"The brooding, existentialist portraits of his classmates in We Are 17 clashed so much with Holland's postwar optimism that a counter-album, We Are Also 17, soon appeared. His early experimental films, like Paris a l'aube (Paris at dawn) (1957-60), a ten-minute sequence of long, static views of the city shot every morning at 4 A.M., were dismissed as "photographic," while those of the '70s, notably North-South Triptych (1972-74), were marginalized because of their radical politics (not to mention their experimental form). Increasingly complex works in recent years continue to defy received notions of film versus photography, documentary versus fiction, and public versus private art: Amsterdam Global Village (1996), for example, is a look at the postcolonial metropolis as a post-McLuhan mosaic. It begins with a colorful St. Nicholas festival on Amsterdam's canals, and circles village and globe for more than four hours before culminating in a polysexual fantasy filmed behind an august facade overlooking the same canals."

一个女孩，打着学习的借口来到一个朋友家里。不知为何她的心情非常忐忑，她在朋友家看到的东西在她的脑子里有了别的意义和形象，这次拜访也在往她没有意料到的方向发展。

一个女孩，打着学习的借口来到一个朋友家里。不知为何她的心情非常忐忑，她在朋友家看到的东西在她的脑子里有了别的意义和形象，这次拜访也在往她没有意料到的方向发展。

Set in a small West Virginia mining town nestled in the foothills of Appalachia, THE EVENING HOUR tells the story of a small-time drug dealer, Cole Freeman, who is driven to action and redemption in response to a set of unexpected circumstances that threaten to tear the close-knit fabric of family, friendship, land, and history that binds everyone, and everything, he loves.

一首生命之诗，一个女人如何面对死亡？人类如何面对生命？ 女主人公徐曼芳是一位母亲，我们赖以生存的大地也是一位“母亲”。生命的流逝就像一位母亲慢慢地走向、走进另一位“母亲”的怀抱。徐曼芳在生命最后的日子里，回到了记忆中的乡村。现实，虚幻，时间，梦境都被打碎。看见了过去和未来……

南国开放小城，谋私营公司总裁赵达为为保护一笔巨款，雇了一位女保镖。于是，引出一幕有关妻子 情人 女保镖间的惊心动魄故事来。

昭和初期。ある城下町の“椿屋敷”と呼ばれる家に若菜という美しい娘がいた。若菜はある日、高校生島村雄作が家の庭に乱れ咲く椿をもらいに来たことから彼と知りあった。“椿屋敷”はもともと雄作の家だったが、鰊漁で成金になった若菜の父銀蔵が買い取ったのである。その日以来、若菜と雄作の間に、愛情が急速に深まっていったが、銀蔵は若菜を家柄の良い高須賀家に嫁がせる心づもりで、その準備を進めていたから、若菜が雄作と親しくしているのを知って激しく叱責した。若菜の兄で作家の巳代治はそんな妹を不憫に思い、雄作との恋を遂げさせるべく駆落ちを勧めた。すでに銀蔵は高須賀家との結納を取り交していたこともあり、巳代治の勧め通り、東京へ出ようとした雄作は若菜の待つ場所へ急いだが、巳代治が左翼作家として逮捕され、その巻き添えで捕まってしまった。家に連れ戻された若菜は、心すすまぬままに、高須賀信之に嫁いで行った。一年後、若菜の若奥様ぶりが板についてきたように、端目には見えたが、彼女の胸から雄作の面影が消えたことはなかった。雄作が子供の頃から大事にしていたオルゴール時計を取り出してみては心の支えにしていたのである。そのことが知れて夫や姑に冷たくされた若菜はつらい日々を送らねばならなかった。そんな時銀蔵が亡くなり、“椿屋敷”も焼けてしまった。こうしたことで心労の重った若菜は目を悪くし、盲目に近い身になってしまったが、彼女はますますいづらくなった高須賀家を飛び出し、小さい頃から世話になったトヨと二人で屋敷の焼け跡に暮しはじめた。そうしたおりに、建築家志望の学生としてドイツ留学の決った雄作が姿を現わした。雄作は若菜との再会を喜んだが、彼女の目が悪いことを知ると、ドイツ留学を棒に振って一緒に東京に出て若菜の目を治そうと決心した。一度は、雄作の出世の妨げになるからと断った若菜も、雄作の自分を想う言葉に承諾し、喜びに浸った。しかし、二人の運命はあくまで皮肉だった。雄作が荷物をまとめて若菜の許に急ぐ途中、かねてからの持病の心臓発作で彼は倒れてしまったのである。雄作の死後、一人の盲目の女がその墓標を抱くようにして死んでいった。誰が刻んだのか、海を見下ろす崖の上の自然石に、「若菜・雄作」の字がいまでも残っている。

上一世，身为云家亲生女儿的叶南依，从小没能在亲生家庭享受亲情，被找回后还被家人当作换取利益的工具。她对爱人傅君恒全心信任，可在她被云家人逼迫，甚至要被送给变态男人换取利益、狼狈逃出后，找到傅君恒寻求帮助时，却遭到了他的背叛，最终被变态男人抓走折磨，连捅数刀后惨死，尸体还被绑上沙袋扔进海里。而一直被她忽视的、被迫联姻的丈夫厉北寒，在她死后却为她疯狂复仇，不仅残忍惩罚了傅君恒和陷害她的云欣欣，最后还选择殉情。带着无尽悔恨与不甘的叶南依意外重生，这一次她彻底醒悟，决心不再重蹈覆辙，一边远离渣男傅君恒和凉薄的云家，一边向所有伤害过她的人复仇，同时也珍惜和厉北寒的缘分，最终夺回属于自己的一切并收获真爱。