A humorous look at the problems people have trying to sleep. If you have the chance to see it then do so!

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戦争未亡人さくら（秋吉久美子）に結婚を申しこまれた没落旧家の長男中田健造、しかし彼には愛人洋子（武田久美子）がいた。結婚に当たり、「愛人との関係は清算した」とさくらには話した健造。両親の反対を押し切って家出同然で健造のもとにやってきたさくら。新しい生活を迎えたものの、結核で長期自宅療養することになってしまう。

戦争未亡人さくら（秋吉久美子）に結婚を申しこまれた没落旧家の長男中田健造、しかし彼には愛人洋子（武田久美子）がいた。結婚に当たり、「愛人との関係は清算した」とさくらには話した健造。両親の反対を押し切って家出同然で健造のもとにやってきたさくら。新しい生活を迎えたものの、結核で長期自宅療養することになってしまう。

明代，皇家选秀。富户俞仁嫌婿张少莲家贫，逼其退婚，令女应选。女素秋与母计议，取玉钏一对，命丫环鸾英送一只去张家，以为迎娶之资。张友韩臣冒名进府，骗奸素秋。恰逢江海入室盗窃，杀死俞母和鸾英，劫走另一玉钏。少莲蒙冤入狱，素秋方知被骗失身，遂羞愤自尽。江海售卖玉钏于街巷，偶遇韩臣之妹玉姐，闻知韩亦有玉钏一只，乘机窃得，却被公差擒获。御史陈智审理积案，发现疑点，乃传唤韩臣。玉姐随兄上堂，实言佐证，令真相大白。玉姐爱慕少莲，自荐为妻。陈智撮合，二人成婚。

明代，皇家选秀。富户俞仁嫌婿张少莲家贫，逼其退婚，令女应选。女素秋与母计议，取玉钏一对，命丫环鸾英送一只去张家，以为迎娶之资。张友韩臣冒名进府，骗奸素秋。恰逢江海入室盗窃，杀死俞母和鸾英，劫走另一玉钏。少莲蒙冤入狱，素秋方知被骗失身，遂羞愤自尽。江海售卖玉钏于街巷，偶遇韩臣之妹玉姐，闻知韩亦有玉钏一只，乘机窃得，却被公差擒获。御史陈智审理积案，发现疑点，乃传唤韩臣。玉姐随兄上堂，实言佐证，令真相大白。玉姐爱慕少莲，自荐为妻。陈智撮合，二人成婚。

一位年轻的中文老师正在寻找撞死了她母亲的肇事逃逸的司机。当她正在尝试理解她母亲的信仰的时候，佛教的信仰也慢慢的平复了吴玉失去母亲的伤痛，但是，她找寻公正的愿望也使她在生活中被孤立：吴玉的丈夫希望通过交涉得到一些现金的补偿，可佛教信仰要求她放下一切需求，因为命运自有天数，有罪的人也会在下一世收到惩罚。如果能够找到肇事者，吴玉只想和他进行一次面对面的对话……

一位年轻的中文老师正在寻找撞死了她母亲的肇事逃逸的司机。当她正在尝试理解她母亲的信仰的时候，佛教的信仰也慢慢的平复了吴玉失去母亲的伤痛，但是，她找寻公正的愿望也使她在生活中被孤立：吴玉的丈夫希望通过交涉得到一些现金的补偿，可佛教信仰要求她放下一切需求，因为命运自有天数，有罪的人也会在下一世收到惩罚。如果能够找到肇事者，吴玉只想和他进行一次面对面的对话……

《梵高》（Van Gogh，阿兰·雷乃，1948年|17分钟|35毫米|黑白|有声）以荷兰著名画家梵高（1853—1890）的绘画作品作为影像素材讲述了梵高的生平并评述了他的绘画艺术。法国南部普罗旺斯地区一望无际的麦田，古朴清幽的农舍，梵高及其朋友和邻居们的形象依次出现在银幕上。这些形象不是摄自现实的生活场景，而是取自画家的绘画作品，零碎的形象在摄影机的关照之下复活起来。本片导演阿兰·雷乃（Alain Resnais）1922年生于法国瓦纳市，1943年入巴黎高等电影学院学习剪辑。在1959年因执导故事片《广岛之恋》而一鸣惊人之前，他的电影创作活动主要是在纪录片方面，并成为二战后法国纪录电影学派“三十人集团”的核心人物。1940年代末到1950年代初，雷乃拍过一系列美术纪录片，本片即是其中的一部。本片的表现手法，正如雷乃在本片的片头字幕上所说，就是“仅仅通过绘画作品展示这位伟大现代画家的生命传奇与精神历险”，探索“绘画作品中的形象和事物能否在电影叙事中取代现实生活中的形象和事物，以及观众能否接受这些形象并顺利进入画家的内心世界”。

《梵高》（Van Gogh，阿兰·雷乃，1948年|17分钟|35毫米|黑白|有声）以荷兰著名画家梵高（1853—1890）的绘画作品作为影像素材讲述了梵高的生平并评述了他的绘画艺术。法国南部普罗旺斯地区一望无际的麦田，古朴清幽的农舍，梵高及其朋友和邻居们的形象依次出现在银幕上。这些形象不是摄自现实的生活场景，而是取自画家的绘画作品，零碎的形象在摄影机的关照之下复活起来。本片导演阿兰·雷乃（Alain Resnais）1922年生于法国瓦纳市，1943年入巴黎高等电影学院学习剪辑。在1959年因执导故事片《广岛之恋》而一鸣惊人之前，他的电影创作活动主要是在纪录片方面，并成为二战后法国纪录电影学派“三十人集团”的核心人物。1940年代末到1950年代初，雷乃拍过一系列美术纪录片，本片即是其中的一部。本片的表现手法，正如雷乃在本片的片头字幕上所说，就是“仅仅通过绘画作品展示这位伟大现代画家的生命传奇与精神历险”，探索“绘画作品中的形象和事物能否在电影叙事中取代现实生活中的形象和事物，以及观众能否接受这些形象并顺利进入画家的内心世界”。