暂无剧情简介

Directed by Marius Thomsen. With Nicole Albertsen, Stefan Anlauf, Sascha Cybula, Svend Fries.

高中老師韮崎是一名男同志，卻受限於福態而遍尋不著對象。某天他發現自己的學生四方津也是同志，令他對四方津產生幻想，卻發現四方津其實心儀班上的資優生。韮崎雖然沮喪，仍鼓勵四方津勇敢告白，也因而令自己重拾信心。

高中老師韮崎是一名男同志，卻受限於福態而遍尋不著對象。某天他發現自己的學生四方津也是同志，令他對四方津產生幻想，卻發現四方津其實心儀班上的資優生。韮崎雖然沮喪，仍鼓勵四方津勇敢告白，也因而令自己重拾信心。

松本幸四郎が初の刑事役でドラマWにも初登場！原作は、直木賞受賞作家・連城三紀彦の「人間動物園」。ある“誘拐事件”をめぐる、犯人と刑事達との壮絶な盗聴合戦。次から次へと浮上する容疑者たち。誘拐劇に隠された犯人の目的とは？本当は誰が“誘拐”されたのか？刑事はなぜ狙われたのか？愚直なベテラン刑事が誘拐事件の真相を解明するまでを、複雑に入り組んだトリックと二転三転の手に汗握る展開で描き出す。 　　監督は、映画『うた魂♪』『雨の町』の気鋭・田中誠。ほか出演は、江守徹、高畑淳子、山本太郎、小島聖、三田村邦彦、東ちづる、永島敏行、新井浩文、佐藤藍子、温水洋一らオールスターキャストが勢ぞろい。物語の冒頭から張り巡らされた様々な“伏線”が、ラストの大どんでん返しに繋がっていく、驚愕のヒューマンサスペンス！ 　　＜ストーリー＞ 　　疑惑渦中にある次期首相候補の幼い孫娘が誘拐された。被害者宅の至る所に、犯人により盗聴器が仕掛けられた為、身動きがとれない警察。追い詰められていく母親。その政治家の息子であり、誘拐された幼女の父親は、既に妻と離婚していたが、何とか身代金を工面して密かに元妻のもとへ向かう…。現場で犯人からの連絡を待つ刑事は壮大な誘拐計画の裏側に隠された真実を、次第に見破っていく。誘拐事件を裏で操るのは誰か？果たして警察署は爆発されるのか？30年前に刑事が関わった誘拐事件との関連は？そして二転三転の誘拐劇の果てにあるものとは？“動物園の檻”に入れられた人間は、いったい誰だったのか？

松本幸四郎が初の刑事役でドラマWにも初登場！原作は、直木賞受賞作家・連城三紀彦の「人間動物園」。ある“誘拐事件”をめぐる、犯人と刑事達との壮絶な盗聴合戦。次から次へと浮上する容疑者たち。誘拐劇に隠された犯人の目的とは？本当は誰が“誘拐”されたのか？刑事はなぜ狙われたのか？愚直なベテラン刑事が誘拐事件の真相を解明するまでを、複雑に入り組んだトリックと二転三転の手に汗握る展開で描き出す。 　　監督は、映画『うた魂♪』『雨の町』の気鋭・田中誠。ほか出演は、江守徹、高畑淳子、山本太郎、小島聖、三田村邦彦、東ちづる、永島敏行、新井浩文、佐藤藍子、温水洋一らオールスターキャストが勢ぞろい。物語の冒頭から張り巡らされた様々な“伏線”が、ラストの大どんでん返しに繋がっていく、驚愕のヒューマンサスペンス！ 　　＜ストーリー＞ 　　疑惑渦中にある次期首相候補の幼い孫娘が誘拐された。被害者宅の至る所に、犯人により盗聴器が仕掛けられた為、身動きがとれない警察。追い詰められていく母親。その政治家の息子であり、誘拐された幼女の父親は、既に妻と離婚していたが、何とか身代金を工面して密かに元妻のもとへ向かう…。現場で犯人からの連絡を待つ刑事は壮大な誘拐計画の裏側に隠された真実を、次第に見破っていく。誘拐事件を裏で操るのは誰か？果たして警察署は爆発されるのか？30年前に刑事が関わった誘拐事件との関連は？そして二転三転の誘拐劇の果てにあるものとは？“動物園の檻”に入れられた人間は、いったい誰だったのか？

This work is a cooperation with the long-time collaborator, scriptwriter Chen Wan-Yin. 　　The work is about a scriptwriter and a performer having a conversation in an animal taxidermist’s studio. They attempt to come up with a performance, exploring the relationship between ‘gestures’ and ‘horrors’. 　　The conversation revolves around two events from Japanese Taiwan during World War II. One is the memorial ceremony held in a zoo to commemorate animals that died during military operations. Animals such as elephants and orangutans were trained to kneel as a symbolic posture for mourning. The other reference is the 1944 massive animal execution in the Taiwanese zoo, intended to prevent civilian casualties caused by animals after the US military had bombed the cities. The unfortunate animals were then turned into taxidermy to preserve their movements and postures. 　　In addition to the dialogue between the two characters, both the Taiwanese Zoo and the zoo's taxidermy studio were architecturally reconstructed using 3D scanning technology.

数星星了！由知名配角演员亲自演自己并互动的人气日剧《Byplayers》系列将推出第3季《Byplayers：名配角的森林100日》及电影版《Byplayers：如果100名配角一起拍电影》。 　　不仅前作主演田口智朗、松重丰、光石研、远藤宪一将回归，还有佐佐木希、志田未来 、滨田岳、阿部亮平、柄本时生、高杉真宙等海量明星新加盟，规模浩大！松居大悟也将继续担任导演。 　　续作故事舞台设定在远离都市、被森林包围的摄影地“Byplaywood”(neta好莱坞)，各电视台在这儿争相拍摄电视剧和电影，于是一场大骚动即将来临。新剧将于2021年1月开播，电影版定于2021年春季上映。

数星星了！由知名配角演员亲自演自己并互动的人气日剧《Byplayers》系列将推出第3季《Byplayers：名配角的森林100日》及电影版《Byplayers：如果100名配…

The third in the quartet of black-and-white films comprising the Quay Brothers' Stille Nacht cycle (the others being Dramolet, 1988, Are We Still Married?, 1992 and Can't Go Wrong Without You, 1993), Tales From Vienna Woods was also made with the intention of exploring imagery that they planned to develop further in their first feature Institute Benjamenta, which was then in limbo awaiting funds. In fact, so close were the short and the feature in terms of overall tone (despite the one being animated and the other live-action) that the former was subsequently recycled as the latter's theatrical trailer, in a slightly but not significantly modified form. 　　A clue to the film's purpose is embedded in a wreath adorning a pair of asymmetrical deer antlers: Ich bin im Tod erblüht ("in death have I blossomed" - for once, an onscreen translation is provided). This is followed by a sequence in which an animated severed hand explores a dusty archive of arcane exhibits, the central display of which consists of a table with multiple legs that's been suspended from the ceiling above a base of forest detritus, notably pine cones. As the camera circles slowly around to the front, we see that the table has been decorated with the same asymmetrical antlers, and at the back a pair of testicles can be glimpsed beneath the table top. 　　What the film is doing, in characteristically oblique form, is endlessly replaying the moment when the deer met its death: the film delicately but unmistakably implying (through the metaphorical use of pine cones) that it was shot in the testicles. From time to time, in the dead of night, the table regurgitates the bullet via a long-handled spoon that emerges from between its rear legs, intercut with images of the bullet emerging from the gun and commencing its journey to the target, slowed down to highlight every step.