威尔斯是一个罕见的多面手，广播剧、舞台剧、电影电视和广告，都干得非常好，他还懂魔术等杂七杂八的东西，这是一个深刻理解了各种媒介本质属性的艺术家，所以不管他决定干哪样，都注定将是划时代的，而电影是当时能给他提供最大空间和想象力的艺术。他的处女作《公民凯恩》被誉为是电影史上最经典的电影。 　　他是一个富裕之家的次子。十八个月的时候，就有心理学家宣称这是个天才，母亲教他读莎士比亚作品，从小又练习绘画、钢琴和小提琴。他还从父亲的公司里学会了魔术杂耍的本领。 　　电影介绍了他的成长史与其独特的内心世界。

拥有欣赏奥逊·威尔斯上百幅私人画作的独家权限，导演Mark Cousins深入研究了这位传奇演员，导演奥逊威尔斯的视觉世界，来展现他不为人知的作为艺术家的一面—通过他的双眼，用他的手来素描，用他的笔刷来绘画。由Micheal Moore监制，《奥逊威尔斯的眼》形象生动地展现了这位20世纪才华横溢的表演者的激情、政治观念和力量，同时也探索了，在威尔斯逝世三十多年后的今天，他的精神如何在Trump时代仍能引起共鸣。

拥有欣赏奥逊·威尔斯上百幅私人画作的独家权限，导演Mark Cousins深入研究了这位传奇演员，导演奥逊威尔斯的视觉世界，来展现他不为人知的作为艺术家的一面—通过他的双眼，用他的手来素描，用他的笔刷来绘画。由Micheal Moore监制，《奥逊威尔斯的眼》形象生动地展现了这位20世纪才华横溢的表演者的激情、政治观念和力量，同时也探索了，在威尔斯逝世三十多年后的今天，他的精神如何在Trump时代仍能引起共鸣。

在1937年的纽约，17岁的理查德·萨缪尔一心想当演员，十分厌烦学校的生活。一个巧合的机会，他遇到了舞台导演奥逊·威尔斯，并加入了威尔斯导演的莎士比亚舞台剧《尤利乌斯·恺撒》的排演。在剧组，他遇到了也对舞台充满渴望的桑妮亚。理查德爱上了桑妮亚，但当向她表白时，桑妮亚却表示她愿意跟威尔斯在一起。他终于察觉桑妮亚为了实现她的舞台梦想而愿意与威尔斯进行性交易。理查德与威尔斯大吵了一架，并被驱逐出剧团。        突然有一天，威尔斯向他道歉，并邀请他重新加入剧团。在《尤利乌斯·恺撒》首演成功之夜，理查德明白了威尔斯的道歉只是为了保证首演的顺利进行，一个新的演员已经找到，并随时准备替换他。理查德再次离开剧团，他告之父母是由于薪水太少。理查德重新回到学校，并打算以后当一名编剧而不是演员。

Finished by Jesus Franco and Patxi Irigoyen in 1992. (Orson Welles died in 1985). 　　In the 1950s, Orson Welles shot some scenes featuring himself as "Orson Welles, the film director" and then little girl 'Patricia McCormack' as a child named "Dulcie" (after Dulcinea), which will be introduced by Welles in the world of Don Quixote. These scenes aren't present in this Jesus Franco version. 　　According to Spanish film critic Juan Cobos, who had watched an early rough cut of the movie while Orson Welles was still filming material for it, this new version cut and reshaped by Jesus Franco doesn't resemble Welles' vision at all. 　　The film doesn't include all known footage of Don Quixote. There is footage being privately held in at least two collections in Europe. 　　In the unfinished doc, Filming the Trial, Orson Welles said that if Don Quixote was ever finished, he would have called it "When are you going to finish Don Quixote?" 　　Unlike other unfinished Orson Welles films, Don Quixote's incomplete state was not because of lack of finances. Welles always considered his Don Quixote a "private exercise". Or as he put it, he worked on it like an author works on a novel; under no obligations, no time constraints, and could finish it whenever he feels like it. 　　Orson Welles began filming this picture in 1955 and worked on it off and on over the years.

GRB Entertainment公司制作的一个电视纪录片系列，1994年首播，至1999年共制作6季、70集。 　　本纪录片系列讲述了电影特效的方方面面，从基本不涉及到花费的特效化妆，到百万美元预算的电脑特效，各个细节详尽展现。每集均有一个主题，通过阐述特效创意、访谈等手法展现了各种常见的电影特效的制作，并且都会联系到当前正在制作或上映放映过的典型影片....（译自IMDB） 　　注：CCTV曾经引进此片，译制后播出，你可能对介绍“星球大战”里的模型的那集印象深刻.... 8-)

ORSON WELLES: THE ONE-MAN BAND is a fascinating glimpse at this extraordinary man's final years - made with the cooperation of Oja Kodar, Welles' longtime companion, to whom he bequeathed a wealth of unedited films and fragments when he died in 1985. Granted exclusive access to Welles' heretofore unseen archives - and drawing from almost two tons of film cans containing fragments, shorts, project ideas, and sketches - the filmmakers are led by Kodar through the rich but unfulfilled Welles legacy. Far from being the gloomy megalomaniac that Hollywood has sometimes branded him, Welles emerges here a protean creator, at times vulnerable and lonely, but always unshakeably optimistic and unfailingly innovative.

1900年，科学的发展还未能遮盖魔术的神秘感，维也纳的人们对艾森海姆（爱德华·诺顿 饰）的魔术更是达到了痴迷的状态。这个神奇的魔术师总是能把现实和虚幻的东西混为一体，让人坠入云里雾里，怀疑他是否真的具有超能力。而台下的乌尔侦探，更是想从艾森海姆每一场的表演里看出幕后的真相...

20世纪50年代末期，曾经风靡一时的剧场风云变幻，人们迷恋电视、迷恋摇滚，对于曾经伴随他们长大的各种杂耍则不再关注。他是一个经验丰富的魔术师，舞台上得体从容，现实中却不得不为了可怜的生活费而流转于各个表演场所，上至华贵的音乐厅，下至破落偏僻的小酒馆，不变的是他对魔术的执着。在苏格兰某个乡间逗留时，魔术师结识了一个小女孩，她感叹于那些神奇的魔法，于是偷偷离开故乡，转而追随魔术师的脚步。

20世纪50年代末期，曾经风靡一时的剧场风云变幻，人们迷恋电视、迷恋摇滚，对于曾经伴随他们长大的各种杂耍则不再关注。他是一个经验丰富的魔术师，舞台上得体从容，现实中却不得不为了可怜的生活费而流转于各个表演场所，上至华贵的音乐厅，下至破落偏僻的小酒馆，不变的是他对魔术的执着。在苏格兰某个乡间逗留时，魔术师结识了一个小女孩，她感叹于那些神奇的魔法，于是偷偷离开故乡，转而追随魔术师的脚步。他们辗转来至爱丁堡，生活变得愈加艰辛，而为了满足女孩对魔法的信任和对繁华世界的向往，魔术师不得不想各种办法去赚钱…… 　　本片荣获2010年欧洲电影节最佳动画片奖、2010年纽约影评人协会最佳动画片奖。