自己を犠牲にしてまで主君に仕える日本人の被虐的精神構造を、江戸時代から現代までの7つのエピソードで描くオムニバス映画。第13回ベルリン映画祭で金熊賞を獲得した。物語は現代に生きるサラリーマン・飯倉が、ダムの入札をめぐって上役から競争会社の情報を盗むように言われ、スパイをしたその恋人が自殺未遂をするところから始まる。映画はそこから飯倉の先祖にさかのぼり、主君や国家のために犠牲になって死ぬ飯倉家七代の残酷な歴史を綴っていく。藩主の落度を被っての切腹に始まり、殉死、不義密通の濡れ衣で男根を切られたり、老中に娘を献上したり、戦争で死んだりと、異様なエピソードの数々に日本人の原形が重ね合わされる。

在北爱尔兰海域，海浪与交响乐合奏出一部史诗级的冲浪纪录片。看的时候可要注意了，不小心你就会以为是一场现场交响乐演奏。

A 16-year-old youth is ordered to commit ritual suicide to follow his deceased lord into death and preserve the honor of his clan. His elder brother's wife, who has raised him as if he were her own child, asks her husband for permission to spend a single night with the young man and teach him the pleasures of the flesh, out of motherly mercy. However, the following day, an official decree is issued to ban suicide through fidelity... The first-ever digital print of this ambitious work that was the first period film to emerge from the Shochiku New Wave.

素浪人九死一生は、ある豪商に外国人の女を世話するためにオランダ商人を殺してその妻をさらい、さらに豪商を殺し、外国人女を犯した。やがて、自ら役人に補われた九死は処刑されることに決った。だが、この九死の腕前に惚れた忘八者の元締・棚橋才兵衛、忘八小頭・だるまとお役者は、首斬り役人を大金で買収して、九死の首斬りを峰打ちにさせた。やがて、墓地に埋められた九死を救出した棚橋は、九死に忘八者になるようにすすめた。その頃、吉原総名主大門四郎兵衛は、忘八の組織をつぶすべく北町奉行・鳥居甲斐守と結託して吉原など数カ所の公儀公認廓以外はすべて違法とし、九郎助組に命じて、公認以外の茶屋等の女を力ずくで集めさせた。そこで、棚橋は九死に大門殺害を頼んだ。九死は、忘八の仲間の医師の幻庵－－実は吉原総名主の座を秘かに狙っているのだが－－に連れられて、吉原寄合所へ行き、大門を殺害した。だが、九死が邪魔になった棚橋は、女忘八・桂に九死を殺させようとするが、九死に好意を持つ女忘八・文句松がその場を救った。やがて幻庵は、北町奉行に連絡し、忘八を皆殺しにさせるべく、抜刀隊を呼んだ。抜刀隊対忘八たちの死闘が繰り広げられ、棚橋は幻俺を殺すが、自らも倒れた。やがて、突如として轟音とともに天が燃え、一本杉に落雷した。生き残ったのは、九死一生だけだった……。

素浪人九死一生は、ある豪商に外国人の女を世話するためにオランダ商人を殺してその妻をさらい、さらに豪商を殺し、外国人女を犯した。やがて、自ら役人に補われた九死は処刑されることに決った。だが、この九死の腕前に惚れた忘八者の元締・棚橋才兵衛、忘八小頭・だるまとお役者は、首斬り役人を大金で買収して、九死の首斬りを峰打ちにさせた。やがて、墓地に埋められた九死を救出した棚橋は、九死に忘八者になるようにすすめた。その頃、吉原総名主大門四郎兵衛は、忘八の組織をつぶすべく北町奉行・鳥居甲斐守と結託して吉原など数カ所の公儀公認廓以外はすべて違法とし、九郎助組に命じて、公認以外の茶屋等の女を力ずくで集めさせた。そこで、棚橋は九死に大門殺害を頼んだ。九死は、忘八の仲間の医師の幻庵－－実は吉原総名主の座を秘かに狙っているのだが－－に連れられて、吉原寄合所へ行き、大門を殺害した。だが、九死が邪魔になった棚橋は、女忘八・桂に九死を殺させようとするが、九死に好意を持つ女忘八・文句松がその場を救った。やがて幻庵は、北町奉行に連絡し、忘八を皆殺しにさせるべく、抜刀隊を呼んだ。抜刀隊対忘八たちの死闘が繰り広げられ、棚橋は幻俺を殺すが、自らも倒れた。やがて、突如として轟音とともに天が燃え、一本杉に落雷した。生き残ったのは、九死一生だけだった……。

15岁那年，自幼练习剑道的少女矶山香织（成海璃子 饰）参加全国初中生大赛，此前从未遭逢败绩的她却意外输给了东松学院那个名不见经传的女孩甲本早苗（北…

15岁那年，自幼练习剑道的少女矶山香织（成海璃子 饰）参加全国初中生大赛，此前从未遭逢败绩的她却意外输给了东松学院那个名不见经传的女孩甲本早苗（北乃きい 饰）。香织对此耿耿于怀，为了击败早苗，她志愿报考了东松学院的高中部。与严肃古派的香织不同，早苗是一个开朗乐观的可爱女孩，即使父母离异也并未对她的身心造成太多的影响。虽然香织将她当作必须击败的宿敌，不过早苗全然不拿此当回事，反而和香织交起了朋友。两个性格全然不同的女孩相互影响，用各自的生活感染着对方，她们更并肩走入全国夏季大赛的会场…… 　　本片根据誉田哲也的同名小说改编。

In 1928, Gaston Modot was on the set of the ambitious production of *The Marvellous Life of Joan of Arc, the Maid of Lorraine*, directed by Marco de Gastyne. During the day, he played a secondary role, that of Lord William Glasdale, commander of Les Tourelles. But at night or between takes, he immersed himself in a completely different project: the cinematic adaptation of a short story, *Torture by Hope*, taken from the collection *New Cruel Tales* written by Auguste de Villiers de l'Isle-Adam. 　　By exploiting a fortuitous loophole, the modest production of *Cruel Tale* managed to minimize its expenses by reusing sets (Mont-Saint-Michel Abbey, Vézelay Basilica), equipment, some actors, and a smaller technical crew from Marco de Gastyne's costly film, which benefited from public and Church support, permits, and other conveniences. 　　*Cruel Tale*, Gaston Modot’s sole directorial work, is a film born in the shadows. The shadow of the luminous Joan of Arc, a heroic figure through whom the 500th anniversary of the liberation of Orléans was being commemorated. The dark shadow of a dungeon where heretics who refused to recant were tortured under the Spanish Inquisition in the late 15th century. *Cruel Tale* thus evokes shadows through its subject and its forms. Beyond mysticism and its obscurantist deviations, the character played by Gaston Modot carves a path toward light, one that can be followed through a purely cinematic reading, where shadows, initially thick and merged, gradually separate and traverse nuances. Gaston Modot, the director, demonstrates remarkable mastery in composing shots inhabited by the terror of a condemned man attempting to escape. The handheld, trembling camera, along with equally subjective and hallucinatory superimpositions, follows the hunted man in a deeply inspired motion. 　　*Cruel Tale* was released in 1930, a time when sound cinema was at its zenith, celebrated as the latest technological innovation. To the extent that it rendered the earlier form of cinema obsolete—a form that would acquire the handicap of silence, later retroactively labeled as “silent.” Should we see, in the injunction addressed to the condemned man in *Cruel Tale*, an unconscious reflection of the condemnation of a cinema that refused to speak? 　　Mehdi Taibi

忘八者，即在吉原一代从事色情业，将“孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻”这为人八德抛弃、被世人看作畜牲和无赖的人。 　　江户时代的刽子手明日死能（丹波哲郎 饰）为官府追赶，幸得吉原的忘八和妓女们相助，方得脱险。吉原的巨头大门四郎兵卫（远藤辰雄 饰）赏识明日的才能，力邀其入伙，协助其剿灭吉原之外的私娼寓所，以独霸当地色情业。此举令私娼业者闻风丧胆，为对抗大门，他们延请黑锹忍者小角（内田良平 饰）刺杀明日。双方的战争一触即发……

忘八者，即在吉原一代从事色情业，将“孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻”这为人八德抛弃、被世人看作畜牲和无赖的人。 　　江户时代的刽子手明日死能（丹波哲郎 饰）为官府追赶，幸得吉原的忘八和妓女们相助，方得脱险。吉原的巨头大门四郎兵卫（远藤辰雄 饰）赏识明日的才能，力邀其入伙，协助其剿灭吉原之外的私娼寓所，以独霸当地色情业。此举令私娼业者闻风丧胆，为对抗大门，他们延请黑锹忍者小角（内田良平 饰）刺杀明日。双方的战争一触即发……