特罗哥中尉被派往帝国边境“鞑靼人的荒漠”上的巴斯蒂亚诺城堡。满腔热情的他渴望为国效力，建立功勋；他期待歼灭敌人，但这期待已久的敌人却始终没有露面。特罗哥中尉最终与所有的前辈军官一样，耗尽了自己的意志和生命，最终换来的只是一声叹息。 　　这是一部描写“期待” 的卡夫卡式作品，展现了人性的扭曲与异化，巴斯蒂亚诺城堡的军人形象十分典型：惨遭横祸的士兵、葬身沙场的伯爵、在荒野自尽的上尉……所有这一切皆是荒诞的人生写照，无不折射出人生的无谓与凄凉。本片被意大利评论界认为是该国70年代最优秀的影片之一。

特罗哥中尉被派往帝国边境“鞑靼人的荒漠”上的巴斯蒂亚诺城堡。满腔热情的他渴望为国效力，建立功勋；他期待歼灭敌人，但这期待已久的敌人却始终没有露面。特罗哥中尉最终与所有的前辈军官一样，耗尽了自己的意志和生命，最终换来的只是一声叹息。 　　这是一部描写“期待” 的卡夫卡式作品，展现了人性的扭曲与异化，巴斯蒂亚诺城堡的军人形象十分典型：惨遭横祸的士兵、葬身沙场的伯爵、在荒野自尽的上尉……所有这一切皆是荒诞的人生写照，无不折射出人生的无谓与凄凉。本片被意大利评论界认为是该国70年代最优秀的影片之一。

在一个名为大雍的东方古国，周边环绕着诸多外邦部族。大雍繁华强盛，是四方民众的向往之地。于是大雍设立四方馆，监管往来客商、处理外务的特设机构。大雍长乐城城门口，四方馆外聘人员元莫在城门口以四方馆的名义为客商提供签盖通关文牒的服务，同时收取费用。一名来自焉乐的商人库迪勒偷运军械出城被新任四方馆舍人王昆吾发现。王昆吾追踪库迪勒至山神庙，不曾想元莫和“小乞丐”阿术早已在此等候多时。二人帮助王昆吾将库迪勒拿下，王昆吾却被京兆府法曹参军事尉迟华误认为与库迪勒有勾结，被尉迟华带走。王昆吾与尉迟华之间的误会虽然得到解除，元莫却遇到了新的危机。失窃军械只找到一半，剩下的军械在何处成为重中之重。四方馆馆主于得水在鸿胪寺少卿安远道的压力下，要求四方馆东西两院合作，务必在三天内配合京兆府找回失窃的军械。而四方馆编外人员元莫在阿术的威逼之下，不得不答应帮助阿术获得大雍户籍。

在一个名为大雍的东方古国，周边环绕着诸多外邦部族。大雍繁华强盛，是四方民众的向往之地。于是大雍设立四方馆，监管往来客商、处理外务的特设机构。大雍长乐城城门口，四方馆外聘人员元莫在城门口以四方馆的名义为客商提供签盖通关文牒的服务，同时收取费用。一名来自焉乐的商人库迪勒偷运军械出城被新任四方馆舍人王昆吾发现。王昆吾追踪库迪勒至山神庙，不曾想元莫和“小乞丐”阿术早已在此等候多时。二人帮助王昆吾将库迪勒拿下，王昆吾却被京兆府法曹参军事尉迟华误认为与库迪勒有勾结，被尉迟华带走。王昆吾与尉迟华之间的误会虽然得到解除，元莫却遇到了新的危机。失窃军械只找到一半，剩下的军械在何处成为重中之重。四方馆馆主于得水在鸿胪寺少卿安远道的压力下，要求四方馆东西两院合作，务必在三天内配合京兆府找回失窃的军械。而四方馆编外人员元莫在阿术的威逼之下，不得不答应帮助阿术获得大雍户籍。

广州火车站站前派出所，一个万象生的地方，在这里你能看到社会的各个折射面。

广州火车站站前派出所，一个万象生的地方，在这里你能看到社会的各个折射面。

第二年（2011）春运，我们一如既往回到这个派出所…… 　　除了那几位老“差人”，上一部片中的“新疆人”、“来广州混的少年”、“忏悔的青年”……没有一位再次出现。 　　派出所，普通人一生也难得进去一次，可也有人一个春运要进去好几次。故事就从一些总要在这进进出出的人说起…… 　　影片似乎仍然是没有重点，结构松散，主题混沌。 　　其实，人本身就是一矛盾体，由人组成的社会注定也是如此。

文艺复兴时期的欧洲大陆上散落着一批至今未对公众开放的私人藏宝屋，这些被视作博物馆前身的私人收藏馆里，收藏着自然标本、科学仪器、工艺美术品，还有大量伴随地理大发现而搜集来的异国珍宝，堪称微缩的文明宝库。沉睡数百年之后，由弗朗切斯科·因菲尼奇（Francesco Invernizzi）执导的《珍奇馆》将首次以纪录片的形式揭秘这些王公贵族的私人馆藏，走进背后的传奇故事。 　　透过大学教授、博物馆策展人、艺术史学家、收藏家和美术馆馆长等业界人士的讲述，我们将全方位探寻珍奇馆的前世今生：这些百科全书式的陈列收藏从何而来？又如何被收藏或交易？它们究竟价值几何？背后又藏着什么神秘故事？影片还将关注珍奇馆的现状，跟随当代艺术家的视角探索其未来可能性。

題材となる「無言館」は長野県上田市に実在する美術館。太平洋戦争の最中、「あと10分、あと5分でいいから描かせてくれ……」と出征直前まで戦没画学生たちが描き続けたのは故郷、家族、愛する者を描いた穏やかな絵ばかりだった。本作では、そんな画学生たちの作品を展示する無言館の開館に向け、主人公・窪島誠一郎が奔走するさまが描かれる。