《新小说新电影》一本128页的书要涵盖新小说、新电影这样宽广而复杂的两个创作领域，仿佛在下一个赌注。首先是因为相关的概念模糊，使得任何试图以此作为界限明确的研究对象、并确定其内宾 做法都困难重重，并且问题颇多。同时也因为这样一项尝试只能精减内容，加上由于它的兼容并蓄，一开始就不得不将构成每部作品特色的特色的写作公歧弃之不顾。由此造成《新小说新电影》作者和读者的失望情绪，就像新小说家们被归并到“杂物柜和缩小仪的同一个标签”之下时表现出的迟疑正如M.比托尔在《履历》（1996）中所写的，他抱怨自己被贴上了标签，“它粘在我的皮肤上！现在仍然这样，在学校教科书或词典里，比托尔，就是新小说！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物园》里，嘲讽了20世纪60年代新小说的自我参照癖，同时呼唤能使新小说与此远离的东西。

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请勿抄袭

简介：学生的苦恼

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《谜小说(第2辑宝藏)》精选的“重磅之作”，是我的朋友那多兄的最新作品《清明幻河图》（试阅）。这部充满了那多天才般想象力的作品，最初于2008年末连载于《萌芽》杂志，无独有偶，这部作品中也充满着“宝藏”这个元素。小到古玩玉器，大到国宝级名画《清明上河图》，阅读这部作品，简直就像上了一堂小型的“古玩鉴宝知识入门课”。那多兄将这些知识娓娓道来，令人受益匪浅。此次能够将《清明幻河图》以试阅的形式推出，是源于那多粉丝的呼吁。本作在《萌芽》连载期间，就有读者呼吁：每个月只有一小段看得实在不过瘾，希望能够早日集结出书。我能够深切体会到读者们的心情，也为了让大家更多地领略到这部优秀作品的风采，因此，在征得那多兄的同意后，我们在本辑《谜小说》为《清明幻河图》作了个“小集结”。因为版权另有限制，所以内容不多，但是总算可以让大家小小地过上一把瘾了。宝藏的话题就此打住，更...(展开全部)

简介：CH电影小说版

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几乎可以这样说，德勒兹谈电影的两卷本著作也许是你这辈子所能读到的最深刻的电影论著了。为何如此绝对？因为跟你同时代的思想家们未必有希望超越德勒兹。 德勒兹是法国20世纪最伟大的哲学家之一，跟他不相上下的哲学家尚有几位，可惜他们都没有写过电影方面的论著。《电影2：时间-影像》是两卷本著作的第二卷，第一卷的题目是《电影1：运动-影像》。现在我们不必追问为什么中译本先推出第二卷，而不是先推出第一卷，或者同时推出。热爱电影的读者，你们要做的第一件事就是赶紧去书店把它抢购到手，因为该书只印了3000册，而中国有多少热爱电影的人会跟你竞争啊！

《小说与电影中的叙事》内容简介：跨媒介叙事是当前叙事学最重要的课题之一。《小说与电影中的叙事》以叙事理论为利刃，横剖小说、电影两大叙事形态，为跨媒介叙事研究树立了一个典范。全书分两部分。第一部分是叙事理论导论，将叙事理论主要范畴下的基本概念一一阐释，每个范畴都从小说与电影两个领域中采撷了丰富的实例。第二部分是个案研究，专注于被认为改编潜力不大的现代主义作品，选取四部经典小说及其电影版，深入探讨了如何使小说作品中饶富意味的叙事适应视听媒介的特征，创造性地实现题材的跨媒介移植。《小说与电影中的叙事》对于叙事理论、电影美学、影视改编、文化批评、现代派研究等诸多领域都有重要的启示意义。