男主张百万被现任妻子陈晓美和奸夫黄峰害死死之前得知养了几年的孩子是黄峰的，自己只是一个接盘侠。而前妻赵菲儿的出轨，也是身为闺蜜陈晓美的陷害。男主发现是自己错过了赵菲儿，悔恨不已。男主死亡，重生到了赵菲儿被冤枉出轨，跳楼自杀，以死明志的那一刻。拥有着未来记忆的男主，在商场之上无往不利，并让女主成为最幸福的女人，在这一过程中诸多与他为敌的人全部都被踩在脚下，更是俘获了一些优秀女人的青睐。

安在旭有可能主演11月开播的MBC全新月火剧《光与影》，并成为该剧主演的有力候选人，而安在旭方面目前正在做合约前的最终调整。 　　如果安在旭能够参演，那么就是自以来阔别三年重返小银幕。有“收视率男”美称的安在旭这几年来却专心演出音乐剧，热衷于舞台上的现场表现，尤其是《开膛手杰克》更是在全韩国五大都市巡演，引起极大的风潮，更从2009年11月开始多次演出，今年7月5日到8月14日更将演出第三季，可见受欢迎的程度。 　　而今安在旭阔别已久重返小银幕再演电视剧，理所当然相当引起瞩目。并且此次的新剧是因历史大戏大热的编剧崔完奎和导演李株焕的金牌搭档，再次携手合作的全新力作。 　　剧集《光与影》讲述的是第一位在美第八军的舞台出道的韩国艺人的人生。会涉及到越南战争和516军事政变，以及朴正熙总统遭到暗杀等事件，揭示韩国现代史的大事件。

阿煜成为还魂人追捕者，一名被囚禁在自家的年轻女子请求他让自己重获自由。

阿煜成为还魂人追捕者，一名被囚禁在自家的年轻女子请求他让自己重获自由。

政治色の強いテーマを独特の手法で描き、世界的に評価される鬼才・若松孝二監督。「１７歳」というキーワードを軸に“人間・若松孝二”に切り込むドキュメンタリー。 　　激動の1960～70年代、ピンク映画ながら政治色の強い数々の作品を作り、全共闘世代に絶大な人気を誇った映画監督・若松孝二。近年でも『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』（2008年）、『キャタピラー』（2010年）が世界で高い評価を得るなど、その作品世界は唯一無二のものとなっている。そして昨年、再発のがんを患った若松が“人生最後の作品”のひとつとして取り組んだのが『11・25自決の日 三島由紀夫と若者たち』であった。自らと向き合い、キャリアに“オトシマエ”をつけようとする若松。『11・25ー』に至るまでの作品群の中から見えてくるのは「17歳」というキーワードである。彼の作品が観る者に与える強烈な印象、描かれる歴史事実、周囲の雑音…、それらすべてを取り払ったときに残る「人間・若松孝二」そのものに迫るドキュメンタリー。

政治色の強いテーマを独特の手法で描き、世界的に評価される鬼才・若松孝二監督。「１７歳」というキーワードを軸に“人間・若松孝二”に切り込むドキュメンタリー。 　　激動の1960～70年代、ピンク映画ながら政治色の強い数々の作品を作り、全共闘世代に絶大な人気を誇った映画監督・若松孝二。近年でも『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』（2008年）、『キャタピラー』（2010年）が世界で高い評価を得るなど、その作品世界は唯一無二のものとなっている。そして昨年、再発のがんを患った若松が“人生最後の作品”のひとつとして取り組んだのが『11・25自決の日 三島由紀夫と若者たち』であった。自らと向き合い、キャリアに“オトシマエ”をつけようとする若松。『11・25ー』に至るまでの作品群の中から見えてくるのは「17歳」というキーワードである。彼の作品が観る者に与える強烈な印象、描かれる歴史事実、周囲の雑音…、それらすべてを取り払ったときに残る「人間・若松孝二」そのものに迫るドキュメンタリー。

Meticulously, they inspect their own body as the camera looks on, documenting every step of their transition. Yet what starts off as a young filmmaker’s audiovisual diary soon expands into a confrontation with their own past. It is not easy to break out of a cocoon spun from motherly demands and grievances – especially when your body gets treated as a family matter, and when your need for autonomy is met with incomprehension. 　　源自：https://www.berlinale.de/en/2023/programme/202301119.html

Meticulously, they inspect their own body as the camera looks on, documenting every step of their transition. Yet what starts off as a young filmmaker’s audiovisual diary soon expands into a confrontation with their own past. It is not easy to break out of a cocoon spun from motherly demands and grievances – especially when your body gets treated as a family matter, and when your need for autonomy is met with incomprehension. 　　源自：https://www.berlinale.de/en/2023/programme/202301119.html

二十世纪初，婚礼摄影师佩德罗来到了荒蛮的火地岛，为当地掌权者拍摄婚礼。可他却深深迷上了年轻的准新娘，背叛了当权者所设下的规矩，并因此受到了惩罚。佩德罗无法逃离火地岛，只好被迫成为了一场针对原住民的大屠杀共犯。在他拍摄的相片中，屠杀场面被改为精心设计的摆拍，真相则被遗留在镜头之外。本片取材自真实发生在火地岛的原住民屠杀事件，导演通过虚构主角佩德罗的视角，展现出了这段历史中令人不适的灰色地带。影片荣获了威尼斯电影节地平线单元最佳导演奖及费比西奖。

White on White is the video diary that filmmaker Viera Čákanyová kept while staying at the Polish Antarctic station, where she shot her neural network-led film FREM (2019) in 2017. During her stay, the author talks with a compellingly conversant AI chat bot, driving conversations that touch on the nature of film, art, and the meaning of life, while also revealing a way of thinking which – free from a distinctly human emotionality – forces deep introspection. Footage from her ordinary, everyday life at the station contrasts with lyrical images of the Antarctic’s immaculate scenery and wildlife. Čákanyová complements this with her own probing and intelligent commentary, provoked by the loneliness of the ice-covered landscape.