고다르의 전체상을 조감 이 책은 첫 장편 영화 [네 멋대로 해라]가 나온 2년 후 고다르 자신이 이 히트작에 대해 직접 이야기하고 있는 1962년의 누벨 바그 시기의 인터뷰로부터 시작하여, 장 피에르 고랭과 협력하여 [브리티시 사운드], [만사쾌조] 등의 일련의 급진적인 정치적 영화들을 만들었던 1960년대 후반과 70년대 초반의 시기, 70년대 후반 [할 수 있는 자가 구하라]로 극 영화계로 복귀한 이후 80년대 중반 [마리아에게 경배를]을 포함한 일련의 극 영화들을 만들던 시기, 그리고 후기의 가장 중요한 작품들 중 하나인 [영화사] 연작과 감독 자신의 자화상 [고다르에 의한 고다르JLG/JLG]에 대해 논하고 있는 1996년의 인터뷰까지 그의 경력의 주요 시기 동안에...(展开全部)

혼자도 결혼도 아닌, 조립식 가족의 탄생 이것은 1인 세대주를 위한 듀엣 응원가다! 1인 싱글 가구 540만 명의 시대(출처: 보건복지부 ‘통계로 보는 사회보장 2017’), 1인 가구 수가 가파르게 증가하고 있는 가운데 셰어하우스 등 다양한 주거 형태와 문화가 나타나고 있다. 인간 생활의 3대 기본 요소 중 가장 큰 비중을 차지하는 집. 마음이야 잡지에 나오는 멋진 집에서 살고 싶지만 현실은 녹록지 않다. 늘 가벼운 통장과 타협하며 애써 모른 척, 만족하는 척 합리화하며 살아간다. 그리고 말한다, 몇 년 후엔 좀 더 좋은 집에서 살 수 있겠지. 이런 우리에게도 지금보다 넓은 집, 마음에 드는 동네에 살 기회가 생긴다고 한다면 그것은 바로 결혼일 것이다. 그런데 결혼을 하...(展开全部)

该漫画为韩国代表性网络漫画作家 Kang Full的力作，凄美地描绘了孤苦老人们的爱情，令无数读者重新真挚地审视我们的社会。该漫画通过门户网站“DAUM”于2007年4月开始连载，截止至9月，共连载30集，作为 Kang Full纯情漫画系列的第三个故事，每日平均页访问量高达23万，总回复次数超过6万，连载当时累积访问次数高达三千万次，创下门户网站漫画史上访问者数的最高纪录。作者说，该漫画是自己看到周围的老大爷、老大娘后自发创作出的故事，通过人们常见的孤苦老人们的日常生活引起了读者们的共鸣。一边照顾患有老年痴呆症的妻子（顺子大娘）一边做停车场管理员的张君峰大爷、每天早上骑着摩托车送牛奶的金万石大爷、推着手推车捡废纸的宋美丽大娘作为主人公出场，每个人物造型展示出的纯情和隐藏在他们人生中的感动，使该漫画先后被制作成电视剧和电影。 Kang Full的漫画...(展开全部)

그렇고 그런 일상에 단물처럼 고이는 이야기들 <달려라, 아비>의 작가, 김애란의 신작 소설집. 총 8편이 수록된 이번 작품집에는 주인공들의 비루한 일상이 투명한 감성과 위트 넘치는 문체로 담겨 있다. 작가는 전작들의 공간적 배경이 되었던 편의점과 원룸에서 더 나아가 여인숙, 반지하 방 등 더 낮고 누추한 자리에서부터 다시 소설적 상상력을 가동시킨다. <도도한 생활>에서 '나'에게 피아노는 자존심의 상징이다. 피아노는 거실이 아닌, 엄마의 만두 가게 안에 놓이게 된다. 엄마의 만두와 나의 피아노는 그렇게 생존의 공간과 중산층의 표준 교육 프로그램이라는 허영의 자리를 마주 보고 있는데, 그것들이 한 공간 안에 위치한다는 사실을 통해 작가는 더 근원적인 '현실'을 보여준다. 표...(展开全部)

그렇고 그런 일상에 단물처럼 고이는 이야기들 <달려라, 아비>의 작가, 김애란의 신작 소설집. 총 8편이 수록된 이번 작품집에는 주인공들의 비루한 일상이 투명한 감성과 위트 넘치는 문체로 담겨 있다. 작가는 전작들의 공간적 배경이 되었던 편의점과 원룸에서 더 나아가 여인숙, 반지하 방 등 더 낮고 누추한 자리에서부터 다시 소설적 상상력을 가동시킨다. <도도한 생활>에서 '나'에게 피아노는 자존심의 상징이다. 피아노는 거실이 아닌, 엄마의 만두 가게 안에 놓이게 된다. 엄마의 만두와 나의 피아노는 그렇게 생존의 공간과 중산층의 표준 교육 프로그램이라는 허영의 자리를 마주 보고 있는데, 그것들이 한 공간 안에 위치한다는 사실을 통해 작가는 더 근원적인 '현실'을 보여준다. 표...(展开全部)

한 마리의 길고양이와 그 고양이한테 먹이를 주는 수수께끼의 여자, '나쓰메 씨'. 한 사람과 한 마리의 교류는 이윽고 마을에 커다란(?) 소동을 불러일으키는데……. 흐뭇한 미소와 살짝 눈물이 배어 나오는 고양이 이야기를 담은 책이다.

1989년부터 1994년까지 연재된 요시다 센샤의 대표작으로 이질적인 것들을 마구잡이로 모아놓거나 맥락에 맞지 않는 언어와 행위, 반전을 넘어서 의미를 지워버리는 결말 등의 전략을 극단으로 밀어붙이며 어이없는 웃음을 폭발시킨다. 폭력과 잔혹함조차도 맥락을 알 수 없는 곳에 아무렇게나 던져놓거나 판타지에 가까운 터무니없는 발상을 남발하며 위험성을 해제하는 것이다. 연습장 낙서처럼 무성의하게 막 그린 그림체 역시 이와 맥을 같이 하는 부조리의 한 장치다.

그간 일본 문학 특유의 사소설풍 서사와는 다소 거리를 두어온 작가 무라카미 하루키가 가장 사적인 테마 즉 아버지에 대해 처음으로 입을 열었다. 제목 그대로 아버지와 바닷가에 고양이를 버리러 간 회상으로 시작하는 <고양이를 버리다 : 아버지에 대해 이야기할 때>는 유년기의 입양과 파양, 청년기의 중일전쟁 참전, 중장년기의 교직 생활, 노년기의 투병 등 아버지 '무라카미 지아키' 개인의 역사를 되짚는 논픽션이다. 이를 통해 무라카미 하루키는 자신의 존재론적 근간을 성찰하고 작가로서의 문학적 근간을 직시한다. 작가는 시종 아무리 잊고 싶은 역사라도 반드시 사실 그대로 기억하고 계승해야 한다고 설파한다. 그리고 자랑스럽지만은 않은 아버지의 역사를 논픽션이라는 이야기의 형태로 용기...(展开全部)

그간 일본 문학 특유의 사소설풍 서사와는 다소 거리를 두어온 작가 무라카미 하루키가 가장 사적인 테마 즉 아버지에 대해 처음으로 입을 열었다. 제목 그대로 아버지와 바닷가에 고양이를 버리러 간 회상으로 시작하는 <고양이를 버리다 : 아버지에 대해 이야기할 때>는 유년기의 입양과 파양, 청년기의 중일전쟁 참전, 중장년기의 교직 생활, 노년기의 투병 등 아버지 '무라카미 지아키' 개인의 역사를 되짚는 논픽션이다. 이를 통해 무라카미 하루키는 자신의 존재론적 근간을 성찰하고 작가로서의 문학적 근간을 직시한다. 작가는 시종 아무리 잊고 싶은 역사라도 반드시 사실 그대로 기억하고 계승해야 한다고 설파한다. 그리고 자랑스럽지만은 않은 아버지의 역사를 논픽션이라는 이야기의 형태로 용기...(展开全部)

나는 달립니다. 매일 같은 시간, 매일 같은 길을 이야기는 독백으로 시작합니다. 매일 같은 시간 같은 길을 달리며 끝없이 이어지는 길 마디마디마다 사람들을 싣고 내리는 지하철의 목소리입니다. 지하철은 땅 위와 아래를 오르내리며 둥근 궤도를 돕니다. 덜컹덜컹, 출근 시간에는 잠든 사람들을 깨우기 위해 열차를 좀 더 힘껏 흔들고 한가한 오전 시간에는 오랜만에 만나는 승객에게 마음속으로 반가움의 인사도 건네며 많은 사람들이 피곤한 몸을 맡겨 오는 저녁 시간이면 지하철은 더욱 가만히 그들을 응시합니다. 열차에 가득 실린 보이지 않는 이야기들에 귀를 기울입니다.