1946年秋天，一个名叫周立波的年轻人从热河来到东北元宝区，县委指派他为区委委员(后任区委副书记、书记)。他是元宝镇土改工作队副队长，他没想到的是，这段时期的特殊工作经历，成就了一部著名的长篇小说。第二年夏天，周立波写出了长篇小说《暴风骤雨》的上卷初稿。在后来的电影《暴风骤雨》，有一个角色跟周立波在元宝镇的形象职位十分相近。 　　赵光腚、韩老六、郭全海、白玉山等小说中的人物，都可以从元宝屯发现对应的人物原型。然而他们的命运又有着极为有趣的差异和相似之处。《我们的土地》以对《暴风骤雨》和元宝屯的追寻为线索，通过大量的访谈和历史资料，反应土改时期的东北农村。 　　吕新雨教授评价：它探索用口述史、历史资料、访谈等不同形式，从不同的侧面和角度检讨了各种不同话语对新中国土地改革的建构，及其种种建构背后的历史动机，使我们直面历史巨大的复杂性，从而开辟了多重读解历史的空间，表现出导演对历史意识的自觉和清醒。

1946年秋天，一个名叫周立波的年轻人从热河来到东北元宝区，县委指派他为区委委员(后任区委副书记、书记)。他是元宝镇土改工作队副队长，他没想到的是，这段时期的特殊工作经历，成就了一部著名的长篇小说。第二年夏天，周立波写出了长篇小说《暴风骤雨》的上卷初稿。在后来的电影《暴风骤雨》，有一个角色跟周立波在元宝镇的形象职位十分相近。 　　赵光腚、韩老六、郭全海、白玉山等小说中的人物，都可以从元宝屯发现对应的人物原型。然而他们的命运又有着极为有趣的差异和相似之处。《我们的土地》以对《暴风骤雨》和元宝屯的追寻为线索，通过大量的访谈和历史资料，反应土改时期的东北农村。 　　吕新雨教授评价：它探索用口述史、历史资料、访谈等不同形式，从不同的侧面和角度检讨了各种不同话语对新中国土地改革的建构，及其种种建构背后的历史动机，使我们直面历史巨大的复杂性，从而开辟了多重读解历史的空间，表现出导演对历史意识的自觉和清醒。

为了进一步巩固解放战争的基础，最大限度发挥广大民众的力量。中共方面派出由萧祥（于洋 饰）率领的农村土改工作队进驻位于东北某解放区的元茂屯。然而土改工作从一开始就遇到了不小的阻碍，千百年来唯唯诺诺的农民们根本还没有当家作主的意识，他们习惯了当地主家的佃户，对于这项前所未闻的政策畏首畏尾，不敢轻易尝试。除此之外，自觉切身利益受到损害的恶霸地主韩老六（刘季云 饰）则和农会主任张富英（安震江 饰）沆瀣一气，到处散播谣言，意图破坏土地改革的进程。 萧祥和同志们审时度势...

我军一支农村土改工作队在年轻指挥员萧祥队长的领导下，来到了东北某解放区元茂屯。恶霸地主韩老六仍是屯内政治、经济上的实际统治者。萧队长带领工作队一方面揭露地主的阴谋，打击地主的拉拢和收买；另一方面，深入发动群众，与恶霸地主韩老六展开斗争。韩老六在无计可施时，勾结国民党武装残余袭击工作队。萧队长率领农民自卫队，并且与一枝花、韩晓携手消灭了国民党武装残余，亲手击毙韩老六，赵玉林却在追捕韩老七的战斗中不幸牺牲。在工作队的领导下，发动和组织起来的农民群众，像一场迅猛异常的暴风骤雨，完成了土地改革的任务。

一支农村 土改工作队在年轻 指挥员萧祥队长的领导下，来到了东北某解放区元茂屯。 恶霸地主韩老六仍是屯内政治、经济上的实际统治者。萧队长带领工作队一方面揭露地主的阴谋，打击地主的拉拢和收买；另一方面，深入发动群众，与恶霸地主韩老六展开斗争。韩老六在无计可施时，勾结国民党武装残余袭击工作队。萧队长率领农民 自卫队，并且与一枝花、韩晓携手消灭了国民党武装残余，亲手击毙韩老六，赵玉林却在追捕韩老七的战斗中不幸牺牲。在工作队的领导下，发动和组织起来的农民群众，像一场迅猛异常的暴风骤雨，完成了土地改革的任务 。

“土改”——即土地改革，亦即土地所有制度等方面的改革。中共领导革命，“土改”有很大的功劳，因为“耕者有其田”是中国几千年来农民的诉求，也是孙中山曾经提出的政策理想，极大地鼓舞了农民的革命积极性。但是，土改的细节如何呢？土改中的“阶级斗争”的具体情况是怎样的呢？“阶级成分”是如何划分的呢？存在一些什么问题？农民高呼“共产党万岁”获得黑土地几年后又怎样了呢？农民分到的土地又到哪里去了呢？当今的情况是如何呢？ 　　暴风骤雨（一）：元宝村土改纪事 　　暴风骤雨（二）：阳城土改纪事 　　暴风骤雨（三）：温泉屯土改纪事 　　暴风骤雨（四）：饶阳土改纪事 　　暴风骤雨（五）：韶山土改纪事

“土改”——即土地改革，亦即土地所有制度等方面的改革。中共领导革命，“土改”有很大的功劳，因为“耕者有其田”是中国几千年来农民的诉求，也是孙中山曾经提出的政策理想，极大地鼓舞了农民的革命积极性。但是，土改的细节如何呢？土改中的“阶级斗争”的具体情况是怎样的呢？“阶级成分”是如何划分的呢？存在一些什么问题？农民高呼“共产党万岁”获得黑土地几年后又怎样了呢？农民分到的土地又到哪里去了呢？当今的情况是如何呢？ 　　暴风骤雨（一）：元宝村土改纪事 　　暴风骤雨（二）：阳城土改纪事 　　暴风骤雨（三）：温泉屯土改纪事 　　暴风骤雨（四）：饶阳土改纪事 　　暴风骤雨（五）：韶山土改纪事

作家・映画監督の朴壽南(パク・スナム）は、1935年植民地時代に生まれた在日コリアン二世として、植民地と戦争の歴史の闇に葬られた声なき声を聞き取り、生涯をかけ映像に記録してきました。広島の朝鮮人被爆者、沖縄戦に連行された朝鮮人元「軍属」そして、日本軍「慰安婦」。数えきれない証言を掘り起こしてきた彼女の元には、80年代から撮影し未公開のまま劣化してきた膨大な16ミリフィルムが積まれていました。「歴史の真実を埋もれさせるわけにはいかないー」。娘は母と共にフィルムの復元にとりかかります。『よみがえる声』は 娘であり10代の頃から母の上映活動に同行してきた朴麻衣（パク・マイ）が共同監督として参加。母の生涯の旅をたどりながら膨大なフィルムを復元し、歴史の記録に向き合います。

试想一下，失明的美籍韩裔第二代导演朴秀男依靠女儿朴妈的导演眼光，用数字技术修复一部 16 毫米的老电影，该是一种怎样的感受。在这部历时 50 年拍摄的影片中，朝鲜人民的鲜血、泪水和无数的尸体清晰可见。从十万英尺长的胶片中复活的不仅仅是强迫劳动、原子弹爆炸和慰安妇受害者的声音。这里有朴洙男的肖像，他曾与死囚牢中的朝鲜男孩并肩作战，在盲人学校的入学仪式上站起来唱 "kimigayo"，在屠杀现场唱 "bonseonhwa"，试图 "回顾他在日本近百年的生活，并在那里找到未来的希望"。这部纪录片不仅是在日朝鲜人民抵抗和斗争的档案，也是一位不服输的坚强女性的非凡自传。

插話式的故事，講述的是一對中年夫婦日久生厭的故事。