一个男人走进个黑暗世界，在陵寝般的门廊与棺材似的房间如梦游者行走。有时，声音细琐如飘溜耳际的空气；有时，它们又排山倒海狂怒袭来。胝人杀人，有人牺牲，神在哪里？什么又是这些人的罪恶与惩罚呢？通过精巧的光影控制，这片赭、褐色的世界，几乎打破黑白与彩色的分界，诗样的、冥想的，强调出亚历山大.苏古诺夫别树一帜的实验风格。厚郁的生命省思，毫无意外众多影评人视他为塔科夫斯基接班人的殷望。《呢喃语页》那个无名的"英雄"，在某些层面，令人联想到塔科夫斯基的《安德烈鲁布烈夫》。 　　汉斯－乔钦史拉格评道：本片缓慢、沈思的步调，意不在动作，而是看不见的"内心演出"，以及可见的《呢喃语页》。其目的是要让观众深刻地思虑"罪与罚"这个永恒的主题，同时也触及生命中的社会、宗教意义。由此来看，这部电影不仅在刻划"十九世纪俄语文学"，更在暗指这个主题和今日俄国的相似性。这是苏古诺夫对他的时代，他的传统，所做的一次联结。

一个男人走进个黑暗世界，在陵寝般的门廊与棺材似的房间如梦游者行走。有时，声音细琐如飘溜耳际的空气；有时，它们又排山倒海狂怒袭来。胝人杀人，有人牺牲，神在哪里？什么又是这些人的罪恶与惩罚呢？通过精巧的光影控制，这片赭、褐色的世界，几乎打破黑白与彩色的分界，诗样的、冥想的，强调出亚历山大.苏古诺夫别树一帜的实验风格。厚郁的生命省思，毫无意外众多影评人视他为塔科夫斯基接班人的殷望。《呢喃语页》那个无名的"英雄"，在某些层面，令人联想到塔科夫斯基的《安德烈鲁布烈夫》。 　　汉斯－乔钦史拉格评道：本片缓慢、沈思的步调，意不在动作，而是看不见的"内心演出"，以及可见的《呢喃语页》。其目的是要让观众深刻地思虑"罪与罚"这个永恒的主题，同时也触及生命中的社会、宗教意义。由此来看，这部电影不仅在刻划"十九世纪俄语文学"，更在暗指这个主题和今日俄国的相似性。这是苏古诺夫对他的时代，他的传统，所做的一次联结。

一名未成年的少女，需要成年人的陪伴才能去探監；一位母親來到異國，為的是探視殺她兒子的凶手；另一名男子考慮替代黑幫人物扛代誌，以獲得鉅富…在教養院旁長大的導演，藉由看似無關的三段關係，勾勒監獄之外瘋狂的世界與底層生活，寫實筆觸與緊湊劇情緊密扣連，手法洗練，也讓蕾雅佛奈兒成為當年法國最受矚目的新銳導演。

这部纪录片追溯了意大利首位女导演的生平，以及她在被忽视数十年后，重新回到公众视野的漫长历程。 　　作为那不勒斯无声电影黄金时代的领军人物，艾尔薇拉·诺塔莉创作了约 60 部故事长片。她的作品将通俗戏剧的情感张力与对城市生活不加粉饰的刻画相融合，不仅征服了那不勒斯的观众，更吸引了美国 “小意大利” 社区（意大利移民聚居区）的影迷。然而，随着有声电影时代来临，再加上法西斯审查制度的压制，她于 1930 年退出了电影界。 　　此后，她的名字渐渐被遗忘，大部分作品也遗失在了历史中。如今，在她诞辰 150 周年之际，得益于学者与艺术家们的努力 —— 他们重新发掘她的遗产，并以新的形式重新诠释 —— 艾尔薇拉·诺塔莉终于再次回到了聚光灯下。

纪录片首曝电影《三国的星空第一部》的幕后制作过程，向大家讲述由编剧/监制易中天、导演于孟、袁原、联合导演/配音导演陈浩、总制片人易海贝带领的团队为了能呈现出真实、璀璨的汉代文明坚定踏上求真之路的故事。经过纪录团队不断的走访、探寻，他们将历史长河留存的无数碎片聚集在一起，重现了中华古代灿烂的文明，编织了属于我们这一时代的“三国的梦”。纪录片展现了中国动画电影人对真知不懈追求的态度，及“在不确定的时代做确定的自己”的价值观。

东汉末年，天下大乱。曹操讨董卓、迎天子、战官渡，成为一代英豪，与袁绍和刘协等人一起用选择和行动回答了“我从哪里来？我的使命是什么？我是天上哪颗星？”