[スタッフ] 　　原案：　ANDAI 　　原作：　東映アニメーション 　　キャラクター原案：　村田雄介 　　CGキャラクター原案：　石川ヒデキ 　　[ストーリー] 　　主人公「竜神(りゅうじん)翔悟(しょうご)」は、どこにでもいる平凡な高校生。 　　突如、目の前に現れた謎の敵「ダークファイター」に襲われる。 　　彼らの狙いは「ボーンカード」。 　　翔悟始め、地球の運命を担う若者たちはボーンカードを使い、「ボーンファイター」へと変身する。 　　ボーンカードは何のために存在するのか？ダークファイターの正体とは？「魔神」の存在とは？新しい伝説が、今、動き出す。

始主魔神创造了世界，追之有了火，水，木等魔神，而魔神又创造出骨。龙之骨是地球的守护之骨。身为一个平凡高中生的龙神翔悟，突然遭到了神秘敌人“黑暗战士”的袭击，而其目的就是为了获得“骨之卡”。而后，翔悟等年轻人开始肩负起了守护地球，并使用骨之卡变身成为“骨之战士”的使命。为何会有骨之卡？黑暗战士的真身究竟是什么？魔神又是怎样的存在？全新的传说，就此开始！

本片是由加拿大得獎電影工作者李斯莉．安．巴頓，同時也是宗薩欽哲仁波切的弟子所執導。這部辛苦拍攝而來，並具啟發性的35厘米記錄片，是由仁波切的三位弟子，陸克．迪兒克、路易．若德，和巴頓本身的角度來介紹仁波切。巴頓得以史無前例的接近這位謎般的上師，但仁波切卻也施展他一貫戲謔的惡作劇。他一而再、再而三地巧妙閃躲她的鏡頭，使得巴頓只好馬不停蹄從不丹追到世界足球盃決賽，然後再追到倫敦的街頭。最後，當仁波切終於願意揭露他自己的時候，証明瞭這一切的等待都是值得的。這部個人記錄片以詼諧的方式點出師徒之間的關係。片中的上師揶揄多於教導，常常做出驚人之舉，也打破一般道貌岸然的聖人形象。本片獲選為2003加拿大國家電影委員會紀錄片。

本片是由加拿大得獎電影工作者李斯莉．安．巴頓，同時也是宗薩欽哲仁波切的弟子所執導。這部辛苦拍攝而來，並具啟發性的35厘米記錄片，是由仁波切的三位弟子，陸克．迪兒克、路易．若德，和巴頓本身的角度來介紹仁波切。巴頓得以史無前例的接近這位謎般的上師，但仁波切卻也施展他一貫戲謔的惡作劇。他一而再、再而三地巧妙閃躲她的鏡頭，使得巴頓只好馬不停蹄從不丹追到世界足球盃決賽，然後再追到倫敦的街頭。最後，當仁波切終於願意揭露他自己的時候，証明瞭這一切的等待都是值得的。這部個人記錄片以詼諧的方式點出師徒之間的關係。片中的上師揶揄多於教導，常常做出驚人之舉，也打破一般道貌岸然的聖人形象。本片獲選為2003加拿大國家電影委員會紀錄片。

一位年轻的波兰出生的柏林律师从事难民案件的工作，出乎意料地与他的父亲团聚，他的父亲是他与家乡唯一的联系。

一位年轻的波兰出生的柏林律师从事难民案件的工作，出乎意料地与他的父亲团聚，他的父亲是他与家乡唯一的联系。

Words of Mercury is, if nothing else, economical. It was shot on reversal film and is being screened as original. Its layers of superimpositions were all shot in the camera. Half of the many fades in the film were made by submerging the original film in a black liquid. The film is silent. The shooting ratio is low and there are areas which are unedited since taken from the camera. I generally shoot first and ask questions later, but I’m struck at the influences that I see in Words of Mercury because they reach back to the very first times that I saw great 16mm films in the early Sixties: Marie Menken, Gregory Markopolous, Stan Brakhage and my lifetime companion Nathaniel Dorsky.—Jerome Hiler

Words of Mercury is, if nothing else, economical. It was shot on reversal film and is being screened as original. Its layers of superimpositions were all shot in the camera. Half of the many fades in the film were made by submerging the original film in a black liquid. The film is silent. The shooting ratio is low and there are areas which are unedited since taken from the camera. I generally shoot first and ask questions later, but I’m struck at the influences that I see in Words of Mercury because they reach back to the very first times that I saw great 16mm films in the early Sixties: Marie Menken, Gregory Markopolous, Stan Brakhage and my lifetime companion Nathaniel Dorsky.—Jerome Hiler

「ツタンカーメン王の呪い」、「奴らは今夜もやってきた」、「あの日にかえりたい」の3話よりなる“危ない”をキーワードにした幻想オムニバス。

「ツタンカーメン王の呪い」、「奴らは今夜もやってきた」、「あの日にかえりたい」の3話よりなる“危ない”をキーワードにした幻想オムニバス。