13岁的吉玛（薇诺娜·瑞德 饰）从小和爷爷（杰森·罗巴兹 饰）一起住在乡下。有一天她的母亲（简·亚历山大 饰）突然现身要带她去城市生活。她的母亲已再婚，终于有了能力抚养吉玛，吉玛决定跟随她搬去城市。在城里，她遇见了一个有智力缺陷的男孩（罗伯·劳 饰），他们终日玩耍，想象着与彼此厮守。

《离开家》（Leaving Home）讲述的是，父亲认为理查德已经长大成人，该离开家庭的怀抱，到外面的世界去适应生活。尽管理查德不愿意，并且以各种怪异的理由，各种奇妙的方法回到家里，但是，终究有一天，当一场不幸降临的时候，才是理查德真正长大的开始。 　　短片多次以理查德让妈妈帮其涂面包酱为镜头，切入到世界这个家庭的温室里，妈妈永远是溺爱的港湾，爸爸始终是现实的面包。

肖羽为爱受尽磨难，却在婚礼上被吴强羞辱至深。绝望之际，他意外获得肖家先祖的仙道传承，力量重生。从此，他的人生轨迹彻底改变，以超凡智慧和力量崛起，令世界震惊。面对昔日敌人，肖羽誓要复仇。这是一个充满爱恨情仇、成长与复仇的传奇故事，展现了无论遭遇多少挫折，只要心中有爱、有信念，便能战胜一切困难，迎来辉煌人生的主题。

とある道――。目の前には高いビル。 　　そのビルの前に座り込んでいる４人の男子中学生、久米、小島、木田、富山。 　　学校帰りにフラリと立ち寄ったその場所で、彼らは何気ない日常を反芻し、他愛もない会話を繰り返す。 　　なんとなく、家に帰りたくない。 　　そんな時、富山が路上に寝転んだまま、動かなくなってしまった。 　　ビルのベランダには、自殺願望者なのか意味深な行動をする男性。 　　そして、動かなくなった富山を迎えに、バイトを抜け出してきた姉が現れる。 　　彼らは夕闇に包まれながら、それぞれの明日を見つめるかのごとく、静かに時間は過ぎていく…。 　　家に帰りたくない。まっすぐに家族に向き合えない。 　　でも、誰かの近くにいたいし、話をしたい。 　　10代のデリケートに揺れ動く心をリアルな会話とみずみずしい感性で描く、衝撃の青春群像劇！！

とある道――。目の前には高いビル。 　　そのビルの前に座り込んでいる４人の男子中学生、久米、小島、木田、富山。 　　学校帰りにフラリと立ち寄ったその場所で、彼らは何気ない日常を反芻し、他愛もない会話を繰り返す。 　　なんとなく、家に帰りたくない。 　　そんな時、富山が路上に寝転んだまま、動かなくなってしまった。 　　ビルのベランダには、自殺願望者なのか意味深な行動をする男性。 　　そして、動かなくなった富山を迎えに、バイトを抜け出してきた姉が現れる。 　　彼らは夕闇に包まれながら、それぞれの明日を見つめるかのごとく、静かに時間は過ぎていく…。 　　家に帰りたくない。まっすぐに家族に向き合えない。 　　でも、誰かの近くにいたいし、話をしたい。 　　10代のデリケートに揺れ動く心をリアルな会話とみずみずしい感性で描く、衝撃の青春群像劇！！

在印第安纳州克拉克县监狱的“ 60 Day In”中，参与者自愿去秘密卧底监狱度过60天，而其他囚犯或工作人员却不知道他们的秘密。他们的目的是获得有关囚犯，看守和监狱所表现出的整体弱点的尽可能多的信息。

Alina和Lily，是室友，是地下情人。 　　这天下午，Alina要从家里搬走，开始和男友的同居生活。 　　她们一起等待这个男人的到来。

Alina和Lily，是室友，是地下情人。 　　这天下午，Alina要从家里搬走，开始和男友的同居生活。 　　她们一起等待这个男人的到来。

As in his earlier films, this uncompromising Iranian director works through repetition, his style so unemphatic that the slightest modulation (the same action seen from different perspectives, for instance) carries a charge. Saless' camera simply fastens, in long, uninflected takes, on the daily rountine of a Turkish worker in Berlin, a Gastarbeiter like any other. We see him at his job, a dedicated prisoner to his monotonous machine; travelling home on the underground, where only a drunk will talk to him; walking home to the shabby room he shares with other Turkish workers, and where he ocasionally writes letters home and regularly counts his money. The determined austerity has an almost mesmeric effect; and seems almost too calculated until one begins to feel the enervating isolation of these mortgaged lives. For all that the foregin worker tries to engage with his adopted city (and he does try, inarticulately but with an innocent single-mindedness), he might just as well have come from another planet." 　　David Wilson, "Sighe and Sound"

As in his earlier films, this uncompromising Iranian director works through repetition, his style so unemphatic that the slightest modulation (the same action seen from different perspectives, for instance) carries a charge. Saless' camera simply fastens, in long, uninflected takes, on the daily rountine of a Turkish worker in Berlin, a Gastarbeiter like any other. We see him at his job, a dedicated prisoner to his monotonous machine; travelling home on the underground, where only a drunk will talk to him; walking home to the shabby room he shares with other Turkish workers, and where he ocasionally writes letters home and regularly counts his money. The determined austerity has an almost mesmeric effect; and seems almost too calculated until one begins to feel the enervating isolation of these mortgaged lives. For all that the foregin worker tries to engage with his adopted city (and he does try, inarticulately but with an innocent single-mindedness), he might just as well have come from another planet." 　　David Wilson, "Sighe and Sound"