Bruce Conner described Looking for Mushrooms in the 1975 Film-Makers' Cooperative Catalogue as a “[f]amous documentary containing full information. Special effects by Isauro Nava, Rancho del Cura, Huatla de Jimenez, Mexico. Sound by John Liniment and frenz”. 　　In 1962, Bruce Conner left San Francisco and moved to Mexico, apparently intending to “wait out the impending nuclear holocaust” (1). He spent about a year in Mexico before running out of cash and patience, and returning to the United States. During his year in Mexico, Conner hosted psychedelic guru Timothy Leary, who he had met on an earlier visit to New York. Conner and Leary occupied themselves with mushroom hunts in the Mexican countryside. It's not clear whether their hunts were successful. But Conner's staccato home-movies of their walks – combined with movies of previous mushroom hunts in San Francisco – became his film Looking for Mushrooms. The film rushes through the rustic landscape of rural Mexico, flitting past houses and through a crumbling graveyard. It's quite a contrast to Valentin de las Sierras (1967), Bruce Baillie's serene portrait of life in a Mexican village. But the quality of the image is similar, sun-blasted colours bleached to pastel. 　　Conner cut Looking for Mushrooms down to 100 feet in 1965 in order to fit it into an endless-loop cartridge for continuous projection. In 1967 he added a soundtrack by The Beatles (“Tomorrow Never Knows”). Thirty years later, Conner revisited Looking for Mushrooms, extending it to 15 minutes by repeating each frame five times and adding a new soundtrack – “Poppy Nogood and the Phantom Band” (1968) by Terry Riley. Later, Conner exhibited Looking for Mushrooms as an interactive sculpture, threading a print on a Moviscop viewer for museum patrons to view on their own.

讲述三个美国少女克洛伊、萨迪、莉莉都是从中国领养的，她们在23andMe(一家上市个人基因组和生物技术公司)发现彼此是有血缘关系的亲戚。三人在线上会议激励年轻女性面对关于她们错位历史的迫切问题，第一次见面后，她们开启了千载难逢中国之旅，寻找答案。

來自孟加拉Rahul離鄉背井往杜拜當建築師，之後奉命往加爾各答接手重建工作。回國後與為他離家的女友Paoli團聚，同時驚聞他的胞弟失心瘋失去影蹤，原來他只想躲在森林樹屋隱世。出生斯里蘭卡的影人維穆卡提．加亞桑德拉在2005年首作《眾神遺忘之地》和《超時空戰紀》（第七屆）表達的世界觀，在康城和威尼斯交鋒獲好評，新作《菌類生命》的社會觀呈現人多樣性複雜性，過度開發的城市讓人如腐生，無論活在都市或原野的寄生菌兄弟不斷噬食生命，這就是生命的意義。

刘雨佳的短片将纪实素材、文学、民族志、民俗学和游记编织在一起，形成具身性、情动式的体验。她以亚洲的自然景观作为创作的主题和背景，其抒情风格打破了纯纪实与叙事故事之间的界限。她的作品表现出沉思性和象征性，通常关注其他生命形式，从而将人类降格为次要的角色。 　　在《蘑菇》中，艺术家将镜头对准了东北亚的北方森林。阳光穿过树冠在林中洒下斑斑点点的光线，镜头透过林地上的微生态系统，追随着能量与信息的传递，呈现出蘑菇、苔藓、昆虫和土壤之间盛大的共生之舞。

我家的一个盆栽里总是会长出一颗又矮又圆的蘑菇，随着我发现自己与这颗蘑菇之间的相似处，我对这颗蘑菇的态度也发生了转变。

长耳朵和短尾巴两只小兔子是好朋友。一天，它俩在树林里发现了一个很大的蘑菇。为了争要这个蘑菇，两个好朋友争吵起来，树上的小松鼠见了直笑话它们。长耳朵感到很不好意思，要求短尾巴把蘑菇给它看看就行了。它拿起大蘑菇左看右看，总看不够。短尾巴生怕长耳朵不还给它，就去抢，由于用力太猛，蘑菇被弄碎了。于是它俩又互相埋怨并打起架来。老松鼠批评它们不该打架，短尾巴很不乐意，它赌气离开长耳朵，独自采蘑菇去了。不料，突然下了大雨，短尾巴被瀑布冲到山沟底下，满满的一篮蘑菇也都撒了。这时，长耳朵冒雨找到短尾巴，把它从沟底救了上来。短尾巴感动地检讨了自己的错误，两只小兔子又和好如初了。

本剧讲述了一位农村青年回到家乡展开创业，通过种植蘑菇，凭借不懈努力和偶然遇到的机遇，克服种种困难，最终实现致富，走上人生巅峰的励志故事。剧情紧凑，充满逆袭与温情，展现了平凡人不平凡的致富路······

蘑菇只有在常年下雨的地方才会生长旺盛，可我们村常年干早，根本就不适合蘑菇的生长，但外公卖的蘑菇却从未断过货，外公在后山种了很多香气四溢的蘑菇，他种的蘑菇味道很鲜，吃起来滑嫩可口，是那种让人吃了一辈子都不能忘记的味道，不少的饭店大厨都会来我家进货，因为我家的蘑菇，让他他店里的生意好的不得了，可是外婆却从来不准我吃那些蘑菇，并且每次采摘蘑菇时，外婆都会以泪洗面，痛苦的不行。

长耳朵和短尾巴两只小兔子是好朋友。一天，它俩在树林里发现了一个很大的蘑菇。为了争要这个蘑菇，两个好朋友争吵了起来...

某天庭院里突然长出了一只「蘑菇狗狗」，它像狗狗一样摇晃着尾巴，本质却是蘑菇？虽然它是谜一般的存在，跟它在一起却会让人开怀大笑。