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    方志中国 - 纪录片

    2010中国大陆纪录片
    导演:苟博
    走遍中国   源远流长的地方志堪称中华民族独特的“文化瑰宝”,它与国史、家谱一起,共同传承着中华民族丰富而宝贵的历史文化财富。作为一种传统文化载体和文化传承方式,地方志在中国历史与社会发展中一直发挥着资治、教化、存
    方志中国
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    方志中国 - 纪录片

    2010中国大陆纪录片
    导演:苟博
    走遍中国   源远流长的地方志堪称中华民族独特的“文化瑰宝”,它与国史、家谱一起,共同传承着中华民族丰富而宝贵的历史文化财富。作为一种传统文化载体和文化传承方式,地方志在中国历史与社会发展中一直发挥着资治、教化、存
    方志中国
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    中国影像方志 - 纪录片

    2017中国大陆纪录片
    导演:罗安
    演员:贾小军
    “国有国史,地有方志,家有家谱”,国史、方志、家谱,这些典籍资料共同记录了中华民族的奋斗史。   《中国影像方志》将以局部折射整体,以地方表达中国,从中华文明演进和历史发展进程的角度,深刻解读中华文化的源远流长和博大精深,讲述生动传奇的地方故事,展示丰富多彩的地方文化,领略各具特色的风土人情,纪录当下中华民族为全面建成小康社会、实现中华民族伟大复兴中国梦的奋斗创新,彰显中华民族勤劳智慧、生生不息的伟大精神。
    中国影像方志
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    中国影像方志 - 纪录片

    2017中国大陆纪录片
    导演:罗安
    演员:贾小军
    “国有国史,地有方志,家有家谱”,国史、方志、家谱,这些典籍资料共同记录了中华民族的奋斗史。   《中国影像方志》将以局部折射整体,以地方表达中国,从中华文明演进和历史发展进程的角度,深刻解读中华文化的源远流长和博大精深,讲述生动传奇的地方故事,展示丰富多彩的地方文化,领略各具特色的风土人情,纪录当下中华民族为全面建成小康社会、实现中华民族伟大复兴中国梦的奋斗创新,彰显中华民族勤劳智慧、生生不息的伟大精神。
    中国影像方志
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    探索·发现:荥阳明代大墓 - 电视剧

    2017中国大陆电视剧·电视节目
    2014年,河南郑州为增强市区电力供应,一个新的热电厂施工项目在郑州西郊的荥阳动工。与此同时,为配合电厂修建,河南省文物考古研究院组织了一系列考古勘探活动,范围涵盖周围已拆迁城中村约700亩土地。2016年9月,发掘有了阶段性成果,一处成系统的墓葬群浮现。其中心位置,一座大型斜坡砖室大墓露出地表,屡遭盗挖的墓室里惊现神秘壁画,残缺不全的遗骸上还有刀痕。
    探索·发现:荥阳明代大墓
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    电影研究 - 电影

    1926德国动画·短片
    导演:汉斯·李希特
    演员:Stella F. Simon
    电影研究
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    电影研究 - 电影

    1926德国动画·短片
    导演:汉斯·李希特
    演员:Stella F. Simon
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    尸体研究 - 电影

    2022英国恐怖
    导演:Joe Cash Dean Houlihan Kieran Johnston Tony Newton Ceus Rob Matti Soikkeli
    一部以阴森恐怖为主题、包含短片的恐怖故事集。由全球各地的邪典地下电影导演共同打造。这是有史以来最极端的地下恐怖故事集之一。
    尸体研究
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    图像研究 - 电影

    2014中国大陆短片
    导演:郑源
    《图像研究》是一部桌面录屏作品,一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后,旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的,是“如何去制作一副完美的图像,在这个窗口中,艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”:从 Youtube上的 Photoshop教学,到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程,再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的,是艺术家本人在作品中所做出的声明:“我,除非在万不得已的情况下,才会使用摄影机”,他的意思大概是在景观社会永远在场的现今,我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。(OCAT 上海馆)
    图像研究
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    图像研究 - 电影

    2014中国大陆短片
    导演:郑源
    《图像研究》是一部桌面录屏作品,一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后,旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的,是“如何去制作一副完美的图像,在这个窗口中,艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”:从 Youtube上的 Photoshop教学,到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程,再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的,是艺术家本人在作品中所做出的声明:“我,除非在万不得已的情况下,才会使用摄影机”,他的意思大概是在景观社会永远在场的现今,我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。(OCAT 上海馆)
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