A student work by Jiří Menzel, filmed during his second year at the FAMU film school. Views of old Prague and its tenement buildings, symbolizing the obsolete past, alternate with shots of construction sites for new prefabricated apartment buildings. In spite of certain unavoidable propagandistic overtones added by the director, it is notable as the beginning of his search for a “dramaturgy of colors.” 　　An early rare documentary by Jiří Menzel

一个自由奔放的女孩在一次深夜聚会后，发现自己赤身裸体地躺在一座废弃的建筑物里，这让她震惊不已。

我们居住的世界充满各式各样的动物，这些动物为了生存不断地演化，适应环境的挑战，从生存竞赛中脱颖而出。国家地理频道《世界致命动物》节目，将介绍八个地区的菁英动物，牠们分布在亚洲、亚马逊雨林、中美洲和亚太等地区。每集都以高超的拍摄技巧和手法，拍下令人叹为观止的动物行为。本系列节目旁白以第一人称的方式叙述，巨细靡遗地介绍动物的致命杀伤力。 　　动物杀手：印度篇 　　没有几个国家像印度这样幅员辽阔，或人口众多。贫瘠的沙漠、茂密的森林和崎岖的山脉，都栖息着各种动物杀手。在这里你无法以动物的体形大小，来判断它们安全与否。它们全都发展出各种妙计捕猎，凭着求生技巧茁壮成长。 　　印度是全球最古老文化最丰富的国家之一，这是一个严峻的国度，严峻的天气，严峻的人口数字，严峻的野生动物。这里无法从动物的大小判断危险或安全与否，有些动物还没有手掌大，有的动物关也关不住，但全部发展出各种秒计来捕猎，御敌，杀戮。这些动物引人瞩目，不同凡响，而且危险，准备面对面迎接印度十二煞。 　　动物杀手：亚马逊篇 　　亚马孙河流域的丛林回荡着各种生物的叫声，这些生物为了生存相互竞争，其中包括利用毒液捕食小型哺乳动物的扁斑奎蛇、会将尸体吃到剩下骨头的食人鱼、身长达16尺的凯门鳄、在中南美洲造成最多人死亡的矛头蝮、绰号叫巴西吸血鬼鱼的寄生鲶、只吸食鸡和牛血液的吸血蝠、可产生强力电流的电鳗、遭威胁时会发动猛烈攻击的白唇猯猪、皮肤可分泌剧毒的箭毒蛙、体型有成年人类一半的角雕，以及咬人最痛的子弹蚁。 　　动物杀手：亚洲篇 　　从北极延伸到热带，亚洲是全球面积最大的大陆，居住人口最多，生活环境困苦。此地的动物为了求生存而演化出超强的适应力。例如亚洲黑熊、北极熊、眼镜蛇、白唇蝮蛇、北美灰熊、老虎、咸水鳄、攻击性强的无螫蜂、野猪、尖吻蝮蛇、山栋蛇、大黄蜂等等。 　　动物杀手：非洲篇 　　非洲的野生大地上住着各种奇异的动物，它们每天都要面对生死激战。这之中，又有十二种动物精英，个个身怀掠食绝技，出手不凡。从北边的撒哈拉沙漠、南边的苍翠平原，到浩瀚的尼罗河，这些动物到底有什么必杀本领？我们将一探究竟。我们不仅要探究这些动物如何在物竞天择的演化法则中生存下来，还会请亲身经历动物追杀的人现身说法。 　　非洲是野生动物的战场，古老的巨兽是潜行捕猎者，它们凶残无比地掠食动物，在此抗争和生存，但在这些物种当中，由十二种动物称霸，这些掠食动物敏捷、有力、凶残，准备和非洲十二凶煞面对面吗？国家地理频道的“动物杀手：非洲篇”将为您展现。动物也有黑社会，不信？看看 “十二凶煞”是如何称霸非洲的吧。 　　动物杀手：北美篇 　　在北美的每一个角落，无论是高山水下还是丛林深处，大自然都洋溢着勃勃生机。然而，这里同样弥也漫着死亡的气息，危险无处不在。杀戮的游戏随时都可能上演。因为，这里有着北美洲十二种最致命的动物，他们就是所有噩梦的主角，凶残的刽子手。就让我们一起走入北美十二金刚的隐秘世界。 　　动物杀手：中美篇 　　中美洲那里有耸立在杳无人烟雨林的历史遗迹，以及蠢蠢欲动的大地，此地的荒野住著大量致命动物，他们从树冠层纵身跃下或纵深海冒上来，鬼祟又狡猾地跟踪猎物，以剧毒利器……和蛮力大开杀戒，请和中美洲动物杀手面对面。 　　动物杀手：澳大利亚篇 　　澳洲是一块独特的大陆，这里住著数十种全世界独一无二的杀手动物，有些难以被人察觉，有些则令人难忘，但他们全懂得利用巧妙的方法猎食、自保及猎杀。有时我们会闯入他们的地盘，结果因为太靠近他们而送命。现在我们要介绍澳洲十二煞。 　　动物杀手：亚太篇 　　这地区的面积是欧洲的7倍，其范围横跨两大洋，绵延1万4千公里，受温暖的热带海域影响，拥有独一无二的生态系统，以及奇异的动物，这里是亚太地区。亚太地区拥有的陆生与水生动物杀手。种类位居全球之冠，其中有些我们很熟悉，有些则极少人见过，但他们全都拥有高明猎食本领及自保本领，我们将深入丛林和草原，并潜入礁脉与亚太地区的动物杀手打照面。 　　亚洲是地球上面积最大，人口最稠密的洲陆。人类在这里与最惊人的动物争夺生存空间。西伯利亚和太平洋热带海域有强壮的大型掠食动物，亚洲草原和湿地上有古老有鳞生物，地面上有蛇，树上有狡猾的猴子，其中最让人佩服的是最大陆生食肉动物北极熊。本片将带领观众了解这些动物如何猎食和自卫。

「2024新春音乐会﹣-盛放」先导片+制作篇上线

青雲の志に燃える無頼の青年・玉井金五郎は、恋女房のマンと一人息子の勝則を連れて、若松の港のゴンゾの親方・永田杢次のもとに身を寄せた。二人は真黒になって働いた。そんなある日、幼い勝則が筏で流された。それを救ったのは、支那大陸の流れ者、銀五だった。駈けつけて来たマンを見て銀五は身ぶるいした。感謝の気持を表わすマンに死んだお袋のおもかげを見たのである。それからの生涯、銀五はマンを心ひそかにあこがれつづけていった。翌年の春。急に勢力を増した友田組が、永田たち連合組の荷役奪回を策し始めた。連合組の総師大庭春吉は受けて立つことを宣言。金五郎も、友田組を向こうに回して敵対の意を表した。ある日、金五郎は大庭に、永田組の後釜として「玉井組」の看板をあげるよう懇願されるが、永田の手前もあり辞退した。その夜、大庭に連れられて賭場に行った金五郎は、顔見知りの蝶々牡丹のお京と逢った。お京は、唐獅子の五郎と二人でイカサマをして稼いでいたのである。久しぶりに逢った金五郎とお京は、痛飲し共に同じ部屋に泊った。翌朝、お京が寝ずに描いた二頭の龍の彫り絵が金五郎の肌に舞っていた。金五郎はお京の自分によせる心情にうたれ、刺青を承諾した。そして六日間。金五郎の肌には彼の依頼で、二頭の龍の肢が菊の花を掴んでいる見事な刺青が彫り上げられた。宝玉を菊にかえたのは金五郎のマンに対する愛情だった。その夜、お京と金五郎は結ばれた……。帰って来た金五郎の腕に彫られてある刺青を見たマンは「ゴンゾの親分が刺青を」と嫉妬をまじえて金五郎をののしり、勝則を連れて家を飛び出した。しかし、小倉駅で、盲腸で困っている唐獅子の五郎の息子十郎を救ったマンは、やはり夫の許に戻ろうと思うのだった。やがて金五郎は「玉井組」の看板をかかげた。その夏の終り頃、金五郎は友田組の角助に刺された。止どめを刺そうとする角助を止めたのは友田組に草鞋をぬいでいた銀五だった。銀五は血みどろの金五郎をかついで、マンの許に運んできた。マンの必死の看病が続き金五郎は九死に一生を得るのだった。十数年後－－早稲田大学を卒業して、文学の道を志そうとしている勝則と、勝則を自分の仕事の後へと継がせようとする金五郎は、事あるたびに対立していた。そんな気持を勝則は、娼婦・光子への純愛に向けていた。が、光子の楼主は友田の息のかかっている男で、光子はマニラに売り飛ばされてしまった。今では石炭荷役請負業の組長として初老の心境となっている金五郎は争いを好まなかった。しかし、光子を失った勝則は、逆に自分のやり方で港の仕事を始めようと決心した。丁度その頃、十数年ぶりに銀五が若松に帰って来た。運命の糸は再び、二人を敵対に向って織りなそうとしていた。港を牛耳る三菱が、炭積機を港に設置する計画を発表した。金五郎はゴンゾの失業を恐れて設置に反対し、三菱にかけ合うために上京した。そして、東京で金五郎は、お京にうり二つの女スリ・お葉に逢った。このお葉こそ、かつての金五郎とお京との一夜の契りでできた娘だったのだ。そして、お葉は金五郎を母の仇として狙っていたのである。一方、勝則はストライキに突入した。友田組はあらゆる手段を駆使してスト破りを計った。やがて、玉井組と友田組との抗争にまで進展してしまった。金五郎たちは、大庭等の加勢もあり、友田組に殴り込みをかけた。その中には親娘と認めあったお葉の姿もある。血みどろの乱戦が始まった。やがて、銀五は傷つき死んでいった。敵と味方に別れながらもマンを慕いつづけた銀五だった。突然、一人の男が、玉井組に加勢し始めた。かつてマンに救けられた五郎の息子・十郎だった……。金五郎親子は勝った。親と子の深い信頼と情愛は見事に結実した。戦い終え、始めて我に帰った勝則は、やはり自分は文学を志ざすべきだと思うのだった。もう一度、光子に逢いたかった。そして、勝則はマニラに光子を捜しに出かけた。「俺の若い時そっくりだ」金五郎の感慨であった。夕陽の沈むマニラ。すでに光子は死んでいた。勝則の新たな決意がそこにあった。

One of the unsung masterpieces of Věra Chytilová’s still largely obscure post-sixties career, this stingingly satiric yet deeply human tragicomedy surveys the everyday absurdity of existence in a ramshackle, perpetually under-construction prefab housing complex: a monument to Soviet idealism that, in its forlorn shoddiness, becomes a symbol of its failings. Blending slapsticks gags with a jagged vérité visual style, Chytilová fashions a devastatingly funny portrait of life in a (literally) crumbling society.