并非每集只介绍一种食材，而是以它为主线围绕介绍，大厨盖伊.马丁先是深入产地探索食材来源，之后带您进入厨房仔细讲解如何料理，土豪不说了，我等草民吃不到也吃不起享誉世界的法国美食，能看一看也很满足了...... 　　每集的主题： 　　01-02 咸味白乳酪，贻贝 　　03-04 黑松露，蜂蜜 　　05-06 樱桃，盐花 　　07-08 牡蛎，黑加仑 　　09-10 橄榄，鸭肝（感觉应该是鹅肝） 　　法国美食简介： 　　法国美食在整体上包括这几大方面：面包、糕点、冷食、熟食、肉制品、奶酪和酒。这些是法国饮食里不可缺少的内容，而其中最让法国人引以为荣的是葡萄酒、面包和奶酪。法国人习惯用西餐，浪漫的法国菜、浪漫的法国餐，有很多细节值得你慢慢品味。 　　法国莱以其美味可口出名，且菜肴种类繁多，烹调方法独特。欧洲的佳肴几乎都是法国人烹制的，这是因为欧洲第一流的大饭店或餐馆所雇佣的大厨师多半是法国人。他们对饮食的讲究程度足以与我们中国人相媲美，甚至把饮食视之为艺术这点上还胜我们一筹。 　　法国菜具有选料广泛、用料新鲜、装盘美观、品种繁多的特点。菜肴一般较生，还有吃生菜的习惯。在调味上，用酒较重，并讲究什么原料用什么酒。他们的口味肥浓、鲜嫩而忌辣。猪肉、牛肉、羊肉(肥嫩的)、鸡、鱼、虾、鸡蛋和各种烧卤肠子、素菜、水果是他们喜爱的食品，尤其爱吃菠萝。无鳞鱼是被排除在餐桌外，不受欢迎的食物。进餐时，冷盘为整块肉，边切边吃。名菜有：马赛鱼羹、雀肉会利、巴黎龙虾、火局蜗牛、红酒山鸡、沙福罗鸡、鸡肝牛排、牡蛎杯、马令古鸡。 　　法国餐是不能用味美或营养丰富来形容的。除了在对菜的配料、火候的讲究、菜肴的搭配、选料的新鲜程度以及不同地区所演变出的多元化菜肴与烹调方法，法餐可以说其在细腻、合理性和艺术性都在其它西餐之上。 　　法国人还特别追求进餐时的情调，比如精美的餐具、幽幽的烛光、典雅的环境等等。大一点的餐厅大都布置得富丽堂皇。有的店里还存有16世纪的路易十四时期的豪华家具，精致的银餐具、水晶杯子等昂贵、华丽的餐具。还有的餐馆把艺术收藏品作为店里的主打。墙上的名画是真正的珍品。绝不是牵强的装点门面的一般艺术挂画。也有的餐馆还将自己的收藏爱好放到店里与客人共享收藏乐趣，如果饭店的历史很短，他们也能想办法摆满各式鲜花。与品尝美味是绝好的情景交融。 　　法国的美食和法国人对生活的要求以及审美观有直接的关系。法国人将饮食还赋予哲学的意义，认为个人饮食应符合各自的教养与社会地位并将同桌共餐视为一种联络感情、广交朋友的高雅乐趣和享受。有一位被称为“世界级膳食家”的人曾说：“感受餐桌上的就餐气氛，就可以判断这个国家国民的整体个性。“看看法国人的美味佳肴以及用餐方式，不由得会让人想起克莱德曼手指下流淌出来的串串音符，浪漫而隽永，让你充分领略法式大菜散发馨香的艺术情调。

并非每集只介绍一种食材，而是以它为主线围绕介绍，大厨盖伊.马丁先是深入产地探索食材来源，之后带您进入厨房仔细讲解如何料理，土豪不说了，我等草民吃不到也吃不起享誉世界的法国美食，能看一看也很满足了...... 　　每集的主题： 　　01-02 咸味白乳酪，贻贝 　　03-04 黑松露，蜂蜜 　　05-06 樱桃，盐花 　　07-08 牡蛎，黑加仑 　　09-10 橄榄，鸭肝（感觉应该是鹅肝） 　　法国美食简介： 　　法国美食在整体上包括这几大方面：面包、糕点、冷食、熟食、肉制品、奶酪和酒。这些是法国饮食里不可缺少的内容，而其中最让法国人引以为荣的是葡萄酒、面包和奶酪。法国人习惯用西餐，浪漫的法国菜、浪漫的法国餐，有很多细节值得你慢慢品味。 　　法国莱以其美味可口出名，且菜肴种类繁多，烹调方法独特。欧洲的佳肴几乎都是法国人烹制的，这是因为欧洲第一流的大饭店或餐馆所雇佣的大厨师多半是法国人。他们对饮食的讲究程度足以与我们中国人相媲美，甚至把饮食视之为艺术这点上还胜我们一筹。 　　法国菜具有选料广泛、用料新鲜、装盘美观、品种繁多的特点。菜肴一般较生，还有吃生菜的习惯。在调味上，用酒较重，并讲究什么原料用什么酒。他们的口味肥浓、鲜嫩而忌辣。猪肉、牛肉、羊肉(肥嫩的)、鸡、鱼、虾、鸡蛋和各种烧卤肠子、素菜、水果是他们喜爱的食品，尤其爱吃菠萝。无鳞鱼是被排除在餐桌外，不受欢迎的食物。进餐时，冷盘为整块肉，边切边吃。名菜有：马赛鱼羹、雀肉会利、巴黎龙虾、火局蜗牛、红酒山鸡、沙福罗鸡、鸡肝牛排、牡蛎杯、马令古鸡。 　　法国餐是不能用味美或营养丰富来形容的。除了在对菜的配料、火候的讲究、菜肴的搭配、选料的新鲜程度以及不同地区所演变出的多元化菜肴与烹调方法，法餐可以说其在细腻、合理性和艺术性都在其它西餐之上。 　　法国人还特别追求进餐时的情调，比如精美的餐具、幽幽的烛光、典雅的环境等等。大一点的餐厅大都布置得富丽堂皇。有的店里还存有16世纪的路易十四时期的豪华家具，精致的银餐具、水晶杯子等昂贵、华丽的餐具。还有的餐馆把艺术收藏品作为店里的主打。墙上的名画是真正的珍品。绝不是牵强的装点门面的一般艺术挂画。也有的餐馆还将自己的收藏爱好放到店里与客人共享收藏乐趣，如果饭店的历史很短，他们也能想办法摆满各式鲜花。与品尝美味是绝好的情景交融。 　　法国的美食和法国人对生活的要求以及审美观有直接的关系。法国人将饮食还赋予哲学的意义，认为个人饮食应符合各自的教养与社会地位并将同桌共餐视为一种联络感情、广交朋友的高雅乐趣和享受。有一位被称为“世界级膳食家”的人曾说：“感受餐桌上的就餐气氛，就可以判断这个国家国民的整体个性。“看看法国人的美味佳肴以及用餐方式，不由得会让人想起克莱德曼手指下流淌出来的串串音符，浪漫而隽永，让你充分领略法式大菜散发馨香的艺术情调。

女主秦颜是秦氏总裁，上辈子儿子被渣男和小三调包，她替仇人养了二十年的儿子，后来被渣男、小三和养子联手害死。 重生回到孩子被换当天，这辈子她护儿子，打脸渣男贱女，最终渣男自作自受自己害死自己，女主带着儿子嫁给了霸总弟弟，一生幸福。

柳榆在事业有成后，偶然发现柳母所戴玉佩与自己幼时的信物相同。为确认关系，她借家访名义接触柳母，察觉异常后暗中展开调查。通过亲子鉴定与多方查证，她不仅确认了母女关系，更逐步揭穿了柳父、柳德顺等人对母亲的长期苛待及其试图侵害自己的阴谋。在掌握充分证据后，柳榆当众揭露真相并报警，使作恶者依法受到制裁。她最终救出母亲，二人相互陪伴，在修复亲情的过程中开启了温暖的新生活。

专门制作猎奇节目的女主持人名美（小野みゆき 饰），某天收到一本神秘的录像带。录像中展示一名女子被残害的过程，而片中的女子的脸竟和名美长得十分相像。 　　为探究竟，名美和制作组一行四人驱车前往录像的拍摄地——某个废弃的工厂。5人分头行动，但很快发现他们成了某个人的猎物。他们被逐一猎杀，死状恐怖。名美被一个叫大辅的男子救下，从他口中了解到事实真相，两人千方百计逃亡，大辅更被离奇杀死，名美经历了一辈子不曾见过的恐怖景象。 　　这起事件之后名美的节目停办，但梦魇并未就此结束…… 　　本片剧本由石井隆撰写，因此女主角的名字又叫“名美”。

20年間尽くしてきた国会議員に裏切られた議員秘書・鷲津亨が、権力を振りかざす政治家たちに復讐していくさまが描かれる。

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阳光明媚的一天，一个男人疲惫地回到家中。他有气无力地推开门，女朋友则欢呼雀跃地迎了上来。她将男友拉到客厅，那里摆放着一件礼物。男朋友只看了一眼便双眼放光，原来那是一台最新款的游戏机，这可真是了解男友喜好的模范女孩啊！男友顿时来了精神，一屁股坐在电视机前玩起来。正当女友心满意足转身准备关上房门的时候，背后突然闪现了强烈的光芒。她的心头顿时有了不好的预感，回过身时发现男友早已不见了踪影。女孩冲了过去，登时被电视的强光吸了进去。 　　她一头跌落在奇异的游戏星球，手中只有一本稀里糊涂的游戏指南。为了营救男友，模范女孩只能上天入地，跨过刀山火海……

In the time of Counter-Reformation, a miller and his son come under investigation by a priest of the Inquisition, when rumors spread that their prosperity comes from working with the Devil. 　　The Devil's Trap is a film directed by František Vlá?il, based on a novel by Alfréd Technik, adapted by František A. Dvorák and Miloš Kratochvíl. It was the first of three historical dramas that Vlá?il made during the Czech New Wave (technically he isn't really a part of the New Wave, however these films were made during the same era of artistic freedom), preceding his more well known Marketa Lazarová (1967) and Valley of the Bees (1968). 　　Set in the late 16th Century during the Catholic Reformation, in the Moravian Karst, situated in what is now the Eastern Czech Republic, it tells the tale of a miller (Vítezslav Vejrazka), and his son Jan (Vít Olmer), who come under suspicion and are investigated by a Jesuit priest of the Inquisition (Miroslav Macháchek), when rumors of witchcraft are spread by the local regent (Cestmír Randa), who is jealous of the miller's prosperity and degree of respect among the local populace. 　　As expected from Vlá?il, this film is a stunning experience all the way through. From the opening shot, an ominous manipulation of perspective with a close up of a mangled figure of Christ dominating the foreground against a tiny figure in black walking along the horizon, to the breathtaking confrontational finale inside the vast stalactite filled Karst caverns, it is a wonderful display of visual mastery. 　　Maybe not quite as impressive as Marketa Lazarová, but still full of astonishing imagery. As seen from unique angles and distinct points of view which highlight the director's remarkable sense of awareness of framing, motion, and positioning on the emotional and dramatic tone of the scene. The most memorable being a repeated shot where the camera is suspended and launched with speed through the air towards the miller's door. 　　The story here is a simple one and I would say more accessible than his later works. With a conventional structure emphasized as much by its plot and characters, than by its expressionistic cinematography or authentic historical detail. The events play out without much surprise, and there is a strong underlying, almost supernatural, mysterious aspect that is left unresolved, in fact barely explored, which is slightly disappointing, but only because it's so fascinating that I wish there was more. 　　Acting is great all around. Particularly the villains: Miroslav Macháchek as the priest, casting a sinister and imposing shadow wherever he goes, and Cestmír Randa as the weasel like regent behind all the persecution. While Vít Olmer brings a charismatic leading man presence in his role as the miller's son Jan, in love with the lovely orphan girl Martina (Karla Chadimová), who becomes a dangerous object of rivalry between Jan and other young men of the village. 　　The film also features the evocative music of Zden?k Liška (perhaps the most prolific composer of the Czech New Wave). In this his second of eleven collaborations with Vlá?il, his compositions are used sparingly, but to great effect, complimenting but never overpowering a scene. The best example of which can be heard in an amazingly shot celebration and dance sequence at the end of the second act. 　　The Devil's Trap might not be a masterpiece, but it is still a strong effort, with a fascinating straightforward story and a glorious historical setting captured beautifully by Vlá?il's unmistakable visual prowess. A fine work that would also be the perfect starter plate to prepare yourself for the challenging feast of Marketa Lazarová or The Valley of the Bees. It even has an easy to digest running time. It's therefore puzzling why this gem remains largely overlooked and ignored.