中山七里 Nakayama shichiri 1961年出生，日本推理小说家，被誉为“反转之王”。 中山七里高中时期开始小说创作，后因工作一度中断，直到2006年参加岛田庄司的见面会后深受鼓舞，时隔20年再次执笔创作。 2009年，他的作品《再见了，德彪西》荣登“这本推理小说了不起！”榜单第一名，另一作品《连续“杀人鬼”青蛙男》也入选该榜单。中山七里因此成为日本推理界首位在同一年内有两部作品同时入选该榜单的作家，一度引发读者热议。 其作品风格多变，令人叹为观止的反转尤其令读者津津乐道，因此被誉为“反转之王”。本书是中山七里立足当下热点话题，聚焦孤独死现场的一次大胆尝试，震撼人心的写实化描写以及对于人性的深入挖掘都使这本书成为其作品中难以取代的存在。 译者简介 百里，曾用笔名汪洋，毕业于北京大学，资深日、英文译者，译作有《金阁寺》《暗夜与黎明》《人类灭...(展开全部)

中山七里 Nakayama shichiri 1961年出生，日本推理小说家，被誉为“反转之王”。 中山七里高中时期开始小说创作，后因工作一度中断，直到2006年参加岛田庄司的见面会后深受鼓舞，时隔20年再次执笔创作。 2009年，他的作品《再见了，德彪西》荣登“这本推理小说了不起！”榜单第一名，另一作品《连续“杀人鬼”青蛙男》也入选该榜单。中山七里因此成为日本推理界首位在同一年内有两部作品同时入选该榜单的作家，一度引发读者热议。 其作品风格多变，令人叹为观止的反转尤其令读者津津乐道，因此被誉为“反转之王”。本书是中山七里立足当下热点话题，聚焦孤独死现场的一次大胆尝试，震撼人心的写实化描写以及对于人性的深入挖掘都使这本书成为其作品中难以取代的存在。 译者简介 百里，曾用笔名汪洋，毕业于北京大学，资深日、英文译者，译作有《金阁寺》《暗夜与黎明》《人类灭...(展开全部)

"미야베 미유키 미시마야 시리즈 신작" 에도 간다 미시마초에 있는 주머니 가게 미시마야는 ‘흑백의 방’이라는 객실에 손님을 초대하여 조금 특이한 괴담 자리를 마련해 왔다. 한 번에 부르는 이야기꾼은 한 명뿐. 이를 마주하여 듣는 이도 한 명이고 이야기도 하나. 이야기꾼은 이야기하여 추억의 짐을 내려 놓고, 듣는 이는 받아 든 짐을 흑백의 방에만 넣어 두고 두 번 다시 입에 담지 않는다. 현재의 청자는 차남 도미지로. 도미지로의 사촌이자 최초의 청자였던 오치카는 시집을 가서 곧 산달을 맞이할 참이다. 오치카의 순산을 바라며 혹시나 모를 부정을 피하고자 괴담 자리도 쉬기로 한 가운데, 오치카와도 인연이 있었던 교넨보의 소개로 이야기꾼이 찾아온다. 이야기꾼은 곧 아이를 낳을 오...(展开全部)

후미즈키 학원은 진급 시험 성적에 따라 반이 갈린다. 수재들만 모인 A반은 리클라이닝 시트에 냉난방 시설까지 완비되어 있지만, 아키히사가 있는 꼴찌 F반의 비품은 싸구려 밥상과 썩은 다다미뿐. 아키히사는 소녀 미즈키를 위해서 반의 대표 유우지를 부추겨 반 대항 전쟁을 시작한다. 제8회 엔타메 대상 편집부 특별상 수상작.

余华 作家，北京师范大学教授。 1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《第七天》等。其作品被翻译成40多种语言在40多个国家和地区出版，曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）、法国文学和艺术骑士勋章（2004年）、法国国际信使外国小说奖（2008年）、意大利朱塞佩·阿切尔比国际文学奖（2014年）、塞尔维亚伊沃·安德里奇文学奖（2018年）、意大利波特利·拉特斯·格林扎纳文学奖（2018年）等。

“아줌마, 근데 아줌마는 좋은 사람이에요?” “아니, 좋은 사람은 아니야.” “왜요? 왜 그렇게 생각하는데요?” “왜냐하면 매일 사람들한테 이렇게 사과 편지를 쓰고 있거든.” 돌이킬 수 없는 잘못을 저지른 악인 용서받지 못한 가해자 어쩌면 가혹한 누명을 뒤집어쓴 피해자 역경에 굴복한 패배자 시련 속에서 스스로를 잃어버린 얼간이… 지금 그녀는 어떤 사람일까? 끝난 듯한 이 삶은 다시 시작될 수 있을까?

余华 作家，北京师范大学教授。 1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《第七天》等。其作品被翻译成40多种语言在40多个国家和地区出版，曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年）、法国文学和艺术骑士勋章（2004年）、法国国际信使外国小说奖（2008年）、意大利朱塞佩·阿切尔比国际文学奖（2014年）、塞尔维亚伊沃·安德里奇文学奖（2018年）、意大利波特利·拉特斯·格林扎纳文学奖（2018年）等。

천재 미스터리 작가 히가시노 게이고의 대환장 웃음 시리즈 제4탄. 미스터리의 제왕으로 불리는 히가시노 게이고가 문단과 출판계 내부의 은밀한 이야기를 폭로하고 나섰다. 베스트셀러를 만들어 내기 위한 출판사 직원들의 눈물겨운 분투와, 편집자와 작가 사이의 밀고 당기는 미묘한 권력 구조와 공생 관계, 전업 작가로 사는 일의 어려움, 문학상을 둘러싼 작가들의 암투 등을 출판계 내부 사정에 정통한 사람이 아니면 결코 알 수 없는 시선으로 관찰하고 풍자한 이 작품에는 소위 ‘출판 대국’으로 알려진 일본의 민낯이 적나라하게 그려져 있다. 모두 열두 편의 단편 모음집 형태를 취하고 있으나, 주인공과 무대가 일정한 연작 형식이어서 장편 소설이나 다름없다고 봐도 좋을 것이다. 작품의 무대는...(展开全部)

1983년, 『동아일보』 신춘문예 중편 부문에 「전리戰利」가 당선되며 작품 활동을 시작한 이창동은 4년 뒤인 1987년 첫 소설집 『소지』를 출간하며 1980년대 대표 작가로 주목을 받기 시작했다. 이후 5년 만인 1992년에 한국일보문학상을 수상한 작품을 표제작으로 한 두번째 소설집 『녹천에는 똥이 많다』를 펴내며 확고한 자신만의 색을 보여주었던 그는, 1997년 「초록물고기」를 통해 영화감독으로 데뷔한 뒤 영화에 전념하면서 자연스레 소설 발표를 하지 않았다. 지금까지 소설가 이창동이 세상에 내놓은 소설집 두 권. 『소지』와 『녹천에는 똥이 많다』가 40년 안팎의 시간을 거슬러, 나란히 2025년에 다시 독자들을 찾아왔다. 세계적으로 인정받는 영화감독 이창동 이전에 유망...(展开全部)

1983년, 『동아일보』 신춘문예 중편 부문에 「전리戰利」가 당선되며 작품 활동을 시작한 이창동은 4년 뒤인 1987년 첫 소설집 『소지』를 출간하며 1980년대 대표 작가로 주목을 받기 시작했다. 이후 5년 만인 1992년에 한국일보문학상을 수상한 작품을 표제작으로 한 두번째 소설집 『녹천에는 똥이 많다』를 펴내며 확고한 자신만의 색을 보여주었던 그는, 1997년 「초록물고기」를 통해 영화감독으로 데뷔한 뒤 영화에 전념하면서 자연스레 소설 발표를 하지 않았다. 지금까지 소설가 이창동이 세상에 내놓은 소설집 두 권. 『소지』와 『녹천에는 똥이 많다』가 40년 안팎의 시간을 거슬러, 나란히 2025년에 다시 독자들을 찾아왔다. 세계적으로 인정받는 영화감독 이창동 이전에 유망...(展开全部)