とある道――。目の前には高いビル。 　　そのビルの前に座り込んでいる４人の男子中学生、久米、小島、木田、富山。 　　学校帰りにフラリと立ち寄ったその場所で、彼らは何気ない日常を反芻し、他愛もない会話を繰り返す。 　　なんとなく、家に帰りたくない。 　　そんな時、富山が路上に寝転んだまま、動かなくなってしまった。 　　ビルのベランダには、自殺願望者なのか意味深な行動をする男性。 　　そして、動かなくなった富山を迎えに、バイトを抜け出してきた姉が現れる。 　　彼らは夕闇に包まれながら、それぞれの明日を見つめるかのごとく、静かに時間は過ぎていく…。 　　家に帰りたくない。まっすぐに家族に向き合えない。 　　でも、誰かの近くにいたいし、話をしたい。 　　10代のデリケートに揺れ動く心をリアルな会話とみずみずしい感性で描く、衝撃の青春群像劇！！

とある道――。目の前には高いビル。 　　そのビルの前に座り込んでいる４人の男子中学生、久米、小島、木田、富山。 　　学校帰りにフラリと立ち寄ったその場所で、彼らは何気ない日常を反芻し、他愛もない会話を繰り返す。 　　なんとなく、家に帰りたくない。 　　そんな時、富山が路上に寝転んだまま、動かなくなってしまった。 　　ビルのベランダには、自殺願望者なのか意味深な行動をする男性。 　　そして、動かなくなった富山を迎えに、バイトを抜け出してきた姉が現れる。 　　彼らは夕闇に包まれながら、それぞれの明日を見つめるかのごとく、静かに時間は過ぎていく…。 　　家に帰りたくない。まっすぐに家族に向き合えない。 　　でも、誰かの近くにいたいし、話をしたい。 　　10代のデリケートに揺れ動く心をリアルな会話とみずみずしい感性で描く、衝撃の青春群像劇！！

It’s never too late to make a change in your life. Attilio, Giorgetto, and the “Professore,” three retired men from Rome, are tired of their daily struggle; they dream of escaping to someplace exotic. They begin to save up the necessary money but it’s hard to break their habits. Di Gregorio continues his story of harmlessly eccentric men. With him, Giorgio Colangeli and Ennio Fantastichini in his last, very dynamic performance.

It’s never too late to make a change in your life. Attilio, Giorgetto, and the “Professore,” three retired men from Rome, are tired of their daily struggle; they dream of escaping to someplace exotic. They begin to save up the necessary money but it’s hard to break their habits. Di Gregorio continues his story of harmlessly eccentric men. With him, Giorgio Colangeli and Ennio Fantastichini in his last, very dynamic performance.

《离开家》（Leaving Home）讲述的是，父亲认为理查德已经长大成人，该离开家庭的怀抱，到外面的世界去适应生活。尽管理查德不愿意，并且以各种怪异的理由，各种奇妙的方法回到家里，但是，终究有一天，当一场不幸降临的时候，才是理查德真正长大的开始。 　　短片多次以理查德让妈妈帮其涂面包酱为镜头，切入到世界这个家庭的温室里，妈妈永远是溺爱的港湾，爸爸始终是现实的面包。

13岁的吉玛（薇诺娜·瑞德 饰）从小和爷爷（杰森·罗巴兹 饰）一起住在乡下。有一天她的母亲（简·亚历山大 饰）突然现身要带她去城市生活。她的母亲已再婚，终于有了能力抚养吉玛，吉玛决定跟随她搬去城市。在城里，她遇见了一个有智力缺陷的男孩（罗伯·劳 饰），他们终日玩耍，想象着与彼此厮守。

As in his earlier films, this uncompromising Iranian director works through repetition, his style so unemphatic that the slightest modulation (the same action seen from different perspectives, for instance) carries a charge. Saless' camera simply fastens, in long, uninflected takes, on the daily rountine of a Turkish worker in Berlin, a Gastarbeiter like any other. We see him at his job, a dedicated prisoner to his monotonous machine; travelling home on the underground, where only a drunk will talk to him; walking home to the shabby room he shares with other Turkish workers, and where he ocasionally writes letters home and regularly counts his money. The determined austerity has an almost mesmeric effect; and seems almost too calculated until one begins to feel the enervating isolation of these mortgaged lives. For all that the foregin worker tries to engage with his adopted city (and he does try, inarticulately but with an innocent single-mindedness), he might just as well have come from another planet." 　　David Wilson, "Sighe and Sound"

As in his earlier films, this uncompromising Iranian director works through repetition, his style so unemphatic that the slightest modulation (the same action seen from different perspectives, for instance) carries a charge. Saless' camera simply fastens, in long, uninflected takes, on the daily rountine of a Turkish worker in Berlin, a Gastarbeiter like any other. We see him at his job, a dedicated prisoner to his monotonous machine; travelling home on the underground, where only a drunk will talk to him; walking home to the shabby room he shares with other Turkish workers, and where he ocasionally writes letters home and regularly counts his money. The determined austerity has an almost mesmeric effect; and seems almost too calculated until one begins to feel the enervating isolation of these mortgaged lives. For all that the foregin worker tries to engage with his adopted city (and he does try, inarticulately but with an innocent single-mindedness), he might just as well have come from another planet." 　　David Wilson, "Sighe and Sound"

アルバイト先へ面接にやってきた竹内（39）をひと目見て動揺を隠せなくなる紗良（21）。自転車で帰宅する道すがら、同僚で恋人の悠人から、目を瞑って車道の真ん中に立つ竹内の姿を先日目撃したことを告げられる。怒りを露わにした紗良は去ってしまい、訳も分からず取り残される悠人だった。竹内の勤務初日、開店作業を終えたふたりはオープンを待つばかりのはずだったが…。互いに亡くしてしまった母 / 娘の面影を見出し合うふたりは、束の間の逃避行に何を求めるのか。

アルバイト先へ面接にやってきた竹内（39）をひと目見て動揺を隠せなくなる紗良（21）。自転車で帰宅する道すがら、同僚で恋人の悠人から、目を瞑って車道の真ん中に立つ竹内の姿を先日目撃したことを告げられる。怒りを露わにした紗良は去ってしまい、訳も分からず取り残される悠人だった。竹内の勤務初日、開店作業を終えたふたりはオープンを待つばかりのはずだったが…。互いに亡くしてしまった母 / 娘の面影を見出し合うふたりは、束の間の逃避行に何を求めるのか。