新冠疫情肆虐全球已逾一年，大家的生活也大受影响，出埠往返更多了一项重要程序－ 隔离。 　　世界各地推行的隔离政策不尽相同，而随着疫情发展，防疫措施也在不断改变。检疫日数曾规定为七天、十四天甚至更久，模式也分有酒店检疫、居家检疫等。 　　节目请来多位专家，检视各式隔离措施。许绍雄、陈贝儿、邵珮诗等曾赴异地并接受隔离的艺人，还会诉说隔离期间的日常。 　　透过节目，观众在家也可认识各地的隔离信息，进一步了解全球抗疫情况。

阿潮是黑社会的角头老大，因持械连杀三人，被判死刑，在死牢中仍具备道上大哥的风范，成为牢内是非的仲裁者。阿文个性鲁莽刚直，帮好友催讨债款，判掳人勒索，在羁押期间脱逃，罪上加罪，也被判死刑。阿森是典型的书生，在度蜜月回国通关时，被栽赃藏毒，也被发配死牢，阿潮、阿文、阿森三人朝夕相处，终成为患难之交。在死牢中每个人饱受酷刑，回覆清白无罪开释者的明天就在眼前，无期徒刑者的明天却遥遥无期，而那些即将枪决者的明天，又在何时…… 　　此片是邱铭诚导演的诚意之作。剧情以三名个性和来头不同的囚犯来反映牢狱生涯的点点滴滴，编剧阿图写出了令人入信的真实感。其中，陈松勇饰演的角头老大占戏最重，他因黑社会争地盘而杀人入狱，在牢中仍是仲裁事非的大哥。青年阿文则因帮人讨债演变成掳人勒索，在羁押期间脱逃而被判死刑。书生本色的亚森则是在海关通关时被栽赃藏毒而发配死牢。在三人在牢中称兄道弟，也得到了一些欢笑，但结局却各有不同。全片气氛比较写实抒情，跟《监狱风云》等同类片的激情动作大异其趣。

The film opens with Jade Leung kills a few people - but when she accidentally threaten a young boy in the process in a square where she tries to save him, thereby allowing sufficient time for the police to arrest her and send her to imprisonment. There is a focus not only on her, she shares it with three other prisoners as she slowly befriends, and each of them given her own story and flashback on how she got there.

多年來，碧咸就像是曼聯球會的代表人物。同時，他也是英格蘭國家隊的代表人物，以及成功人士的象徵。自從他穿上那套紅魔鬼球衣開始，他就成為了球迷眼中不可多得的天才球星。他在曼聯的歲月中，除了以精湛及準繩的罰球及長傳見稱外，更經歷過無數難忘的歷史時刻，其中包括對溫布頓的半場入球、世界盃中對阿根廷時紅牌被逐、以及帶領英格蘭國家隊於四年後進入世界盃決賽週等等。本片不單呈現碧咸於球場上的風範，還展示他在場外現實生活的一面。

天选打工人张小雪意外掉坑，睁眼竟来到古代冷宫！凭借专业月嫂技能帮助冷妃升级打怪，开启搞事业的逆袭之旅！

《我在宫里做厨师》节目以第一手《清宫膳食档》资料记载的宫廷饮食文化为内核，融合纪录和综艺两种创作手法，创造了一种全新的视觉饮食表达。节目通过“御膳寻访人”杨原先生寻访讲述宫廷饮食文化和“明星御膳体验官”沉浸式剧情演绎，御厨传人现场复刻御膳，真实还原了古早宫廷的饮食风貌，打破了宫廷饮食的刻板印象，让观众通过一道道宫廷膳食感悟中国饮食文化的博大精深与深厚底蕴。

打工人张早早在末世前获得梦境指引，成为天选之子。她囤满零食、水电物资，在月圆丧尸降临前，独自吃火锅时许愿要个对象，窗边竟真出现了帅气的顾砚。距离末世还有五天，张早早回忆起六天前的噩梦指引，从最初的不信到预言应验后的恐慌，便在郊区租下带废弃仓库的房子，开始为末世做准备，却在囤货路上接到了领导的电话。

00后月子中心小护士张小雪意外进入了小说世界，变身为雪娘的她成为了冷妃的侍女，做起了月嫂的工作。 　　在这个全是配角的冷官世界里，雪娘的任务是成为太子妃，可雪娘却偏偏剑走偏锋，你让我谈恋爱，我偏要搞事业!在冷官，雪娘帮助高龄的冷妃产子并开启了产康中心，与福康斗智斗勇，并揭穿安贵妃的阴谋，过程中，沉迷搞事业的她也收获了二皇子卫子恒的爱慕。雪娘让这群始终无法成为主角的他们在自己的世界里快乐生活，并从躺平社畜秀成了有梦相有坚持的全牌月嫂。

现代男演员姜强拍戏时意外魂穿，成为古代丞相嫡女姜蔷。原主逃婚跳井，他被迫顶替接下皇榜、奉旨嫁给七王爷褚子陵。男儿心女儿身的姜蔷，用现代智慧与幽默在古代求生，先治好王爷顽疾，又凭现代思维搞事业，成为褚国第一女商人。她与褚子陵从欢喜冤家渐生情愫，联手对抗太子与宅内反派，一路斗智斗爽。

影片《A》开拍于1995年，在东京地铁发生举世震惊的“沙林事件”6个月之后。这部试图从内部对奥姆真理教进行观察的纪录影片其整个制作过程耗时两年三个月。和一些先入为主的见解相左，影片的作者并不急于得出直截了当的结论；也不同于许多新闻报道中所提供的正反两极化呈现——这种方式往往将对立的“他们”（年轻的奥姆教皈依者）和“我们”（警察、媒体、你我自己）描述得犹如一枚硬币的正反两面；在森达也的镜头前，神圣和卑劣、公正和虚伪这样一些截然对立的概念跨越了界限分明的鸿沟而交汇在了一起。该片的目的不是为了一味地去曝露那些异教徒的阴暗，而是从一种相对的视角来反观我们自身存在的暴唳和缺陷，你的，和我的，从而进一步找到人性中黑暗的根源。 　　这部影片不仅给观众留下了印象深刻的视觉感受，同时也提出了与此相关的知识问题：对一部纪录片来说，什么是它应该呈现的？什么是不该呈现的？奥姆真理教的媒体策略在继续为它赢的年轻的新成员，他们也理应接受我们的质询。当我们对影片进行评估的时候，我们往往会处于一个非常困难的境地，但我们相信，在当代日本社会中一定能够找到答案。也许对于宗教的认真思考是必要的，那怕只有点点滴滴。