“盒子隐喻”是一个引人注目的反乌托邦之旅，不公正的监禁揭示了社会的一致性和反抗的深刻影响。这是关于打破隐喻的盒子和人类精神的韧性。

“盒子隐喻”是一个引人注目的反乌托邦之旅，不公正的监禁揭示了社会的一致性和反抗的深刻影响。这是关于打破隐喻的盒子和人类精神的韧性。

2010年柏林影展泰迪熊最佳短片得奖作品。导演以自传体记录自己在三期卵巢癌手术后，接受化疗以及重新茁壮（复健）的过程。导演重新采用她在实验影片中熟悉的迭影方式，交迭融合她在化疗时期虚弱的身体与重新茁壮时期的日常细节。她在科技医疗环境中一步步接受化疗的过程，在女画家乔治‧欧基芙生前作画的农场及怀俄明草地骑马也在纽约树林溪流间裸体漫步领受与大自然合而为一的美妙，影片刻画她对动物的情感、对生命的礼赞。实验音乐作曲家梅芮迪斯‧蒙克的配乐透露时而透露生命险峻，时而抒发生命惊喜，而导演再度运用自己的身体作为影片的主要元素，反身自省，为自己，为女同志生命，为一个乐观女性主义者写传。

航班不仅仅是一架有着固定航线的飞机，也并不仅仅是从此处到彼处。关于航班这个词语，将它展开，它可以是人们对飞行的向往，可以是宗教和政治冲突的牺牲品（911事件），可以是永远消失于南印度洋的秘密（马航MH370），也可以是战争... 从一个地方到另一个地方，从起点到终点，没写完的信就像没有降落的航班，在起点和终点之间，是和这个世界一样繁多的不确定性。漂浮是个体的常态，巡航在历史的天空之下。

「是非精」劉穎鏇、何泳芍為了宣揚禁毒訊息，想到向《新聞女王》SNK的「飛爺」鄧智堅尋求幫忙。飛爺率領「王偉」林正峰和「實習記者」陳懿德，與兩名是非精四出走訪醫生、學者、執法人員，讓觀眾了解毒品對身心的禍害，以及相關罪行的刑責。警惕市民之外，節目亦為年輕人提供全面的禁毒訊息。此外，眾人還會合演有趣劇場，並帶來小測試，以輕鬆形式呼籲大眾切勿貪圖一時利益，被毒販誘騙販運毒品，從而惹來牢獄之災！

「是非之地」遍佈全世界，又豈止香港一處，梁嘉琪、李佳芯(Ali)、黃心穎(Jacqueline)、麥美恩(Mayanne)、張秀文(Sammi)和湯洛雯(Roxanne)六名「是非精」，眼見家鄉的是與非已難以「餵飽」她們的「是非之慾」，索性衝出香港「搵是搵非」！ 　　「是非精」強勢回歸，一起踏足外地，從各地特色中尋找科學資訊。湯兆昇、黃健耀、吳恒亮、曾明蕙、陳鈞傑等專家學者，以及「神出鬼沒」的Captain森美，繼續提供可靠的「技術支援」，結合各項有趣的實驗，深入淺出地拆解健康、生活等方面的「是」與「非」，以科學角度辯證謬誤。 　　除了科學之外，法律、文字、俗語等文科範疇亦多生「是非」，「是非精」勢必發揮所長，在這些領域中發掘更多、更新的題材。一向頗受歡迎的中文正字、俗語解說等環節陸續有來，依舊由人氣甚高的歐陽偉豪講解。

「是非之地」遍佈全世界，又豈止香港一處，梁嘉琪、李佳芯(Ali)、黃心穎(Jacqueline)、麥美恩(Mayanne)、張秀文(Sammi)和湯洛雯(Roxanne)六名「是非精」，眼見家鄉的是與非已難以「餵飽」她們的「是非之慾」，索性衝出香港「搵是搵非」！ 　　「是非精」強勢回歸，一起踏足外地，從各地特色中尋找科學資訊。湯兆昇、黃健耀、吳恒亮、曾明蕙、陳鈞傑等專家學者，以及「神出鬼沒」的Captain森美，繼續提供可靠的「技術支援」，結合各項有趣的實驗，深入淺出地拆解健康、生活等方面的「是」與「非」，以科學角度辯證謬誤。 　　除了科學之外，法律、文字、俗語等文科範疇亦多生「是非」，「是非精」勢必發揮所長，在這些領域中發掘更多、更新的題材。一向頗受歡迎的中文正字、俗語解說等環節陸續有來，依舊由人氣甚高的歐陽偉豪講解。

坏猴子影业“S+”2021年度片单曝光，余伟国、马克将执导新片《学爸学妈》。

曾凭一部《来自北国》风靡全国剧迷的剧作家--仓本聪，之后陆续写出了《敬启，父亲大人》，《温柔时刻》，《风之花园》等名作，于1992年执笔的梦幻的原创剧本《学》将搬上银幕，该作品展示了加拿大壮观自然景观所蕴含的生命力。 　　一位被现代日本文明社会所玩弄，无故犯下大罪而失去生存力量与希望的少年，跟着祖父来到加拿大的大自然中，展开一段以活着为原点的发现之旅。本部作品被誉 为是“人类与自然的赞歌”，从正面刻画了“作为一个人而活着”“与大自然共存”的主题。剧中饰演一位明知死期将近还为孙子的重生而竭力的祖父的是代表日本 的名优--仲代达矢，并起用了新人高杉真宙饰演失去希望的14岁少年。 　　本次将为大家展现一部以壮观的加拿大落基山脉为舞台，唯美且具冲击力的人文作品。

本片用影像和配乐组成对荷兰画家及装饰艺术设计大师埃舍尔作品的直观印象，是一次奇异的视觉体验。影片获1972年奥斯卡最佳短纪录片提名。 　　The work of the graphic artist Maurits Escher (1898 - 1972) is a play on perspectives: it creates an illusion of the impossible. Boundaries expand to infinity and floors become ceilings and vice versa. He repeats forms in an ever-changing perspective, and creates a circle of metamorphosis. Escher's world derives its structure from a lucid intelligence, from a tremendous imagination and from prodigious craftsmanship. It is a revelation, of vital importance to the study of graphic design. ADVENTURES IN PERCEPTION (1971) is Han Van Gelder's only film. 　　埃舍尔出生于1898年的荷兰北部。早于1916年，他已经熟识油耗浮雕印刷术。1917年，他在画家史蒂格文的印刷公司制作蚀刻版画。1919年，在贺林的建筑装饰艺术学院修读建筑学。当时得到美术老师梅斯昆泰的熏陶，对装饰设计艺术产生浓厚兴趣，尤其是木刻版画。自那时开始，埃舍尔的生活便于他的作品连在一起，在致给父母亲的书信中，他时常将工作过程一一道说出来。 　　埃舍尔多次表达数学上有趣的茂比乌斯带。当一条丝带被扭曲后，将两端连在一起，则丝带的正面和反面是相间地连接起来的。但这种曲面带的现象若由平面图画表达出来则毫不容易，1963年的《红蚁》便是这种题材的作品，也是一件稀有的埃舍尔套色版画。埃舍尔在他的著作中，指出特别偏好两色的外型结构，因为图形的本质需要，他才加上颜色。 　　1961年的《瀑布》是埃舍尔最后期的奇异建筑式图画，他依据彭罗斯的三角原理，将整齐的立方物体堆砌在建筑物上。这种不合情理的结构亦见于1958年的《嘹望塔》，作品中的建筑物和人物手持的立方体都是怪异的。埃舍尔的作品骤看起来没有什么奇怪的地方，但其实当中蕴藏的幻觉事物是最引人入胜的。参观者每每把他们认识的真实世界，与埃舍尔的虚构幻像相混比较，而产生迷惑。例如作品《瀑布》的流水穿流不息，完全违反地心吸力，所表达的图像是毫不合理的