What would you do if you went to the doctors and discovered that you only had 1500 words left to live? What would you say? Are some words more important than others? '1500 Words' is a funny and moving short film about one man trying to keep his marriage and himself alive whilst using the fewest words possible.

靠近大海，有一家三口：父亲、姐姐和弟弟。母亲早年因病去世，墓地被拆除后，骨灰被接回家中，三人各有心事，经常对着客厅的骨灰倾诉自己的烦恼。弟弟晓海在英语补习班遇到困难，父亲则面临再婚的问题，姐姐则在经历新恋情。　　得知父亲答应了理发店女老板结婚的要求，弟弟晓海因对母亲的深厚感情极力反对。在一个家庭聚餐的晚上，晓海因闹别扭而搞破坏，被父亲打了巴掌。晓海感到委屈，外出淋雨后病倒了。父亲冒着暴雨抱着儿子去医院，结果因严重的心脏疾病再次发病，最终在医院的角落去世。父亲的离世让晓海和姐姐终于明白了他为这个家庭的付出。尽管逝者已逝，姐弟俩按照父亲的安排，将母亲的骨灰与父亲合葬在新的墓地，共同安息。

改编自山栀子所著小说《同心词》。 　　父亲获罪，满门被判处斩，盈时侥幸逃过一劫却前尘俱忘，化身为隐秘山门的杀手细柳，一次任务途中她意外卷入一桩杀害朝廷大员的命案，并因此而结识少年陆雨梧，二人携手在小小尧县掀起惊涛巨浪，此后二人如棋身入朝局，拨开迷雾，撕破真相，细柳蓦然回首，发觉自己七年忘尘，原来她与陆雨梧本是故旧缘深。

靠近大海，有一家三口：父亲、姐姐和弟弟。母亲早年因病去世，墓地被拆除后，骨灰被接回家中，三人各有心事，经常对着客厅的骨灰倾诉自己的烦恼。弟弟晓海在英语补习班遇到困难，父亲则面临再婚的问题，姐姐则在经历新恋情。 　　得知父亲答应了理发店女老板结婚的要求，弟弟晓海因对母亲的深厚感情极力反对。在一个家庭聚餐的晚上，晓海因闹别扭而搞破坏，被父亲打了巴掌。晓海感到委屈，外出淋雨后病倒了。父亲冒着暴雨抱着儿子去医院，结果因严重的心脏疾病再次发病，最终在医院的角落去世。父亲的离世让晓海和姐姐终于明白了他为这个家庭的付出。尽管逝者已逝，姐弟俩按照父亲的安排，将母亲的骨灰与父亲合葬在新的墓地，共同安息。

改编自山栀子所著小说《同心词》。 　　父亲获罪，满门被判处斩，盈时侥幸逃过一劫却前尘俱忘，化身为隐秘山门的杀手细柳，一次任务途中她意外卷入一桩杀害朝廷大员的命案，并因此而结识少年陆雨梧，二人携手在小小尧县掀起惊涛巨浪，此后二人如棋身入朝局，拨开迷雾，撕破真相，细柳蓦然回首，发觉自己七年忘尘，原来她与陆雨梧本是故旧缘深。

More than once, the protagonists in Mimang wonder where they are and where they’re going—it is a concrete, geographical question born from walking around the streets of Seoul, but as the film progresses, that urban journey also proves to be an existential one. We accompany the characters in some stretches of their path—many years separate each of the episodes that make up the film, and that distance reveals changes through what remains. This is not a film about earthquakes, but about small transformations, and the marks of time can be seen not only in the actors’ bodies, but also in that other omnipresent protagonist that is Seoul, whose vitality invades every shot. Like others before him (it’s inevitable to think about Truffaut or Linklater), here, Kim Taeyang reminds us that cinema is the best time machine that has been invented so far. 　　源自：https://www.mardelplatafilmfest.com/38/en/pelicula/mimang

More than once, the protagonists in Mimang wonder where they are and where they’re going—it is a concrete, geographical question born from walking around the streets of Seoul, but as the film progresses, that urban journey also proves to be an existential one. We accompany the characters in some stretches of their path—many years separate each of the episodes that make up the film, and that distance reveals changes through what remains. This is not a film about earthquakes, but about small transformations, and the marks of time can be seen not only in the actors’ bodies, but also in that other omnipresent protagonist that is Seoul, whose vitality invades every shot. Like others before him (it’s inevitable to think about Truffaut or Linklater), here, Kim Taeyang reminds us that cinema is the best time machine that has been invented so far. 　　源自：https://www.mardelplatafilmfest.com/38/en/pelicula/mimang

陳界仁的〈凌遲考〉以冷靜而壯烈的方式，控訴台灣長期以來遭受西方各種「殖民」形式的歷程。〈凌遲考〉的影像彷彿集體記憶中的夢的影像，潛藏於觀者的「集體潛意識」，挑戰觀者的回應與記憶。〈凌遲考〉用緩慢而詩意的速度以三個銀幕放映，將歷史和台灣當代社會連結起來。〈凌遲考〉的影像是介於瘋狂、極度痛苦與彷如聖靈充滿的狂喜的曖昧混合。雖然影像來自一幅當初很少人知曉的歷史文件，在「凌遲刑罰」早已被禁止，在人間消失的二十一世紀初，對這樣的凌遲刑罰過程的觀看經驗也彷彿觀看地獄圖像的經驗。而刻意放緩進行的影像由於背負龐雜交叉的歷史與意涵（殖民的、歷史的、影像史的、影像本質的、刑罰的、觀看、暴力美學等等），使觀者不得不進行凝視──凝視歷史，也凝視自己。藝術家希望以獨特的方式，例如緩慢進行的手法與調子，引起觀者的深刻凝視；針對「凌遲」的刑罰形式，重新加以凝視與再現，並將其擴大演繹為一道隱喻，影射全球化意圖下的第一世界霸權之於弱勢者的權力關係。

自从老婆离开后，天生流浪的军（音译）想弄清楚他的苦难背后是什么。在一个被贫瘠山丘围绕的平凡乡村里，他看管着一座小小的寺庙。他看着他的手：右边是神圣的，而左边是畸形的。他相信他有治愈他人的能力，因此他去一家一户地帮助病人。 　　 　　当季节更替，这个关于流浪者军的轻快人物肖像拍摄开始交织着对农村生活的印象，包括乡村仪式，节日和令大部分人失落的贫穷。 　　 　　两只等待被祭祀的羊更是给这场不妥协且动人的命运冥想，以及严肃地意义追寻增添了一丝诗意。一只羊身上戴的摄像机带来了一些意外镜头。同时，军的沉思逐渐揭露更多他需要经历的危机和自我牺牲的原因。