From http://theculturalgutter.com/movies/kamikaze_hearts_of_gutter_punk_lesbians.html 　　Robin Bougie is the creator of Cinema Sewer magazine. 　　Kamikaze Hearts of Gutter Punk Lesbians 　　by Robin Bougie 　　Make-believe, addiction, despair, two-bit sleaze and two-bit dreams.During the 揝haron Mitchell film festival?held at the Coolidge Corner Theater in Boston on June 6th 2000, the legendary porn queen showed clips from her XXX films spanning her 3 decades long career and provided a running commentary for the audience. Sharon held the crowd in rapt attention while she revealed the title from which each clip was taken, the director and, when she remembered, anecdotes about the cast and what drug she was on at the time the footage was shot. It was usually heroin or marijuana, and in some cases, both. One such example was the ultra-rare documentary KAMIKAZE HEARTS, which also depicted Mitchell ?then addicted ?passionately defending drug use. 　　揔amikaze Hearts? wrote the L.A. Weekly of the now-forgotten film back in 1986, 揹rags you to a certain place ?the world of lesbian-junkie porn stars ?and keeps you there for 80 minutes. If you抮e excited by that place, or even if you find that place disturbing, you抣l like this film because it抯 so relentlessly inside the world of naked bodies, make-believe, addiction, despair, two-bit sleaze and two-bit dreams.? 　　It抯 a documentary, but director Julie Bashore抯 film is harder to peg than simply that. This one-of-a-kind 16mm porn industry time capsule shifts nearly unnoticed between the real and unreal, as Mitchell and company become actors portraying themselves in reenactments of scenes leading up to and following the footage a documentary camera crew captured while behind the scenes of a cum-coated mid 80抯 porn film. 　　And when I say 慴ehind-the-scenes? I mean it. Usually unseen crew members are brought out into the open as they capture the performers either fucking one another or waiting around to get the chance to do so. Look, there抯 a young Marian Wilde holding the boom. She would later go on to be foley editor on dozens of Hollywood films such as THE PHANTOM MENACE and RAIN MAN. Sitting on the sidelines watching drug-addled Sharon flop on the carpet and contort herself into a nearly nude ball and go 揘yha nyha nyha?is still photographer Vincent Fronczek. Listen very carefully in an early scene, and hear small fry fuck-actress Jennifer Blowdryer having a background conversation where she unwittingly admits that she started in porn when she was only 17, and falsified age documents in order to work. 　　When the film premiered (and won the 揃est Feature Film?at the Torino Intl Gay and lesbian film fest) The Chicago Reader抯 Johnathan Rosenbaum called it 揂lternately distressing, instructive, contestable, and fascinating? and he抯 totally right. Mitchell comes off as seasoned and cynical, while also talks of being a shame-free exhibitionistic personality in front of the camera and otherwise. Her lover and co-star in KAMIKAZE HEARTS is Tigr (pronounced 揟igger? Mennett, production assistant and porn actress who was featured in roughly forty 70抯 and 80抯 pud-pullers of her own. Her career ended right about the time this film came out in 1986, but look for her in ball-drainers such as DR. BIZARRO, 8 TO 5 (as Chelsea McCleane), and MATINEE IDOL (as Chealsea Manchester). The unusual blend of reality and fiction she and Mitchel bring to KAMIKAZE HEARTS tastes like skid row while laying bare the stormy gutter-punk relationship between the two women. 　　揥hen I first met her I thought she was sleazy?Tigr tells the audience of Mitchell, (whom everyone calls 慚itch?for short) 揝he needed to make a living, she was fucking on camera - I thought she was just another dumb porno slut. But I was wrong.? 　　Filmed on location in San Francisco, the notorious original home of the XXX film industry, the two scrounge around in a semen-soaked seedy world colored by strip joint punch-outs, after party arguments, kinky sex, and egotistical sleaze-ball directors. These two are thrillingly unapologetic about the fact that they use heroin as a shield while traversing through this gritty 24 hour party lifestyle, and the camera is there to catch what it can, and reenact what it can抰. 　　揟he camera抯 presence?wrote Rosenbaum, 揾as a shifting role in the film, moving from seemingly impartial witness of certain events to stimulus and catalyst for certain others, and this tends to confuse and change one抯 relationship to both the film and its characters.? 　　Mitchell initially introduced Tigr to intravenous drugs years previous to the filming of KAMIKAZE HEARTS, and in one of the final scenes in the film, the two lie on a bed and hit up while on camera. Mitchell brings the point home with the kind of wisdom only found in junkie babble. 揟his is the truth.?she says as she stares into the camera after pulling the needle out of her arm, 揧ou got what you want. You did not have to put it in. You could give it to me. I抣l put it in my movie. There is no legitimate or illegitimate anything. No one dragged you into anything. This [she holds up a needle] was my dick and I fucked her with my dick. And I waited for this relationship to mature. This is a movie within a movie within a movie. This is timeless.?

From http://theculturalgutter.com/movies/kamikaze_hearts_of_gutter_punk_lesbians.html 　　Robin Bougie is the creator of Cinema Sewer magazine. 　　Kamikaze Hearts of Gutter Punk Lesbians 　　by Robin Bougie 　　Make-believe, addiction, despair, two-bit sleaze and two-bit dreams.During the 揝haron Mitchell film festival?held at the Coolidge Corner Theater in Boston on June 6th 2000, the legendary porn queen showed clips from her XXX films spanning her 3 decades long career and provided a running commentary for the audience. Sharon held the crowd in rapt attention while she revealed the title from which each clip was taken, the director and, when she remembered, anecdotes about the cast and what drug she was on at the time the footage was shot. It was usually heroin or marijuana, and in some cases, both. One such example was the ultra-rare documentary KAMIKAZE HEARTS, which also depicted Mitchell ?then addicted ?passionately defending drug use. 　　揔amikaze Hearts? wrote the L.A. Weekly of the now-forgotten film back in 1986, 揹rags you to a certain place ?the world of lesbian-junkie porn stars ?and keeps you there for 80 minutes. If you抮e excited by that place, or even if you find that place disturbing, you抣l like this film because it抯 so relentlessly inside the world of naked bodies, make-believe, addiction, despair, two-bit sleaze and two-bit dreams.? 　　It抯 a documentary, but director Julie Bashore抯 film is harder to peg than simply that. This one-of-a-kind 16mm porn industry time capsule shifts nearly unnoticed between the real and unreal, as Mitchell and company become actors portraying themselves in reenactments of scenes leading up to and following the footage a documentary camera crew captured while behind the scenes of a cum-coated mid 80抯 porn film. 　　And when I say 慴ehind-the-scenes? I mean it. Usually unseen crew members are brought out into the open as they capture the performers either fucking one another or waiting around to get the chance to do so. Look, there抯 a young Marian Wilde holding the boom. She would later go on to be foley editor on dozens of Hollywood films such as THE PHANTOM MENACE and RAIN MAN. Sitting on the sidelines watching drug-addled Sharon flop on the carpet and contort herself into a nearly nude ball and go 揘yha nyha nyha?is still photographer Vincent Fronczek. Listen very carefully in an early scene, and hear small fry fuck-actress Jennifer Blowdryer having a background conversation where she unwittingly admits that she started in porn when she was only 17, and falsified age documents in order to work. 　　When the film premiered (and won the 揃est Feature Film?at the Torino Intl Gay and lesbian film fest) The Chicago Reader抯 Johnathan Rosenbaum called it 揂lternately distressing, instructive, contestable, and fascinating? and he抯 totally right. Mitchell comes off as seasoned and cynical, while also talks of being a shame-free exhibitionistic personality in front of the camera and otherwise. Her lover and co-star in KAMIKAZE HEARTS is Tigr (pronounced 揟igger? Mennett, production assistant and porn actress who was featured in roughly forty 70抯 and 80抯 pud-pullers of her own. Her career ended right about the time this film came out in 1986, but look for her in ball-drainers such as DR. BIZARRO, 8 TO 5 (as Chelsea McCleane), and MATINEE IDOL (as Chealsea Manchester). The unusual blend of reality and fiction she and Mitchel bring to KAMIKAZE HEARTS tastes like skid row while laying bare the stormy gutter-punk relationship between the two women. 　　揥hen I first met her I thought she was sleazy?Tigr tells the audience of Mitchell, (whom everyone calls 慚itch?for short) 揝he needed to make a living, she was fucking on camera - I thought she was just another dumb porno slut. But I was wrong.? 　　Filmed on location in San Francisco, the notorious original home of the XXX film industry, the two scrounge around in a semen-soaked seedy world colored by strip joint punch-outs, after party arguments, kinky sex, and egotistical sleaze-ball directors. These two are thrillingly unapologetic about the fact that they use heroin as a shield while traversing through this gritty 24 hour party lifestyle, and the camera is there to catch what it can, and reenact what it can抰. 　　揟he camera抯 presence?wrote Rosenbaum, 揾as a shifting role in the film, moving from seemingly impartial witness of certain events to stimulus and catalyst for certain others, and this tends to confuse and change one抯 relationship to both the film and its characters.? 　　Mitchell initially introduced Tigr to intravenous drugs years previous to the filming of KAMIKAZE HEARTS, and in one of the final scenes in the film, the two lie on a bed and hit up while on camera. Mitchell brings the point home with the kind of wisdom only found in junkie babble. 揟his is the truth.?she says as she stares into the camera after pulling the needle out of her arm, 揧ou got what you want. You did not have to put it in. You could give it to me. I抣l put it in my movie. There is no legitimate or illegitimate anything. No one dragged you into anything. This [she holds up a needle] was my dick and I fucked her with my dick. And I waited for this relationship to mature. This is a movie within a movie within a movie. This is timeless.?

母亲是一个把家里打扫得一尘不染、 为丈夫子女付出一切、追求完美的妈妈，其“美德”的极限发挥，竟是主动杀掉那些对他家人不好、甚至看不顺眼的人，彻底颠覆了贤妻良母及中产阶级的价值。本片运用了黑色喜剧的手法拍摄了一起离奇的连环凶杀案。极具讽刺意味。

母亲是一个把家里打扫得一尘不染、 为丈夫子女付出一切、追求完美的妈妈，其“美德”的极限发挥，竟是主动杀掉那些对他家人不好、甚至看不顺眼的人，彻底颠覆了贤妻良母及中产阶级的价值。本片运用了黑色喜剧的手法拍摄了一起离奇的连环凶杀案。极具讽刺意味。

接触編 　　行方不明となった親友・マサトの足跡を辿るためにヤエス自動車へ中途入社し、マサトがいた幕張テストコースの所属となったリョウは、常務のグレイ・ギアから「マサトの事が知りたければ深夜テストコースへ来て、テスト中のニューマシンに乗れ」という不可解な示唆を受けた。[2]ギアの言葉通りにニューマシン、ヴェクター･バーサスに乗り込みテスト用のオーバルコースへ躍り出たマサトは、時速300キロを越えた瞬間、謎の空間へとワープする。 　　謎の空間で、巨大な目に襲われる幻覚に恐怖するリョウ。そこへ異形の怪物が襲い掛かるがロボット兵器に乗った軍人と思しきチームに救われ、そのチームを率いるエティマンと名乗る男の手引きでリョウは元の空間への帰還を果たした。 　　帰還後、リョウは自分が突入した謎の空間―――時速300キロを越えた先に存在する高速空間の存在や、そこに巣食うあの怪物・デバステイターによってマサトが命を落とした事をカオルとの会話で知る。その直後、ギアによってニューマシンの無断使用という濡れ衣を着せられたリョウはギアの部下に身柄を確保され、ヘリによって移送される途中で再び高速空間へ突入してしまう。かつてはヤエスのテストコース上にしかなかった高速空間との接触点は今や千葉北西部や東京東部、そして横浜方面にも現れるようになっており、それを知らない操縦士が接触点においてヘリを時速300キロで飛行させてしまったのだ。しかしリョウはまたもエティマンら軍人チームに救われ、大怪我を負いながらも生還を果たすのだった。 　　二度の生還を経てヴェクターのメインパイロットに選ばれたリョウは、それまでヴェクターのテストを担当していたナミと共に過酷な訓練を開始する。そして半年後。リョウの訓練も佳境に差し掛かった時、北東電鉄のリニアバスが営業運転中に時速300キロを越える速度での運用試験を行い、走行中に突如消失するという事態が発生する。この件を知ったギアはヤエス本社役員会の判断を仰がず、独断で高速空間へ突入したリニアバスの救出を指令した。 　　ギアが手配した輸送ヘリ・トウキョウローズに搭乗していた軍人チームと共にリニアバス救出を遂行するリョウとナミ。しかしその頃、カオルはリニアバスほどの大きさ・質量を持つ物体を無事帰還させられる場所が見つからずに焦燥する。そんなカオルに上司の山城が帰還ポイントとして指示したのは意外な場所だった。 　　激闘編 　　リニアバス救出以降、ヤエス幕張テストコースの面々はギアの指揮下にある軍人チームと共にデバステイターとのいつ終わるとも知れない戦いを繰り広げていた。「戦争」を強要するギアに対する不満が積もった山城が、行きつけの屋台の飲み屋で酔いどれながらオヤジに愚痴を並べていた時、幕張の重水素プラントに異変が発生する。プラントの一部が消失し、その場所に不気味な塔が出現したのだ。 　　この異常事態に急遽高速空間へ突入したリョウ達は、プラントの消失部分が高速空間内に浮かんでいるのを発見。探索の結果プラント内にまだ10数人もの作業員が残っている事を確認するが、そこで巨大なデバステイターの襲撃を受けて撤退を余儀なくされる。 　　分析の結果、塔はデバステイターが送り込んだもので、高速空間と通常空間を入れ替えるためのトリガーの様な役割を果たすものだと分かった。しかしギアは、もし塔を使われれば東京一帯が高速空間と置き換えられるという事態が予測されるにもかかわらず、塔をそのままにして入れ替わったプラントの救出は行わないとカオルと山城に告げる。 　　ギアの目的が塔から発生される莫大なエネルギーの独占にある事を察したカオルは、山城やエティマンと協議の上でギアの命令系統から逸脱し、独自の判断による行動を決定する。 　　今回の作戦では巨大な質量のプラントを高速空間内に存在できる時速300キロ以下の速度へと押しやって通常空間へ引き戻しつつ、巨大デバステイターも排除しなければならない。この難しい問題を解決すべく、エティマンは未だテスト中のボンバー･バーサスの作戦投入とその運用を自ら行う事を決断する。 　　その頃カオルやエティマン達の離反を予測したギアは、深い関係を持つ超国家軍事組織NADO(Network of Anti Devastator Organization：ナドー)へ、幕張テストコースへ侵攻するよう指示していた。先鋒のヘリ部隊がテストコースを強襲するが、カオルは防御用外殻を展開させてテストコースを完全封鎖する。 　　再び高速空間へと突入するリョウ達だったが、ボンバー･バーサスは突入中に動作不良を起こしてしまう。エティマンはやむなく爆弾ユニット・ボンバー1を切り離して制御ユニットである軍用バーサス・ビヒモスのみでの突入を敢行。ボンバー1が突入中に切り離された事を知った山城は、予め用意してあった予備機・ボンバー2の投入を指示する。しかしそれには封鎖したテストコースの一部を最低5分は開放しなければならず、その間にテストコースを包囲したNADOの侵入を許す危険性があった。これに対してカオルは開放部分に作業車を停めて、外部からの侵入を阻む手に出る。 　　自ら作業車を運転して開放部分へと向かったカオルだったが、そこで塔のエネルギー放出で発生した暴風に車両やコンテナすらも吹き飛ばされる中、人影が揺ぎ無い足取りでテストコースへと向かってくるという衝撃的な光景を目撃する。

Some home cooks may think they're coming to an audition but get the shock of their lives when they discover they're actually up against a world-class chef.

接触編 　　行方不明となった親友・マサトの足跡を辿るためにヤエス自動車へ中途入社し、マサトがいた幕張テストコースの所属となったリョウは、常務のグレイ・ギアから「マサトの事が知りたければ深夜テストコースへ来て、テスト中のニューマシンに乗れ」という不可解な示唆を受けた。[2]ギアの言葉通りにニューマシン、ヴェクター･バーサスに乗り込みテスト用のオーバルコースへ躍り出たマサトは、時速300キロを越えた瞬間、謎の空間へとワープする。 　　謎の空間で、巨大な目に襲われる幻覚に恐怖するリョウ。そこへ異形の怪物が襲い掛かるがロボット兵器に乗った軍人と思しきチームに救われ、そのチームを率いるエティマンと名乗る男の手引きでリョウは元の空間への帰還を果たした。 　　帰還後、リョウは自分が突入した謎の空間―――時速300キロを越えた先に存在する高速空間の存在や、そこに巣食うあの怪物・デバステイターによってマサトが命を落とした事をカオルとの会話で知る。その直後、ギアによってニューマシンの無断使用という濡れ衣を着せられたリョウはギアの部下に身柄を確保され、ヘリによって移送される途中で再び高速空間へ突入してしまう。かつてはヤエスのテストコース上にしかなかった高速空間との接触点は今や千葉北西部や東京東部、そして横浜方面にも現れるようになっており、それを知らない操縦士が接触点においてヘリを時速300キロで飛行させてしまったのだ。しかしリョウはまたもエティマンら軍人チームに救われ、大怪我を負いながらも生還を果たすのだった。 　　二度の生還を経てヴェクターのメインパイロットに選ばれたリョウは、それまでヴェクターのテストを担当していたナミと共に過酷な訓練を開始する。そして半年後。リョウの訓練も佳境に差し掛かった時、北東電鉄のリニアバスが営業運転中に時速300キロを越える速度での運用試験を行い、走行中に突如消失するという事態が発生する。この件を知ったギアはヤエス本社役員会の判断を仰がず、独断で高速空間へ突入したリニアバスの救出を指令した。 　　ギアが手配した輸送ヘリ・トウキョウローズに搭乗していた軍人チームと共にリニアバス救出を遂行するリョウとナミ。しかしその頃、カオルはリニアバスほどの大きさ・質量を持つ物体を無事帰還させられる場所が見つからずに焦燥する。そんなカオルに上司の山城が帰還ポイントとして指示したのは意外な場所だった。 　　激闘編 　　リニアバス救出以降、ヤエス幕張テストコースの面々はギアの指揮下にある軍人チームと共にデバステイターとのいつ終わるとも知れない戦いを繰り広げていた。「戦争」を強要するギアに対する不満が積もった山城が、行きつけの屋台の飲み屋で酔いどれながらオヤジに愚痴を並べていた時、幕張の重水素プラントに異変が発生する。プラントの一部が消失し、その場所に不気味な塔が出現したのだ。 　　この異常事態に急遽高速空間へ突入したリョウ達は、プラントの消失部分が高速空間内に浮かんでいるのを発見。探索の結果プラント内にまだ10数人もの作業員が残っている事を確認するが、そこで巨大なデバステイターの襲撃を受けて撤退を余儀なくされる。 　　分析の結果、塔はデバステイターが送り込んだもので、高速空間と通常空間を入れ替えるためのトリガーの様な役割を果たすものだと分かった。しかしギアは、もし塔を使われれば東京一帯が高速空間と置き換えられるという事態が予測されるにもかかわらず、塔をそのままにして入れ替わったプラントの救出は行わないとカオルと山城に告げる。 　　ギアの目的が塔から発生される莫大なエネルギーの独占にある事を察したカオルは、山城やエティマンと協議の上でギアの命令系統から逸脱し、独自の判断による行動を決定する。 　　今回の作戦では巨大な質量のプラントを高速空間内に存在できる時速300キロ以下の速度へと押しやって通常空間へ引き戻しつつ、巨大デバステイターも排除しなければならない。この難しい問題を解決すべく、エティマンは未だテスト中のボンバー･バーサスの作戦投入とその運用を自ら行う事を決断する。 　　その頃カオルやエティマン達の離反を予測したギアは、深い関係を持つ超国家軍事組織NADO(Network of Anti Devastator Organization：ナドー)へ、幕張テストコースへ侵攻するよう指示していた。先鋒のヘリ部隊がテストコースを強襲するが、カオルは防御用外殻を展開させてテストコースを完全封鎖する。 　　再び高速空間へと突入するリョウ達だったが、ボンバー･バーサスは突入中に動作不良を起こしてしまう。エティマンはやむなく爆弾ユニット・ボンバー1を切り離して制御ユニットである軍用バーサス・ビヒモスのみでの突入を敢行。ボンバー1が突入中に切り離された事を知った山城は、予め用意してあった予備機・ボンバー2の投入を指示する。しかしそれには封鎖したテストコースの一部を最低5分は開放しなければならず、その間にテストコースを包囲したNADOの侵入を許す危険性があった。これに対してカオルは開放部分に作業車を停めて、外部からの侵入を阻む手に出る。 　　自ら作業車を運転して開放部分へと向かったカオルだったが、そこで塔のエネルギー放出で発生した暴風に車両やコンテナすらも吹き飛ばされる中、人影が揺ぎ無い足取りでテストコースへと向かってくるという衝撃的な光景を目撃する。

Koichiro of the Akina Speedstars witnesses a mysterious driver outmaneuver rival Keisuke of the Akagi RedSuns. The race, he later discovers, was won by none other than his own co-worker, Takumi. What happens next is the stuff of street racing legend!

IDOL Spin-off Version of Famous Variety Show "1 Night 2 Days"

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