故事发生在煤建公司，孙经理前往下放劳动到利民门市部。门市部的工人小刘非常高兴，并积极准备迎接孙经理的到来。然而，工人张大志的心态却有些消极，对自己的工作不满意，尤其是负责送煤的任务。由于住在他负责送煤的三十八号大院的同班同学沈小平，张大志因为不愿意被同学看到而拖延了送煤的时间，导致用户投诉。在这种情况下，沈小平恰好来到煤店买煤，发现了张大志。在谈话中，张大志因为尴尬而不愿透露自己的真实情况，被误认为是煤建公司下放的干部。孙经理听到小刘介绍了张大志的情况后，主动为他送煤到三十八号大院。在这个过程中，孙经理与张大志相遇，通过交谈，孙经理识破了张大志的真实身份。 　　孙经理向张大志讲述了解放前送煤工人所受的苦难，以及解放后送煤工人地位的提高，深受启发的张大志意识到自己的偏见和轻视是错误的。而后，用户王大娘的出现更加深了误解，她将张大志误认为是送煤的干部，表达了投诉。最终，小刘的回来解开了误会，让王大娘认识到真正送煤的是孙经理。这次经历让张大志意识到自己的错误，决心改变态度，努力做好送煤工作。

故事发生在煤建公司，孙经理前往下放劳动到利民门市部。门市部的工人小刘非常高兴，并积极准备迎接孙经理的到来。然而，工人张大志的心态却有些消极，对自己的工作不满意，尤其是负责送煤的任务。由于住在他负责送煤的三十八号大院的同班同学沈小平，张大志因为不愿意被同学看到而拖延了送煤的时间，导致用户投诉。在这种情况下，沈小平恰好来到煤店买煤，发现了张大志。在谈话中，张大志因为尴尬而不愿透露自己的真实情况，被误认为是煤建公司下放的干部。孙经理听到小刘介绍了张大志的情况后，主动为他送煤到三十八号大院。在这个过程中，孙经理与张大志相遇，通过交谈，孙经理识破了张大志的真实身份。 　　孙经理向张大志讲述了解放前送煤工人所受的苦难，以及解放后送煤工人地位的提高，深受启发的张大志意识到自己的偏见和轻视是错误的。而后，用户王大娘的出现更加深了误解，她将张大志误认为是送煤的干部，表达了投诉。最终，小刘的回来解开了误会，让王大娘认识到真正送煤的是孙经理。这次经历让张大志意识到自己的错误，决心改变态度，努力做好送煤工作。

拉乌尔（科洛维斯·科尔尼拉 Clovis Cornillac 饰）有一个18岁的儿子，在一场可怕的事故中，这个年轻的孩子不幸丧生。警察局调查的结果证明，这个孩子的死纯属意外，虽然感到万分的悲痛，但拉乌尔也不得不接受这个残忍的结果。 　　然而没过多久，一个名叫戴安娜（玛丽-乔西·克罗兹 Marie-Josée Croze 饰）的女人找到了拉乌尔，戴安娜告诉拉乌尔，他的儿子在生前曾经和一所医院签订过一份新药试验协议，而他所遭遇的意外很可能和药物实验有关。于是，在戴安娜的帮助之下，拉乌尔来到了医院所在地巴黎，开始着手调查儿子死亡背后的真相。

拉乌尔（科洛维斯·科尔尼拉 Clovis Cornillac 饰）有一个18岁的儿子，在一场可怕的事故中，这个年轻的孩子不幸丧生。警察局调查的结果证明，这个孩子的死纯属意外，虽然感到万分的悲痛，但拉乌尔也不得不接受这个残忍的结果。 　　然而没过多久，一个名叫戴安娜（玛丽-乔西·克罗兹 Marie-Josée Croze 饰）的女人找到了拉乌尔，戴安娜告诉拉乌尔，他的儿子在生前曾经和一所医院签订过一份新药试验协议，而他所遭遇的意外很可能和药物实验有关。于是，在戴安娜的帮助之下，拉乌尔来到了医院所在地巴黎，开始着手调查儿子死亡背后的真相。

珠影集团曝片单，麦嘉导演的动作喜剧《最新排挡2019》

Charlie is trying to get a job in a movie. After causing difficulty on the set he is told to help the carpenter. When one of the actors doesn't show, Charlie is given a chance to act but instead enters a dice game. When he does finally act he ruins the scene, wrecks the set and tears the skirt from the star.

查理想在电影里找份工作。在布景上造成困难后，他被告知要帮助木匠。当其中一个演员不演出时，查理就有机会表演，但却进入了一个骰子游戏。当他最后表演的时候，他破坏了场景，破坏了场景，把裙子从星星上撕下来。

The title of the animated movie stands in stark contrast to the content: The elements—the droll, uniquely drawn figures and the colorful world they inhabit—may seem traditional, but the events are quite extraordinary. Nata Metlukh presents a cornucopia of surprising ideas, some of which ponder the very nature of media. Take the figure running across the screen with a line on its shoulder that is capable of cutting and cropping the world, or the scene that is drawn like a curtain in front of the next—all of this is highly original! (tr)