本剧根据同名漫画改编。把员工当作公司齿轮的彻头彻尾的黑心企业——WellBlack，其营业部第二课课长薮邻一郎是个超积极解读事物的优秀社畜，他将“加班视作公司的款待”、“投诉当成客户的爱意呼唤”、“低工资看成对谦逊自我的欲擒故纵”。

本剧改编自同名漫画。将员工视为公司齿轮的纯正黑心企业——WellBlack，营业部第二课的课长薮邻一郎是一位将“加班视为公司款待”、“投诉当作客户的爱意呼唤”、“低工资看作对谦逊自我的欲擒故纵”超积极解读的优秀社畜。

悪の組織【エゴー】の女幹部オルレアンは、ライバルの女幹部ファルネイユが仮面ジャスティスに倒される寸前に現れ、部下の女怪人サーバルと共に仮面ジャスティスと戦い勝利する。そして宿敵仮面ジャスティスを捕獲、ファルネイユの窮地を救う事に。ファルネイユは敵前逃亡した罪で総統閣下より罰として巨大戦闘員と戦う事に。高見の見物で勝利に酔いしれるオルレアンであったが、仮面ジャスティスとの密会をファルネイユに見られた上に仮面ジャスティスの逃亡を助けた嫌疑をかけられ、最恐の罰、エスメガーディアンを受ける事に。戦闘員達から袋叩きに合い危機一髪の所を部下のサーバルに救われ、窮地を脱するが二人は反逆者として組織から追われる事に。オルレアンに残された唯一の道は仮面ジャスティスを倒し、その首を総統閣下に差し出す事だけだった！

悪の組織【エゴー】の女幹部オルレアンは、ライバルの女幹部ファルネイユが仮面ジャスティスに倒される寸前に現れ、部下の女怪人サーバルと共に仮面ジャスティスと戦い勝利する。そして宿敵仮面ジャスティスを捕獲、ファルネイユの窮地を救う事に。ファルネイユは敵前逃亡した罪で総統閣下より罰として巨大戦闘員と戦う事に。高見の見物で勝利に酔いしれるオルレアンであったが、仮面ジャスティスとの密会をファルネイユに見られた上に仮面ジャスティスの逃亡を助けた嫌疑をかけられ、最恐の罰、エスメガーディアンを受ける事に。戦闘員達から袋叩きに合い危機一髪の所を部下のサーバルに救われ、窮地を脱するが二人は反逆者として組織から追われる事に。オルレアンに残された唯一の道は仮面ジャスティスを倒し、その首を総統閣下に差し出す事だけだった！

Michel Piccoli stars as an amorous dentist whose philandering seemingly knows no bounds. He is no sooner shooing such lovelies as Anna Karina and Elsa Martinelli out the back door than he is welcoming such "new blood" as Joanna Shimkus into his living room. When Shimkus demands a commitment, Piccoli runs home movies of his past girlfriends, insisting all the while that he has forgotten them and that Joanna is the only woman in his life. The very next day he's running his movies for still another woman, and the song continues. De L'Amour is based on an 1822 novel by Stendhal (who would have been visionary indeed if he'd included all those home movies!)

从心灵哲学的角度看，“平行论”是一种身心相互作用的二元论，它认为精神事件与物质事件发生在平行的存在过程中，两者以特定的方式相互作用着，当然这并不意味着其中一个可以诱导另一个去做和它同样的事。电影用同样的方式展示了两个世界，两座城市。它们看似独立存在，但实际上它们通过走廊、时空隧道和跨维度桥梁相互交流着。这两个相反的世界，乌托邦和反乌托邦，终将在一个“混血”的世界中统一。那不是两个世界单纯的加总，而是两个世界的某种融合。在那里，由两个相反世界融合诞生的新世界就有了一个新的身份。在意大利语中，“meccio”(混血)源于晚期拉丁语mixtīcius，意思是“混合”，由此很可能衍生出了法语里的成语métis，意为我们每个人融合多重身份，多重个性于一身的能力。影片的主人公是一个的“聚合”，是一个眼睛上长有拉链，脸颊上生长着玫瑰花瓣的女人，她看上去就像花。影片由她介绍给大家，也由她落幕，好像她的存在引导着和谐的融合之路——那也是一个“混血”的存在——似乎她的故事就是通往希望与满足世界的必经之路，这个过程充满可能性，起始的两条平行道路即象征了一种获得新融合身份、兼容发展和成就独特的可能性。

想要守护历史的年轻史官和为了成为国王而想要抹去历史的王世孙为了彼此的信念而斗争的故事。

A famous docking: Algiers, the White City, in a radiant light. The picture darkens with a voice-over reading of the text of the surrender of the Dey of Algiers in 1830. About the Conquest confronts us with a page of the French national novel that was too hastily turned. Franssou Prenant audaciously gathers a community of complicit voices who read a succession of archives (reports, testimonies, memoirs, historical, geographical, and urbanistic considerations) in a matter-of- fact tone. Recounting the stages of France’s colonisation of Algeria between 1830 and 1848, they outline the ideological landscape of a staggering annihilation effort. The film could just as well have been entitled About Destruction. Franssou Prenant thus constructs a memorial with a technique common to History and cinema: montage. A montage of texts: the words of Victor Hugo, Ernest Renan, Tocqueville are interwoven with those of military men, senior officials, brigadiers, without any way of distinguishing the authors. Then, a montage of images through which yesterday’s acts of violence and dispossession echo in the present: in contrast to an account of murders, the film presents a desolate desert landscape or the frank and innocent smiles of teenagers. The promises of riches offered by colonized Algeria are accompanied by shots of an opulent, Haussmann-style Parisian city centre. We are plunged into a reflection on the nature of this extraordinary violence, through a pictorial meandering into contemporary Algeria, entwined with archival extracts heard in an interplay of convergence and divergence. The piling up of texts brings to light both the ethnocentric and racist imaginary and the cold logic of economic exploitation that dictated the colonization of Algeria and its irreversible consequences, from which Algerian society still suffers today. 　　源自：https://fidmarseille.org/en/film/de-la-conquete-about-the-conquest/