The summer has its own songs. Whispering softly, they make their way to us from the depths of the jungle. The high treetops sway and rustle. Once a tiger prowled the village. The father doesn’t tell his son about this, as he holds him tight. In calm takes that concede the jungle its beauty, stature and deep serenity, the images move between the immediate and the totality, between the all-too-human and the awareness of the gods who will protect the village. The arrangement of the images is akin to a hanging of paintings. The stories that the villagers tell the director follow a similar order in their sequencing. One leads to the next by association, thus opening up a village cosmos in which the old coexists with the new. Suddenly they appear, the forest creatures – only to vanish the next moment. A strange smoke exudes from the ground, like a dream from a bygone era. ‘People only sing, when they are in love with someone,’ the woman whispers – the day is done. For a brief moment the film is bathed once again in colour.

The summer has its own songs. Whispering softly, they make their way to us from the depths of the jungle. The high treetops sway and rustle. Once a tiger prowled the village. The father doesn’t tell his son about this, as he holds him tight. In calm takes that concede the jungle its beauty, stature and deep serenity, the images move between the immediate and the totality, between the all-too-human and the awareness of the gods who will protect the village. The arrangement of the images is akin to a hanging of paintings. The stories that the villagers tell the director follow a similar order in their sequencing. One leads to the next by association, thus opening up a village cosmos in which the old coexists with the new. Suddenly they appear, the forest creatures – only to vanish the next moment. A strange smoke exudes from the ground, like a dream from a bygone era. ‘People only sing, when they are in love with someone,’ the woman whispers – the day is done. For a brief moment the film is bathed once again in colour.

四个来到人界的瓶子精灵-库露露、琪莉莉、沙菈菈、穗蕗蕗。为何会在瓶子里呢?话说，这是因为在人界，人们会把有写愿望的信纸放在瓶里让它随海流走的关系。所以，精灵们代替信纸，自己进入瓶中，只为了要实现一个愿望。那么那个愿望是什么呢？那就是“成为人类”。举例来说，不管什么人界的杂志流落到精灵界去，他们看了那些杂志，都会觉得当人类真好啊。四人还有很多不知道的事。他们在“老师”的教导下学到很多东西，也一点一点的成长了。老师每天不管是大发现还是小失败都会边保护他们…

明代，皇家选秀。富户俞仁嫌婿张少莲家贫，逼其退婚，令女应选。女素秋与母计议，取玉钏一对，命丫环鸾英送一只去张家，以为迎娶之资。张友韩臣冒名进府，骗奸素秋。恰逢江海入室盗窃，杀死俞母和鸾英，劫走另一玉钏。少莲蒙冤入狱，素秋方知被骗失身，遂羞愤自尽。江海售卖玉钏于街巷，偶遇韩臣之妹玉姐，闻知韩亦有玉钏一只，乘机窃得，却被公差擒获。御史陈智审理积案，发现疑点，乃传唤韩臣。玉姐随兄上堂，实言佐证，令真相大白。玉姐爱慕少莲，自荐为妻。陈智撮合，二人成婚。

明代，皇家选秀。富户俞仁嫌婿张少莲家贫，逼其退婚，令女应选。女素秋与母计议，取玉钏一对，命丫环鸾英送一只去张家，以为迎娶之资。张友韩臣冒名进府，骗奸素秋。恰逢江海入室盗窃，杀死俞母和鸾英，劫走另一玉钏。少莲蒙冤入狱，素秋方知被骗失身，遂羞愤自尽。江海售卖玉钏于街巷，偶遇韩臣之妹玉姐，闻知韩亦有玉钏一只，乘机窃得，却被公差擒获。御史陈智审理积案，发现疑点，乃传唤韩臣。玉姐随兄上堂，实言佐证，令真相大白。玉姐爱慕少莲，自荐为妻。陈智撮合，二人成婚。

《梵高》（Van Gogh，阿兰·雷乃，1948年|17分钟|35毫米|黑白|有声）以荷兰著名画家梵高（1853—1890）的绘画作品作为影像素材讲述了梵高的生平并评述了他的绘画艺术。法国南部普罗旺斯地区一望无际的麦田，古朴清幽的农舍，梵高及其朋友和邻居们的形象依次出现在银幕上。这些形象不是摄自现实的生活场景，而是取自画家的绘画作品，零碎的形象在摄影机的关照之下复活起来。本片导演阿兰·雷乃（Alain Resnais）1922年生于法国瓦纳市，1943年入巴黎高等电影学院学习剪辑。在1959年因执导故事片《广岛之恋》而一鸣惊人之前，他的电影创作活动主要是在纪录片方面，并成为二战后法国纪录电影学派“三十人集团”的核心人物。1940年代末到1950年代初，雷乃拍过一系列美术纪录片，本片即是其中的一部。本片的表现手法，正如雷乃在本片的片头字幕上所说，就是“仅仅通过绘画作品展示这位伟大现代画家的生命传奇与精神历险”，探索“绘画作品中的形象和事物能否在电影叙事中取代现实生活中的形象和事物，以及观众能否接受这些形象并顺利进入画家的内心世界”。

《梵高》（Van Gogh，阿兰·雷乃，1948年|17分钟|35毫米|黑白|有声）以荷兰著名画家梵高（1853—1890）的绘画作品作为影像素材讲述了梵高的生平并评述了他的绘画艺术。法国南部普罗旺斯地区一望无际的麦田，古朴清幽的农舍，梵高及其朋友和邻居们的形象依次出现在银幕上。这些形象不是摄自现实的生活场景，而是取自画家的绘画作品，零碎的形象在摄影机的关照之下复活起来。本片导演阿兰·雷乃（Alain Resnais）1922年生于法国瓦纳市，1943年入巴黎高等电影学院学习剪辑。在1959年因执导故事片《广岛之恋》而一鸣惊人之前，他的电影创作活动主要是在纪录片方面，并成为二战后法国纪录电影学派“三十人集团”的核心人物。1940年代末到1950年代初，雷乃拍过一系列美术纪录片，本片即是其中的一部。本片的表现手法，正如雷乃在本片的片头字幕上所说，就是“仅仅通过绘画作品展示这位伟大现代画家的生命传奇与精神历险”，探索“绘画作品中的形象和事物能否在电影叙事中取代现实生活中的形象和事物，以及观众能否接受这些形象并顺利进入画家的内心世界”。

日本一座普普通通的高中，对生活倍感无聊的16岁男生高畑瞬（福士苍汰 饰）在课堂上打发着枯燥冗长的青春时光。然而就在毫无征兆的情况下，黑板前老师的脑…

在立志成为画家之前，梵高（柯克·道格拉斯 Kirk Douglas 饰）曾经是画廊里颇有前途的售画员，经过几次情感失败之后，他开始尝试成为一名画家。梵高…

《梵月传》是根据小说《战神魔妃》改编的古装仙侠剧。千年前，背负天族使命的女战神梵月奋不顾身的爱上了掌管魔族的魔君魔弦，但由于天魔两族万年间的战争而导致的血海深仇，两人对彼此的情感都有所顾虑。经历系列的磨难后，两人愈加熟悉彼此，也坚定了两人间爱情。他们为了彼此几乎放弃了一切，然而一场阴谋却让二人从此分隔天涯。千年后爆发的天魔战争还是使得两人重新相遇。再一次的相遇，让魔弦懂得了梵月对他的重要，历经磨难的两人再次确认了心意，也终于明白千年来事情的始末。