影片故事发生在当代巴黎，德国电影制作人托马斯（罗戈夫斯基饰）通过与一位名叫阿加特（阿黛尔饰）的年轻女子的激烈恋情拥抱了自己的性取向，这种冲动模糊了他与丈夫马丁（本·卫肖饰）之间的界限。当马丁开始自己的婚外情时，他成功地重新获得了丈夫的关注，同时也引起了托马斯的嫉妒。 与 矛盾的情绪作斗争，托马斯必须要么接受他婚姻的局限，要么接受这段关系已经走到尽头。 　　萨克斯对人类体验的扎根考察，着重于身体和情感吸引力之间的异同，并提出了 将艺术与艺术家分开的问题。 优雅的电影摄影与非常复杂的表演巧妙地平衡，让他的角色在安静、不舒服的时刻安顿下来，直面他们的不完美。 段落是一个非常亲密的作品，拒绝回避生活的混乱。

影片故事发生在当代巴黎，德国电影制作人托马斯（罗戈夫斯基饰）通过与一位名叫阿加特（阿黛尔饰）的年轻女子的激烈恋情拥抱了自己的性取向，这种冲动模糊了他与丈夫马丁（本·卫肖饰）之间的界限。当马丁开始自己的婚外情时，他成功地重新获得了丈夫的关注，同时也引起了托马斯的嫉妒。 与 矛盾的情绪作斗争，托马斯必须要么接受他婚姻的局限，要么接受这段关系已经走到尽头。 　　萨克斯对人类体验的扎根考察，着重于身体和情感吸引力之间的异同，并提出了 将艺术与艺术家分开的问题。 优雅的电影摄影与非常复杂的表演巧妙地平衡，让他的角色在安静、不舒服的时刻安顿下来，直面他们的不完美。 段落是一个非常亲密的作品，拒绝回避生活的混乱。

Zinzan is a short film about a rugby-mad kiwi father who fears for his son's recruitment into the national Under 20s national team when he insists on bringing his boyfriend to practice. 　　Mr Lewis is stoically proud of his son, Liam, who is on the cusp of launching into a rugby career. Yet he’s concerned for his son’s recruitment into the national Under 20’s team because of his perceptions of how others (the team, the fans, and others in the rugby world) will handle Liam’s homosexuality. 　　Mr Lewis has made peace with his son’s sexuality and has gone as far as accepting boyfriend Michael into their lives. But in the parochial, conservative world of kiwi rugby, he fears others may not be as welcoming, and Liam’s future will be threatened by the very culture they’re both devoted to. 　　Zinzan is a fresh story set within an old game, that forces viewers to reflect on not only the subculture of our national sport, but also the dominance of a masculine, heteronormative society.

Unveiling Yasujiro Ozu’s legacy through his personal diaries, letters, and interviews, the documentary delves into his life, creative process, and lasting impact on filmmaking.

Unveiling Yasujiro Ozu’s legacy through his personal diaries, letters, and interviews, the documentary delves into his life, creative process, and lasting impact on filmmaking.

Unveiling Yasujiro Ozu’s legacy through his personal diaries, letters, and interviews, the documentary delves into his life, creative process, and lasting impact on filmmaking.

日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少导演都表达过受到他的作品启发和影响，德国的维姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在罗马一次放映会上，选择了小津安二郎的《东京物语》作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。文德斯表示并非本着朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。文德斯总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。 　　寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，是维姆·文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹，以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。此片对照了小津镜头下的东京，以及三十年后的东京，在拍《寻找小津》时，文德斯笔触显得平淡，几乎仿效了小津当年的拍法。

1993年“小津诞辰90周年”特别企划访谈纪录片《对话小津》，走访多位不同国家地区电影人，包括林赛·安德森、克莱尔·丹尼斯、阿基·考里斯马基、关锦鹏、侯孝贤、维姆·文德斯等