🐦本书献给所有愿为窗外风景驻足之人 🦉“观鸟让我感到自由。” 2016年，六十四岁的谭恩美开启了自己的观鸟与画鸟生涯。本书收录了她2017年至2022年五年间对自家后院鸟类的绝妙观察。全书以日记形式呈现，精选百余幅作者亲绘的精美插图及观察速写。谭恩美在书中重拾童年惊奇，记录无数转瞬即逝的瞬间，以其一贯的文学性及对自然、日常生活与人类社会的深入思考治愈人心。 —— 【编辑推荐】 🦉《纽约时报》畅销书榜榜首非虚构，知名美籍华裔作家、《喜福会》作者、“观鸟小白”谭恩美的暮年观鸟日志 🦉9本自然日志精华集结，2017—2022五年间对自家后院鸟类的绝妙观察：以日记形式呈现，记录零基础小白的进阶之路，也深入思考自然、日常生活与人类社会，以细腻洞察治愈人心 🦉百余幅极具个人风格的精美插图+手绘速写，重拾孩童般惊奇，记录无数转瞬即逝的瞬间：中文版采用图例形式，在不...(展开全部)

“一个替身而已，不值得同情。” 顾冥看着地上的慕辞问她为什么要背叛自己。“因为你是疯子! ”“是你自己答应要当替身的，而且我们合同也签了。”“那是你用我妹妹威胁我，在我不知情的情况下一直骗我妹妹还活着。”...三年以后顾冥找不到自己的慕辞，...

“一个替身而已，不值得同情。” 顾冥看着地上的慕辞问她为什么要背叛自己。“因为你是疯子! ”“是你自己答应要当替身的，而且我们合同也签了。”“那是你用我妹妹威胁我，在我不知情的情况下一直骗我妹妹还活着。”...三年以后顾冥找不到自己的慕辞，...

简介：各大美男争锋吃醋，只为留住摄政王的脚步。

（本书种田流，前面几章节奏要慢一点，后面会快）远古部落的人们从茹毛饮血到农耕时代， 随着人们的不断探索，不断探究，世界是庞大，但也拥有着尽头。 这一日万丈巨人踩过山川与河流， 天地崩坏，城池破碎。 ”我将你们踩死也只是物竞天择罢了。对我来说，你们不过是蚂蚁罢了”

《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)

青梅竹马的爱情就像五月开花的龙眼树，低调的热闹淡淡的甜。种田文日常文。

简介：洛煊：阎王，我诅咒你，大骗子。我要回去！！！几年后，夫郎一箩筐；看一眼美男，“妻主，是我不好看了吗？你要看别人。”扶一下美男，“小妻主，你明天别想下床了。”后来，家里的佣人全是女的，很少见到其他雄性生物；连猫都是母的！只能天天给阎王发微信，去看男鬼。