由张学友、黎明、周慧敏、关淑怡等担纲演出，林海峰执导，拍出一段段都市人奇情狂想曲。张学友和周慧敏在巴士上肩并肩熟睡，却互不相识；黎明在生日会上许愿至曲终人散；关淑怡日间沉静地在图书馆工作，放工以玩海盗船来释放自己。极具创意的电影手法令你拍案叫绝，没有废话的《废话小说》中满载惊喜！

由张学友、黎明、周慧敏、关淑怡等担纲演出，林海峰执导，拍出一段段都市人奇情狂想曲。张学友和周慧敏在巴士上肩并肩熟睡，却互不相识；黎明在生日会上许愿至曲终人散；关淑怡日间沉静地在图书馆工作，放工以玩海盗船来释放自己。极具创意的电影手法令你拍案叫绝，没有废话的《废话小说》中满载惊喜！

三十五岁发行第一张专辑，四十二岁急流勇退，从只想在Club 与群众共舞，到一票难求的万人告别派对，《闭嘴听音乐》记录了以James Murphy 为首的纽约Dance Punk 劲旅解散前后四十八小时。以双线叙事穿梭麦迪逊花园广场最后一场演唱会的盛况，与卸下LCD Soundsystem 光环后第一天的生活，企图在喧嚣落幕之后，摸索James Murphy 选择在巅峰引退的始末，从他对音乐产业和自我价值的强烈自觉与焦虑，一探LCD Soundsystem 最动人的核心特质，告诉你摇滚从来不只是摇滚，而那些让我们热泪盈眶的，绝对不只是澎湃的节奏与片刻的激情。

三十五岁发行第一张专辑，四十二岁急流勇退，从只想在Club 与群众共舞，到一票难求的万人告别派对，《闭嘴听音乐》记录了以James Murphy 为首的纽约Dance Punk 劲旅解散前后四十八小时。以双线叙事穿梭麦迪逊花园广场最后一场演唱会的盛况，与卸下LCD Soundsystem 光环后第一天的生活，企图在喧嚣落幕之后，摸索James Murphy 选择在巅峰引退的始末，从他对音乐产业和自我价值的强烈自觉与焦虑，一探LCD Soundsystem 最动人的核心特质，告诉你摇滚从来不只是摇滚，而那些让我们热泪盈眶的，绝对不只是澎湃的节奏与片刻的激情。

剧情介绍： 　　《说废话的人》讲述的是三个八五后出生在北京的不成功文学青年的生活，他们的不成功是社会世俗定义下的标准——不为人知、难谋生计。写作既不能带来稳定的生活，也不能带来名誉上的光环，那么他们还继续下去干什么？事实上这个片子到最后也没有给出任何答案，因为这样的存在对他们而言是习以为常的，如果你问他们为什么要这样生活，他们大概会问你不这样生活难道还有别的选择吗？ 　　导演阐述： 　　作为完全独立的导演作品，且没有剧本的制约，影片的拍摄过程就成了一遍一遍自我颠覆的过程。真实电影、直接电影、文献片、专题片、采访、跟踪、情景再现等纪录片概念在它们相互借力搭建起的巨大素材王国中，却也从未停止过彼此间的冲突。最终，它们看起来就像是一本浩瀚的词典，充满了近义、同义、反义、异义词汇。但是突然之间，我知道了我接下来该做的事情，就是准确的找到我需要的元素，并通过创造性的方式把它们排列起来。

剧情介绍： 　　《说废话的人》讲述的是三个八五后出生在北京的不成功文学青年的生活，他们的不成功是社会世俗定义下的标准——不为人知、难谋生计。写作既不能带来稳定的生活，也不能带来名誉上的光环，那么他们还继续下去干什么？事实上这个片子到最后也没有给出任何答案，因为这样的存在对他们而言是习以为常的，如果你问他们为什么要这样生活，他们大概会问你不这样生活难道还有别的选择吗？ 　　导演阐述： 　　作为完全独立的导演作品，且没有剧本的制约，影片的拍摄过程就成了一遍一遍自我颠覆的过程。真实电影、直接电影、文献片、专题片、采访、跟踪、情景再现等纪录片概念在它们相互借力搭建起的巨大素材王国中，却也从未停止过彼此间的冲突。最终，它们看起来就像是一本浩瀚的词典，充满了近义、同义、反义、异义词汇。但是突然之间，我知道了我接下来该做的事情，就是准确的找到我需要的元素，并通过创造性的方式把它们排列起来。

Michel Piccoli stars as an amorous dentist whose philandering seemingly knows no bounds. He is no sooner shooing such lovelies as Anna Karina and Elsa Martinelli out the back door than he is welcoming such "new blood" as Joanna Shimkus into his living room. When Shimkus demands a commitment, Piccoli runs home movies of his past girlfriends, insisting all the while that he has forgotten them and that Joanna is the only woman in his life. The very next day he's running his movies for still another woman, and the song continues. De L'Amour is based on an 1822 novel by Stendhal (who would have been visionary indeed if he'd included all those home movies!)

从心灵哲学的角度看，“平行论”是一种身心相互作用的二元论，它认为精神事件与物质事件发生在平行的存在过程中，两者以特定的方式相互作用着，当然这并不意味着其中一个可以诱导另一个去做和它同样的事。电影用同样的方式展示了两个世界，两座城市。它们看似独立存在，但实际上它们通过走廊、时空隧道和跨维度桥梁相互交流着。这两个相反的世界，乌托邦和反乌托邦，终将在一个“混血”的世界中统一。那不是两个世界单纯的加总，而是两个世界的某种融合。在那里，由两个相反世界融合诞生的新世界就有了一个新的身份。在意大利语中，“meccio”(混血)源于晚期拉丁语mixtīcius，意思是“混合”，由此很可能衍生出了法语里的成语métis，意为我们每个人融合多重身份，多重个性于一身的能力。影片的主人公是一个的“聚合”，是一个眼睛上长有拉链，脸颊上生长着玫瑰花瓣的女人，她看上去就像花。影片由她介绍给大家，也由她落幕，好像她的存在引导着和谐的融合之路——那也是一个“混血”的存在——似乎她的故事就是通往希望与满足世界的必经之路，这个过程充满可能性，起始的两条平行道路即象征了一种获得新融合身份、兼容发展和成就独特的可能性。

A famous docking: Algiers, the White City, in a radiant light. The picture darkens with a voice-over reading of the text of the surrender of the Dey of Algiers in 1830. About the Conquest confronts us with a page of the French national novel that was too hastily turned. Franssou Prenant audaciously gathers a community of complicit voices who read a succession of archives (reports, testimonies, memoirs, historical, geographical, and urbanistic considerations) in a matter-of- fact tone. Recounting the stages of France’s colonisation of Algeria between 1830 and 1848, they outline the ideological landscape of a staggering annihilation effort. The film could just as well have been entitled About Destruction. Franssou Prenant thus constructs a memorial with a technique common to History and cinema: montage. A montage of texts: the words of Victor Hugo, Ernest Renan, Tocqueville are interwoven with those of military men, senior officials, brigadiers, without any way of distinguishing the authors. Then, a montage of images through which yesterday’s acts of violence and dispossession echo in the present: in contrast to an account of murders, the film presents a desolate desert landscape or the frank and innocent smiles of teenagers. The promises of riches offered by colonized Algeria are accompanied by shots of an opulent, Haussmann-style Parisian city centre. We are plunged into a reflection on the nature of this extraordinary violence, through a pictorial meandering into contemporary Algeria, entwined with archival extracts heard in an interplay of convergence and divergence. The piling up of texts brings to light both the ethnocentric and racist imaginary and the cold logic of economic exploitation that dictated the colonization of Algeria and its irreversible consequences, from which Algerian society still suffers today. 　　源自：https://fidmarseille.org/en/film/de-la-conquete-about-the-conquest/