作为国内公共领域重要的声音之一，刘瑜的文字向来拥趸众多，之前的作品更多关注美国民主，与中国相关度不高。而本书更多关注东亚、中东欧、南美洲以及非洲国家的政治与民主化，比如英国、俄罗斯、委内瑞拉、赞比亚等，这些国家的民主化进程参差不齐，而很多情况与现今中国有较强的可比性，这无疑让这本书更生动，更接地气。 喜欢刘瑜文字的人，在本书中仍然可以找到惊喜，她是幽默的："所谓民主，就是选一个人上去挨骂。"她还是犀利的："别说什么'关了灯都一样'，21世纪了，为什么总要关着灯呢。"书中内容，包括、国际时政、政治书评影评以及一些个体化思考的杂论，更为多样化，阅读上带有跳跃感，但并不会有断裂之感，相反，用刘瑜自己的话说："我相信这些文章集结在一起所传递的信息，相比它们零散的存在，其重量和清晰度是不一样的，而这些信息在今天的中国值得被反复和清晰地传递。

我在新梦中怀旧，我在怀念中祝福， 就连远方的船只，一听我的祝福， 便应声摇晃，而你至今无动于衷。 我的忠心恍恍惚惚， 在你的平常之夜，我已心碎。 细碎的波纹含着月光， 我含着往事，向谁吐露？ 江岸的光沉入群山， 晚自习的孩子又开始苦读， 愿星辰潜入他们的课本， 愿世人听懂我的祝福！ 　　眼前的水位是139米，从前不是这样，今后水位仍将上涨。换句话说，眼前的一切转瞬即逝，连同生命本身也正在消亡。 怎么办呢？当我沿江旅行，寻访故人、故园，却发现心灵因怀念祖先而得到慰藉，生命因祝福孩子而有了希望。

我在新梦中怀旧，我在怀念中祝福， 就连远方的船只，一听我的祝福， 便应声摇晃，而你至今无动于衷。 我的忠心恍恍惚惚， 在你的平常之夜，我已心碎。 细碎的波纹含着月光， 我含着往事，向谁吐露？ 江岸的光沉入群山， 晚自习的孩子又开始苦读， 愿星辰潜入他们的课本， 愿世人听懂我的祝福！ 　　眼前的水位是139米，从前不是这样，今后水位仍将上涨。换句话说，眼前的一切转瞬即逝，连同生命本身也正在消亡。 怎么办呢？当我沿江旅行，寻访故人、故园，却发现心灵因怀念祖先而得到慰藉，生命因祝福孩子而有了希望。

在这个残酷而混乱的星球上，只有一个物种有条不紊地发展壮大，这就是我们人类。而推动人类走向胜利的，正是因为我们拥有想象力，能够重新想象世界，并在现实世界中将其构建出来。思想，正是想象力的产物。

●20世纪著名自由主义知识分子，用观念的演变解读历史的暗流

●20世纪著名自由主义知识分子，用观念的演变解读历史的暗流 ●囊括诸多经典伯林议题，了解20世纪思想潮流的入门佳作 ●依据普林斯顿2013年修订版，新增名家前言，首刊伯林未出版文字 ●全新“伯林文集”，典雅装帧，宜读宜藏 书斋里生长起来的观念，为何拥有改变世界的力量？ 《观念的力量》收录伯林此前不曾集结成书的22篇文章，从伯林对自身学术道路的梳理，到令他成名的俄国思想家研究，再到令他享誉世界的自由论述，无不以优雅的文字和磅礴的论证，证明伟大的观念可以革新人类对世界、对自身的理解，而可怕的 观念也可以给世人带来厄运和灾难。 马克思主义、浪漫主义、自由和犹太复国主义，伯林对这些迥然不同的观念的论述都包含在这部精彩的文集中……观念不再仅仅是观念，没有人能像伯林这样，将它们光辉或不那么光辉的历史，都抽丝剥茧地写出来。 ——尼古拉斯·费恩《星期日独立报》 这部...(展开全部)

《文化的观念》中，作者用一种敏锐的相关性对后现代的“文化主义”进行了批判，认为文化与自然之间存在着一种更为复杂的关系，试图从非自然主义的角度重新揭示诸如人性之类的概念的重要性。《文化的观念》不仅坚决反对文化研究领域的某种时髦的民粹主义，而且提醒人们注意文化精英主义的种种不足。

《道德的观念》是日本哲学家户坂润的代表作，属于马克思主义哲学领域的重要著作。户坂润作为日本“京都学派”的左派代表人物，其思想深受马克思主义影响，尤其是在道德哲学领域的探讨具有深远意义。全书分为两大部分，第一部分围绕“道德的观念”展开，从通俗常识、伦理学、社会科学和文学等不同视角分析道德的本质与内涵。第二部分则聚焦于“科学论”，探讨科学的预备概念、科学与实在的关系、科学方法以及科学与社会的互动，最终构建了一个科学性的世界观。 户坂润在书中突破了传统道德观念的束缚，以马克思主义的视角重新审视道德与社会的关系，提出科学性道德的概念，强调道德的实践性和社会历史性。他的思想不仅体现了对马克思主义哲学的深刻理解，也展现了其对日本社会现实的批判精神和对人类解放的追求。

《观念的街头》内容简介：人既是感情动物，也是观念动物。人的任何行为，都受各自对于世界的认知的制约。人在从事自己的社会实践时，无论是经过深思熟虑的考量之后的观念先行，还是“摸着石头过河”的边实践边检验的观念与创造的并行展开，最终，人的物质与精神产品，必定是自己观念的产物。人的摄影实践同样也是如此，其摄影行为无法与自己的摄影观念剥离。从这个意义上说，“摄影观念丛书”想要诉诸读者与摄影实践者的，是摄影家们通过开放的摄影实践所展开的对于自身的摄影观念的检验、反思甚至质疑。所以，这里呈现的作品，与其说是创作作品的集中展示，倒不如说是摄影家们对于自己创作轨迹的一种自我解剖式的重审。