“你无法将女性轻易置于一个已经被男性化编码的架构里，你必须改变架构本身。”

“你无法将女性轻易置于一个已经被男性化编码的架构里，你必须改变架构本身。”

本书是性别与艺术研究的开路先锋，也是女性艺术批评的经典名著。 作者是女性主义艺术史的创建者，本书是一部论文集，汇集了她从1970年代开始长达20年的围绕着性别、艺术与权力的思考，通过对18世纪末到20世纪初的视觉图象的考察，揭露艺术作品中主流话语的结构和运作方式，以及背后隐藏的意识形态，提出异于男性权威的观点，肯定女性艺术家的成就。 在1970年代女性主义运动的影响下，身为艺术史学者的琳达?诺克林反思，为什么没有伟大的女性艺术家？从而开始了一连串围绕着性别、艺术与权力的思考。这本文集，通过18世纪末到20世纪的视觉图像，揭露把特定类别作品中心化的结构与运作方式，以及背后隐藏的意识形态；提出异于男性权威的观点，肯定女性艺术家的成就。

《女性权力的崛起》是一本资料集锦性质的书。我把当时我所能见到的女性研究方面的各种资料收集起来，分门别类做了一个综述。书的这种写法在我来说是不常见的——我比较喜欢就一个专题做经验研究的方法。这本书可以作为女性研究的入门书，省却了读者自己去广泛阅读和查找与妇女问题有关的研究资料的麻烦。对于广大非专业的读者来说，这本书也是了解与妇女有关的各种情况和论争的一个捷径。

我仍然记得她们，她们善良，勇敢。愿一切安好。

女性曾经有过一个崇高的“执政时代”， 女性是怎样被社会权力系统变成“边缘人”的？ 今天的女性想要哪些权力？ 本书对此有全新的解释。

女性曾经有过一个崇高的“执政时代”， 女性是怎样被社会权力系统变成“边缘人”的？ 今天的女性想要哪些权力？ 本书对此有全新的解释。

长久以来，因为没有“伟大的”女性作曲家，女性在音乐史上的地位一直非常地下。 然而，本书却认为：从埃及壁画到《圣经》中的“所罗门之歌”，从希腊神话中的三位缪斯到令水手神魂颠倒的塞壬女妖……古往今来的音乐发展历程中，女性一直扮演着重要的角色。 因此，这是一本“女性音乐史”之书，贯穿世界文明早期到中世纪、文艺复兴、工业革命乃至现代。里面既包括著名的女音乐家们，也包括那些影响了贝多芬、舒曼、勃拉姆斯、李斯特等著名音乐家的女人们。 本书介绍了女性从古到今在艺术上的影响力，概括介绍了历史上不同时代不同国家的几位女性音乐家的生平及成就，并将她们与同时代的男性音乐家作比较。

长久以来，因为没有“伟大的”女性作曲家，女性在音乐史上的地位一直非常地下。 然而，本书却认为：从埃及壁画到《圣经》中的“所罗门之歌”，从希腊神话中的三位缪斯到令水手神魂颠倒的塞壬女妖……古往今来的音乐发展历程中，女性一直扮演着重要的角色。 因此，这是一本“女性音乐史”之书，贯穿世界文明早期到中世纪、文艺复兴、工业革命乃至现代。里面既包括著名的女音乐家们，也包括那些影响了贝多芬、舒曼、勃拉姆斯、李斯特等著名音乐家的女人们。 本书介绍了女性从古到今在艺术上的影响力，概括介绍了历史上不同时代不同国家的几位女性音乐家的生平及成就，并将她们与同时代的男性音乐家作比较。