【 “电影天皇”黑泽明一生电影作品全解析】 【西方日本文化研究第一人唐纳德·里奇代表作】 【黑泽明电影研究与鉴赏的最佳文本】 “电影天皇”黑泽明是二十世纪日本电影的巅峰。他留下了诸多影史经典，缔造了一个又一个银幕上的神话瞬间，更以其鲜明的导演风格和前瞻性的摄制手法为日本电影赢得了与西方电影平等对话的地位，因此被誉为“东方的启示”。 本书是西方日本文化研究第一人唐纳德·里奇的代表作。里奇与黑泽明交往甚久，参与了多部黑泽明电影的幕后和采访工作。在书中，他从人物塑造、摄制手法、创作历程等各方面深入剖析了黑泽明职业生涯的所有作品，全面展示了黑泽明的电影艺术，是迄今为止黑泽明电影研究与鉴赏的最佳文本。

《黑泽明的电影》内容简介：“一个人如果不在了，他的影子还会存在吗？”这是黑泽明电影中的一句话。黑泽明就是那个虽然离世但影子仍然存在的人。一个人离去而他的影子还在，那是因为在“形”与“影”之间，有“神”存在。 在他之前，西方世界想到日本的时候，是富土山、艺妓和樱花。从他开始，西方世界想到日本的时候是黑泽明、新力和本田。他被称为“电影天皇”，据说最初具有讽刺意义，指他在指挥现场的执著强横和专制独裁。到了后来则成了彻头彻尾的尊称。他的作品引导了整个20世纪50～60年代的国际电影艺术潮流，是电影界的一座丰碑。他是第一个打破欧美垄断影展的亚洲电影人，被誉为“东方的启示”。

黑泽明（1910—1998）百年诞辰纪念世界巡礼展览，第一站是中国香港，展览位于太古坊的Artistries，于2009年底开幕。黑泽明的长子黑泽久雄专程为香港展会揭幕，在接受香港媒体采访时说：“日本有许多出色的导演，但也不能跟黑泽明相提并论。因为黑泽明的电影时代正值战争之后，他仿佛在黑暗世界为人们带来美好讯息和希望，意义尤深，值得人们深思。”

黑泽明（1910—1998）百年诞辰纪念世界巡礼展览，第一站是中国香港，展览位于太古坊的Artistries，于2009年底开幕。黑泽明的长子黑泽久雄专程为香港展会揭幕，在接受香港媒体采访时说：“日本有许多出色的导演，但也不能跟黑泽明相提并论。因为黑泽明的电影时代正值战争之后，他仿佛在黑暗世界为人们带来美好讯息和希望，意义尤深，值得人们深思。”

电影让我们看到自己未曾知晓的世界，它是一扇极具魅力的窗。“电影天皇”黑泽明将东方电影带进世界视野，是第一个被世界电影人共同视为导师的亚洲导演。这本《黑泽明之十二人狂想曲》由日本早稻田大学岩本宪儿、武田洁两任日本映像学会会长执笔，多位电影专家从不同维度对黑泽明电影进行深刻的透析，分别从黑泽明影片中的都市场景、常民构造、映射运用及其表意；黑泽电影与音乐、绘画；黑泽明与作家陀思妥耶夫斯基、山本周五郎等多角度切入。本书带你进入电影大师的影像世界：《罗生门》的音乐、《七武士》的常民构造、《野良犬》的都市影像、《白痴》的狂欢化、《姿三四郎续集》中幽鬼的肖像、《乱》中的“能”与“狂言”、《梦》中的梵高、《八月狂想曲》中的生与死……是枝裕和为本书中文版倾情推荐。

电影让我们看到自己未曾知晓的世界，它是一扇极具魅力的窗。“电影天皇”黑泽明将东方电影带进世界视野，是第一个被世界电影人共同视为导师的亚洲导演。这本《黑泽明之十二人狂想曲》由日本早稻田大学岩本宪儿、武田洁两任日本映像学会会长执笔，多位电影专家从不同维度对黑泽明电影进行深刻的透析，分别从黑泽明影片中的都市场景、常民构造、映射运用及其表意；黑泽电影与音乐、绘画；黑泽明与作家陀思妥耶夫斯基、山本周五郎等多角度切入。本书带你进入电影大师的影像世界：《罗生门》的音乐、《七武士》的常民构造、《野良犬》的都市影像、《白痴》的狂欢化、《姿三四郎续集》中幽鬼的肖像、《乱》中的“能”与“狂言”、《梦》中的梵高、《八月狂想曲》中的生与死……是枝裕和为本书中文版倾情推荐。

《蛤蟆的油》之续本 讲述《罗生门》之后的黑泽明 黑泽明导演让他的自传《蛤蟆的油》结束于1950年，正是他的电影《罗生门》为全世界认识的那一年。他在自传中说：“写自传的我不能穿过这个门（《罗生门》）再前进了。《罗生门》以后的我，要从《罗生门》之后我作品的人物中去认识。” 那一年，野上照代第一次遇见黑泽明，并开始了长达半个世纪的合作，被黑泽导演称为“我的左膀右臂”。她参与了黑泽导演《罗生门》之后几乎全部作品的拍摄，见证了这个伟大电影人的大起大落，故而本书实为《蛤蟆的油》之续本。通过野上照代的笔，黑泽导演的刚强与淡定，认真与从容，以及“等云到”的那份坚持，都一一在读者面前展现。 内文插图http://www.douban.com/photos/album/21107763/ 野上照代： 我多么希望能够再有一次机会，跟黑泽摄制组一起在外景地一边等云到，...(展开全部)

简介：反正是观影体

简介：反正是观影体

齐格弗里德·克拉考尔，是公认的西方写实主义最具代表性的电影理论家。《电影的本性》一书是他最具影响力的代表作品。在书中他建立起一个完整而严密的电影理论体系：从电影是“物质现实的还原”这一基本命题出发，阐明电影的全部功能是记录和提示我们周围的世界，而不是讲述虚构的故事。他的结论是，只有拿着摄影机到现实生活中去发现和拍摄那些有典型性的偶然世界，才能拍出符合电影本性的影片。