・科托書寫在Covid-19疫情期間，莫三比克人於不同空間的個體與集體生活，挖掘被疫情掩蓋、充滿異質性、荒謬又真實的多重現實：首都派來的衛教人員試圖教導最偏僻最貧困地區的老人防疫，老人卻以為帶著口罩、穿著鞋套的衛教員是強盜，這裡的人早在新冠病毒到來前就遭遇天花、肺結核、瘧疾、愛滋和礦區塵肺病的屠戮；醫院是窮人連夢裡長途跋涉都無法抵達的遙遠之地；門和牆壁都沒有的學校根本不需要封鎖，反正大部分孩子也上不了學；如果瘟疫是一場戰爭，那麼莫三比克持續不斷的內戰也是另一種病毒，因此作者寫下在路邊招攬卡車逃亡的難民、逃亡的人們圍繞在臨盆的孕婦周圍，準備掐死正要出生的嬰兒，因為害怕嬰兒啼哭會害死所有人……作者透過二十六篇短篇故事折射出莫三比克的對立日常，雖然充滿災難、荒誕、與痛苦，但溫情、勇氣與希望也不斷閃爍其中，正如米亞·科托所言，莫三比克人時刻生活在戰爭、貧...(展开全部)

米亞・科托書寫在Covid-19疫情期間，莫三比克人於不同空間的個體與集體生活，挖掘被疫情掩蓋、充滿異質性、荒謬又真實的多重現實：首都派來的衛教人員試圖教導最偏僻最貧困地區的老人防疫，老人卻以為帶著口罩、穿著鞋套的衛教員是強盜，這裡的人早在新冠病毒到來前就遭遇天花、肺結核、瘧疾、愛滋和礦區塵肺病的屠戮；醫院是窮人連夢裡長途跋涉都無法抵達的遙遠之地；門和牆壁都沒有的學校根本不需要封鎖，反正大部分孩子也上不了學；如果瘟疫是一場戰爭，那麼莫三比克持續不斷的內戰也是另一種病毒，因此作者寫下在路邊招攬卡車逃亡的難民、逃亡的人們圍繞在臨盆的孕婦周圍，準備掐死正要出生的嬰兒，因為害怕嬰兒啼哭會害死所有人……作者透過二十六篇短篇故事折射出莫三比克的對立日常，雖然充滿災難、荒誕、與痛苦，但溫情、勇氣與希望也不斷閃爍其中，正如米亞·科托所言，莫三比克人時刻生活在戰爭、貧...(展开全部)

麻耶雄嵩(MAYA Yutaka) 1969年出生於三重縣上野市，原名堀井良彥，出身自京都大學推研社，屬於新本格第二期的成員。在學期間曾於《小說現代》增刊號發表短篇作品「西伯利亞急行向西」，同年再於《蒼鴉城》（京大推研會雜誌）發表中篇小說「彌賽亞」，這部作品更於1991年大幅改稿為長篇，並獲得島田莊司的推薦而易名為《持翼黑暗─麥卡托最後的事件》於講談社發表，從而進軍新本格作家行列。 1992年出版的《夏與冬的奏嗚曲》，由於徹底破壞固有推理小說型式和規條，引起了相當大的爭議，由於對傳統推理觀念挑戰的緣故，麻耶雄嵩一方面遭受保守派讀者所猛烈批評，但另一方面卻也為不少對傳統推理早已厭倦的讀者所接受及歡迎。 麻耶雄嵩的作品產量雖然不多，但卻可以說是每部作品的構成意念都很另類，都是非常前衛的推理作品。其中1997年的《鴉》獲得了年度「本格推理Best」第一名，...(展开全部)